模糊搜索 精准匹配

文章解析

nán
南
gē
歌
zǐ
子
·
·
ǎi
霭
ǎi
霭
níng
凝
chūn
春
tài
态

朝代：宋作者：秦观浏览量：1
ǎi
霭
ǎi
霭
mí
迷
chūn
春
tài
态
，
，
róng
溶
róng
溶
mèi
媚
xiǎo
晓
guāng
光
。
。
hé
何
qī
期
róng
容
yì
易
xià
下
wū
巫
yáng
阳
。
。
zhī
祗
kǒng
恐
shǐ
使
jūn
君
qián
前
shì
世
、
shì
是
xiāng
襄
wáng
王
。
。
zàn
暂
wèi
为
qīng
清
gē
歌
zhù
驻
，
，
hái
还
yīn
因
mù
暮
yǔ
雨
máng
忙
。
。
piē
瞥
rán
然
fēi
飞
qù
去
duàn
断
rén
人
cháng
肠
。
。
kōng
空
shǐ
使
lán
兰
tái
台
gōng
公
zǐ
子
、
fù
赋
gāo
高
táng
唐
。
。

译文

云雾浓重迷蒙，凝聚出她宛如春日般迷人的姿态，晨光如流水般缓慢地流动，明媚而美好。怎料神女轻易便从巫阳降临人间。只怕是使君（苏轼）前世、曾经是楚襄王。她暂为清越的歌声停留片刻，又因暮雨将至而匆匆离去。忽然迅速地飞回了巫山之上，让人心痛肠断。只留下我这“兰台公子”、空自效仿宋玉赋写《高唐》之篇。

逐句剖析

"霭霭迷春态"：云雾浓重迷蒙，凝聚出她宛如春日般迷人的姿态，

# 春态：这里指婀娜多姿的体态。,迷：一作凝。,霭霭：云雾密集的样子。

"溶溶媚晓光"：晨光如流水般缓慢地流动，明媚而美好。

# 晓光：清晨的日光。如梁·简文帝《侍游新亭应令诗》——“晓光浮野映，朝烟承日回。”,媚：美好，明媚。,溶溶：水波缓慢流动的样子。

"何期容易下巫阳"：怎料神女轻易便从巫阳降临人间。

# 下巫阳：离开巫山的南面，即巫峡。如高蟾的《下楚思》有：“叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。”,何期：一作不应。指犹言岂料，表示没有想到。

"祗恐使君前世、"：只怕是使君（苏轼）前世、

# 使君：一作翰林，对长官的尊称。,祗恐：谨慎地怀疑。祗，表尊敬。

"是襄王"：曾经是楚襄王。

# 襄王：即楚襄王，用典“襄王有意，神女无心”。出自《神女赋》序：“楚襄王与宋玉游於云梦之浦，使玉赋高唐之事，其夜寝，果梦与神女遇，其状甚丽，王异之，明日以白玉。”

"暂为清歌驻"：她暂为清越的歌声停留片刻，

"还因暮雨忙"：又因暮雨将至而匆匆离去。

# 暮雨：用典“朝云暮雨”，指巫山神女兴云降雨的事。常比喻男女之阻的情爱与欢会。出自宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘，旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”

"瞥然飞去断人肠"：忽然迅速地飞回了巫山之上，让人心痛肠断。

# 瞥然：忽然，迅速地。

"空使兰台公子、"：只留下我这“兰台公子”、

# 兰台公子：宋玉的称号。

"赋高唐"：空自效仿宋玉赋写《高唐》之篇。

# 赋高唐：《高唐赋》，宋玉名作之一。

展开阅读全文 ∨

简介

《南歌子·霭霭凝春态》是北宋词人秦观所写的一首词，是秦观为苏轼的侍女王朝云所写。以独特用典艺术著称。全词借巫山神女传说，叙写苏轼侍妾王朝云的风姿与情缘。​上片以“霭霭”“溶溶”叠词起兴，既绘春景又喻佳人，巧用“下巫阳”“是襄王”典故，调侃苏王相遇，融合现实与神话，增添浪漫戏谑感。下片以“清歌”“暮雨”意象，暗示佳人离去，抒发美好易逝之怅惘。​艺术上，词人以神女喻美人、襄王喻苏轼，用典精妙且富雅趣；兼以情景交融，语言清丽婉约。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

展开阅读全文 ∨

背景

北宋时期，秦观与苏轼饮宴时，见苏轼侍女王朝云歌舞惊艳。王朝云因貌美，被苏轼取巫山神女“朝为行云，暮为覆雨”之意赐名。秦观遂作《南歌子・霭霭凝春态》，以神女之姿赞其美若天仙。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 写作手法

用典：“下巫阳”“襄王”“暮雨”“赋高唐”均源自宋玉《高唐赋》《神女赋》，典指楚怀王（或襄王）与巫山神女的神遇故事，神女自称“旦为朝云，暮为行雨”，后成为文人寄托情遇与怅惘的经典意象。秦观以“使君前世是襄王”暗喻友人（苏轼）与歌女的邂逅如仙缘，又以“兰台公子赋高唐”自比宋玉，借典故将现实中的聚散升华为古典文学中的永恒怅惘，使情感表达更含蓄深沉。

2. 分段赏析

上片“霭霭迷春态，溶溶媚晓光”，以“霭霭”“溶溶”两组精妙叠词，绘就一幅美人自云雾中轻盈凝化的梦幻图景，将其周身萦绕的春日晨光般的柔美气质展现得淋漓尽致，炼字之工、遣词之巧，尽显语言艺术魅力。“不应容易下巫阳，祗恐使君前世、是襄王”，巧妙援引襄王与神女的古老传说，既暗合王朝云之名的神女渊源，又以含蓄笔触暗示苏轼与王朝云之间超越主仆的特殊情愫，为这段情谊披上浪漫神秘的面纱。下片“暂为清歌驻，还因暮雨忙”，“清歌”二字精准点明王朝云歌舞之动人，“暮雨”一词巧妙呼应神女典故，寥寥数语，便勾勒出佳人短暂停留又翩然离去的绰约身影，营造出若隐若现、似有还无的朦胧意境。“瞥然归去断人肠。空使兰台公子、赋高唐”，直抒胸臆，将王朝云离去后令人肝肠寸断的怅惘之情倾泻而出。词人借宋玉创作《高唐赋》的典故，将自身对美人的倾慕、留恋与失落，含蓄而深沉地融入字里行间，余韵悠长，引人遐思。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·秦观《还自广陵四首其一》

下一篇:宋·秦观《调笑令·回顾》

猜你喜欢