朝代：宋作者：秦观浏览量：6
译文
香脸含羞因莞尔一笑羞容随着消失，腰肢如柳条般摆动着相偎相挨地走着，春天白日太长倦意浓厚而走下楼台。她以水面为镜子姑且整鬓梳妆。想起分别在即而倚着栏杆了无情绪，兜起脱落的绣鞋，眉目传情，懒得归来。
逐句剖析
"香靥凝羞一笑开"：香脸含羞因莞尔一笑羞容随着消失，
# 凝羞：此处是含羞。,香靥：指女子面颊上的酒窝，极言其美。靥，俗称酒窝。颊边微涡，也叫笑靥。柳永《击梧桐》词：“香靥深深，姿姿媚媚。”
"柳腰如醉暖相挨"：腰肢如柳条般摆动着相偎相挨地走着，
# 暖相挨：谓少妇与柳树依倚在一起。,柳腰如醉：形容细柳随风任意飘舞。柳腰，指细柳摇摆如人腰。
"日长春困下楼台"：春天白日太长倦意浓厚而走下楼台。
# 春困：指春天精神慵倦、困乏。郑谷《闷题》诗：“落第春相困，无心惜落花。”
"照水有情聊整鬓"：她以水面为镜子姑且整鬓梳妆。
# 聊：略，姑且。
"倚阑无绪更兜鞋"：想起分别在即而倚着栏杆了无情绪，兜起脱落的绣鞋，
# 兜鞋：纳鞋，即提鞋。一说鞋后跟脱落，以手拔起。,阑：一作栏。 兜鞋：纳鞋，即提鞋。
"眼边牵系懒归来"：眉目传情，懒得归来。
# 牵系：牵引。此指眉目传情。一作“牵恨”。
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简介
《浣溪沙・香靥凝羞一笑开》是宋代文学家秦观所作的一首词。此词主题围绕春日女子情思，以细腻笔触描绘了一位女子的春日情态。上阕写女子带着娇羞笑容，柳腰轻摆，因春日困乏走下楼台；下阕通过照水整鬓、倚栏兜鞋等动作，刻画其百无聊赖又情思萦绕的心境。诗人善用细节描写，如“香靥凝羞”“柳腰如醉”等，生动勾勒女子娇态；借景抒情，以“日长”之景烘托女子慵懒心绪。全词风格婉约柔媚，语言清新自然。秦观以其擅长的婉约词风，将女子春日情思表现得含蓄而动人。
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作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
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背景
《浣溪沙・香靥凝羞一笑开》是秦观所作。秦观是北宋婉约派重要词人。此词与秦观集中另外四首连着编排的《浣溪沙》词，题材均为闺情，应作于同一时期。然而，关于其具体创作时间，目前难以确切考证。秦观一生仕途坎坷，屡遭贬谪，其词作多含身世之感与婉约情思。这组闺情词或许是他在某个特定阶段，将对生活的细腻感悟，借女子情思等闺情题材，以婉约之笔进行的艺术表达。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺情词。描绘了怀春女子与情人约会的过程，从赴约前的羞怯，到相会时的风姿与深情，再到离别时的不舍。通过“香靥凝羞”“柳腰如醉”等一系列动作、神态描写，运用侧面勾勒笔法，成功刻画了女子丰富细腻的内心世界，展现出其在恋爱中的娇羞与含情。
2. 写作手法
侧面描写：词人善于通过侧面来传达情感与心理。“日长春困”一句，表面上是描述春日漫长使人困倦，实则从侧面暗示女子因赴约而产生的羞涩、紧张等复杂心理，为其下楼赴约的行为提供了一种含蓄的解释。“柳腰如醉”不仅展现了女子身姿的柔美，更从侧面传达出男子对她的欣赏与赞美，让读者能感受到两人之间微妙的情感互动。下片中“倚栏无绪”等动作描写，也从侧面烘托出离别时女子内心的惆怅、不舍，不直接点明情绪，却让读者能深切体会到其中的深情。借景抒情：虽未大肆铺陈写景，但以春日为背景环境，“日长春困”营造出一种慵懒、缱绻的氛围，为女子的情感和行为提供了情境依托。借春日的氛围，抒发女子在恋爱中从羞涩到眷恋等一系列情感，使情感的表达更加自然、委婉，让读者仿佛置身于那个充满爱意与情思的春日场景之中。
3. 分段赏析
“香靥凝羞一笑开，柳腰如醉暖相挨，日长春困下楼台”。起笔“香靥凝羞”极具表现力，以细腻笔触捕捉到怀春少女特有的神态，“凝羞”二字将其羞涩之意渲染得浓郁厚重，而紧接着的“一笑开”，则如春日破冰，瞬间展现出情感的微妙转变，少女从最初的含蓄矜持，逐渐迈向大胆与开放，生动地勾勒出其在约会情境下复杂又萌动的内心。“柳腰如醉”更是巧妙，一个“醉”字堪称神来之笔，一方面从视觉层面形象描绘出女子腰部线条的婀娜曼妙，如醉酒般摇曳生姿；另一方面，从情感角度传递出男子眼中女子的迷人魅力，蕴含着深深的赞美。“日长春困”看似在描述女子因春日漫长而困倦，实则是其为赴约找的托词，以一种隐晦方式掩饰内心的羞涩与激动，将少女情思的细腻婉转表现得淋漓尽致。“暖相挨”这一动作描写大胆而不失雅致，在传递两人浓情蜜意的同时，没有落入香艳俗套之境，尽显词之高雅品格。下片“照水有情聊整鬓，倚栏无绪更兜鞋，眼边牵系懒归来”。下片紧承上片，继续描绘女子在约会后期的种种情态。“照水有情聊整鬓”中，女子以水为镜整理鬓发，这一动作充满风情。“有情”二字赋予动作以情感温度，展现出她在情人面前注重自身形象，渴望展现美好一面的心理，同时也流露出沉浸于爱情中的甜蜜与眷恋。“倚栏无绪更兜鞋”，随着离别时刻临近，女子情绪急转直下。“倚栏”呈现出她百无聊赖、心事重重的姿态，“无绪”直白道出其低落心境。而“兜鞋”这一日常小动作，在此情境下却饱含深意，将即将与情人分别的不舍与惆怅展现得真实可感。末句“眼边牵系懒归来”堪称妙笔，“眼边牵系”以独特视角，将女子眼神中流露出的眷恋与不舍具象化，仿佛那丝丝情丝缠绕在眼眸间，难以割舍。“懒归来”则进一步强化这种不舍，生动描绘出女子因情所困，不愿迈出离去脚步的心理，将整首词中女子在离别时的深情刻画推向高潮，有画龙点睛之效，使一位沉醉于爱情、眷恋不舍的女子形象跃然纸上，令人回味无穷。
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作品评价
# 上句妙在“照水”，下句妙在“兜鞋”，即令闺人自模，恐未到。
明沈际飞《续编草堂诗余》
# 诗语可入填词，如诗中“枫落吴江冷”、“思发在花前”、“天若有情天亦老”等句，填词屡用之，愈觉其新。独填词语无一字可入诗料，虽用意稍同，而造语迥异。如梁邵陵王纶《见姬人》诗“却扇承枝影，舒衫受落花”，与少游词“照水有情聊整鬓，倚栏无语更兜鞋”，同一意致。然邵陵语可入填词，少游语绝不可以入诗，赏鉴家自知之。
明末清初贺贻孙《诗筏》
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