朝代：宋作者：秦观浏览量：1
译文
睡梦中被叫起，周围静悄悄的。刚做完梦，起来后感觉到被子抵御不住寒气。瘴雨过后，海棠花开，又添了不少春色。看到刚酿成的社酒，我禁不住高兴了起来。拿着缺了一半的瘿瓢与主人家共同舀着社酒喝。感觉身体歪斜要倒下，急忙倒在床上，梦中广大而人间小。
逐句剖析
"唤起一声人悄"：睡梦中被叫起，周围静悄悄的。
# 唤起：把“某人”从睡梦中叫起。
"衾冷梦寒窗晓"：刚做完梦，起来后感觉到被子抵御不住寒气。
# 衾冷：《冷斋夜话》作“衾暖”，《诗话总龟》作“衾枕”。衾：被子。
"瘴雨过"：瘴雨过后，
# 瘴雨：旧指中国南方和西南方山林间湿热之气郁结而成、易致人疾病的雨。
"海棠晴"：海棠花开，
"春色又添多少"：又添了不少春色。
"社瓮酿成微笑"：看到刚酿成的社酒，我禁不住高兴了起来。
# 社瓮：社日祭祀土地神用的酒瓮。社，土地神。
"半缺瘿瓢共舀"：拿着缺了一半的瘿瓢与主人家共同舀着社酒喝。
# 舀：用瓢、勺等盛取东西。,瘿瓢：即瘿木瓢，以瘿木做成的酒瓢。瘿，一作椰。
"觉健倒"：感觉身体歪斜要倒下，
# 健倒：《词律》作“颠倒”。健：一作倾。
"急投床"：急忙倒在床上，
"醉乡广大人间小"：梦中广大而人间小。
# 醉乡：醉酒后神志不清的境界。
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简介
《添春色》是北宋秦观创作的一首词。此词上片布局精巧，开篇两句聚焦室内，营造出静谧氛围，后三句笔触延伸至室外，将春景徐徐展开。虽未直白吐露情思，可读者却能真切感知词人赏春时内心的波澜：那枝头新绿、花间彩蝶，令他欣喜，而春光易逝、韶华难留又使他心生忧愁。下片起笔点染宴饮场景，酒盏交错间，紧接着的两句把词人的醉态刻画入微。收尾处，以醉乡的无边广阔对比人间的局促狭窄，含蓄道出词人现实境遇的窘迫，仕途坎坷、壮志难酬，四处碰壁让前路愈发逼仄，唯有沉醉方能暂忘烦忧，求得片刻解脱。整首词不着一个“苦”字，言辞间似显旷达超脱，可一经咂摸，那丝丝缕缕的愁绪便如影随形，萦绕心头，难以驱散。
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作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
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背景
北宋元符元年（1098年），秦观的人生之路愈发艰难，他奉旨离开郴州，奔赴更为偏远的横州。这意味着他与家乡的距离被拉得更远，漂泊之感、思乡之情与仕途的失意相互交织，心情跌入谷底。抵达横州后，秦观暂时寄居在浮槎馆。彼时，城西的海棠桥别具一番景致，桥的南北两侧海棠花绚烂盛放，美不胜收。而在这海棠花丛间，住着一位祝姓老书生。祝老先生久闻秦观大名，得知他前来，满心欢喜，热情地邀请秦观到家中一聚。秦观彼时满心愁绪，正欲借酒释怀，便在老先生家中开怀畅饮，直至酩酊大醉，最后索性留宿于此。次日清晨，宿醉初醒的他有感而发，挥笔写下了这首词，并将其题写在海棠桥的桥柱之上，让那一瞬间的复杂心绪与彼时的海棠花景，一同留驻在了历史的记忆里。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首伤春感怀题材的词。上片通过描写室内外春色，虽无直接抒情，却让人体会到词人面对美好春色时欣喜与忧愁交织的复杂心境。下片描绘宴饮与醉态，以醉乡广大和人间逼仄对比，寓示词人在现实中处处碰壁、唯有在醉乡寻得短暂慰藉的无奈，全词看似旷达，实则愁绪满溢，难以消散。
2. 写作手法
双关：上片中“瘴雨”运用双关手法，表面指带有瘴气的雨，描绘自然天气景象；实则暗寓词人及同党友人遭受的政治迫害，含蓄隐晦地表达出内心的愤懑与期望摆脱困境的心情，“瘴雨”笼罩，既写实境又指困境，拓展了词意内涵，让读者透过表象体会深层意蕴。对比：结尾“醉乡广大人间小”，将“醉乡”与“人间”鲜明对比，“人间”是现实世界，词人在其中屡遭排斥、贬谪，四处碰壁，空间显得逼仄狭小；而“醉乡”里可自由翱翔、忘却烦恼、万事皆空，广袤无边。通过对比，强烈突出词人在现实中的无奈与在醉乡寻求慰藉的心理，深化了全词的情感主题，引发读者对其人生境遇的共鸣。倒叙：下片采用倒叙手法，先写祝姓书生舀来社酒与秦观同饮，以及秦观醉酒后的“觉倾倒”“急投床”等状态，之后读者才知晓前文的赏花情境，制造悬念，吸引读者回溯前文，使行文富有变化，避免平铺直叙，增添故事性与趣味性，把词人的春日宴饮经历叙述得跌宕起伏。
3. 分段赏析
上片开篇采用顿入之法，描绘清晨醉梦初醒的情景：“唤起”二字未点明唤醒之人或物，鸟鸣、狗吠、鸡啼等皆有可能。仅“一声”便将词人从睡梦中拽出，足见其睡得酣畅。“窗晓”再度确认词人已然梦醒，他既不因美梦而喜形于色，也不因噩梦而愁眉不展，心中满是对暖日的期盼，憧憬着前景光明。“瘴雨”一词双关，既指现实的恶劣天气，又暗喻自身与同党友人遭受的迫害，急切期望这“瘴雨”能快快过去。后续“瘴雨”三句，展现雨过天晴后的画面，阳光洒下，海棠愈发娇艳，为春色添彩，以“晴”烘托“海棠”之美，实则是词人内心心境与美好心愿的外化。下片运用倒叙，呈现祝姓书生的举动，他面带笑意，手持破旧水瓢，舀来新酿的社酒，热情邀请前来赏海棠花的秦观一同畅饮。秦观或是有感于主人的热忱，或是难敌社酒的香醇，不觉间饮酒过量。“觉倾倒”生动勾勒出微醉欲倒的模样，“急投床”更是将昨夜略醉后急切寻床而卧的神态展现得活灵活现。此词结尾“醉乡广大人间小”堪称点睛之笔，作者把“醉乡”与“人间”对照，倾诉在现实里，自己屡遭排挤、迫害、贬谪，几无容身之所，因而发出“人间小”的喟叹；而一旦踏入“醉乡”，便能如在《好事近・梦中作》所写“了不知南北”，自由驰骋，俯瞰八方，万事皆空，故而称“醉乡广大”。这显然是作者因特殊经历而生的独特感悟，借一“醉”遁入广阔无垠、空无一物的天地，暂寻心灵慰藉。
4. 作品点评
这首词起始于清晨梦醒时刻，收尾于沉醉入梦之际，首尾呼应，借此展现出作者超脱凡俗、往古高蹈的高雅情怀，其情致意趣超凡迈俗。对比两年前创作的《好事近》，二者有所不同，此词摒弃了浪漫奇幻的想象，转为侧重于纪实性的描绘，从中能察觉出作者已然有了改变，那个曾立志“自携修绠汲清宽”、想要自我超脱的他，如今行事更加务实，贴近生活。尽管风格有变，可《好事近》里“了不知南北”所蕴含的空灵意境，与这首词中“醉乡广大人间小”表达的对现实与超脱境界的感悟，都暗藏禅意哲理，耐人咂摸寻味，为词作增添了深邃的思想内涵，引人深思。
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作品评价
# （结句）学得嗣宗双白眼。
明卓人月《古今词统》
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