朝代：宋作者：秦观浏览量：8
译文
携杖出门去寻找纳凉圣地，画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，泌人心脾。
逐句剖析
"携杖来追柳外凉"：携杖出门去寻找纳凉圣地，
# 追：寻。,携扙：拄着手杖。
"画桥南畔倚胡床"：画桥南畔，绿树成荫，坐靠在胡床之上惬意非常。
# 倚胡床：坐靠胡床。倚：坐靠。胡床：一种可以折叠的轻便座椅。,画桥：装饰优美的桥。
"月明船笛参差起"：寂寂明月夜，参差的笛声响起在耳边萦绕不觉，
# 参差：此起彼落。这里形容笛声抑扬飘忽。
"风定池莲自在香"：晚风初定，池中莲花盛开，幽香散溢，泌人心脾。
# 自在香：自由地散发芳香。因“风定”，故说“自在”，就是说不受风力的影响。
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简介
《纳凉》是宋代诗人秦观创作的七言绝句。诗的开篇“携杖来追柳外凉”，诗人便展现出急切追寻清凉的姿态，生动呈现出对酷热的不耐与对清爽的渴望。“画桥南畔倚胡床”则描绘出诗人觅得清凉处后悠然倚靠的惬意场景。后两句“月明船笛参差起，风定池莲自在香”，营造出明月高悬、船笛悠扬、莲香自在飘散的清幽画面，动静结合，从听觉与嗅觉角度将环境的美妙展现得淋漓尽致。此诗表面描绘夏夜纳凉之景，实则借景抒情，将秦观对官场奔竞倾夺的厌弃、对闲适宁静生活的向往之情融入其中。
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作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
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背景
《纳凉》是秦观所写。创作缘由与他的个人经历及当时的社会环境紧密相连。秦观家居高邮城东四十多里的武宁乡，家境并不富裕，仅拥有“敝庐数间”“薄田百亩”，若无重大变故，生活仅能勉强自足。基于这样的家境，秦观年轻时不得不参与一定的田间劳动，长期的耕读生活，为他的诗歌创作提供了丰富的素材与灵感源泉。在这一时期，他创作了大量田园诗和闲适诗，旨在反映耕读生活的多面性，既有春耕秋收时的艰辛，也有官吏催租时农户的可怜与无奈，还有农村生活安闲恬适、自得其乐以及莫名闲愁的写照。
当时的社会环境方面，据《宋史纪事本末》记载，宋神宗熙宁四年二月丁巳，王安石提议并实施了科举法改革，废除诗赋及明经诸科，专门以经义、论策来选拔士子。秦观自至和二年（1055）入小学，到熙宁四年（1071），年仅二十三岁，在之前十六年的寒窗苦读中，他主要学习诗赋，兼修四书五经、佛老哲学及一些兵家书。科举政策的这一重大改变，使他不得不将学习重点转向经义论策，这一转变很可能是导致他应举失利的重要因素。然而，从另一个角度看，政策的变动虽然推迟了他进入仕途的时间，却促使他有更多时间和精力去熟练掌握多种文体。《纳凉》一诗正是在这样的个人经历与社会背景下诞生，它以自然清新的语言，描绘出闲雅恬适的情致，是秦观耕读生活的生动反映，也体现出他在经历科举政策变革后，于诗歌创作风格上的延续与发展，颇有追步陶渊明的迹象。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首写景诗。描绘了诗人携杖追寻柳外清凉，倚胡床于画桥南畔，听着月明之夜船笛参差响起，感受着风定后池莲自在飘香的情景，体现出诗人渴望远离官场社会，追求理想中清凉世界的心境。
2. 写作手法
对偶：“月明船笛参差起，风定池莲自在香。”运用对偶句式，从听觉和嗅觉两个方面，把月明之夜船笛参差、晚风定后池莲飘香的景象进行组合，生动地描绘出纳凉胜地的自然景色，使画面极具美感与节奏感。借景抒情：全诗描绘诗人携杖寻凉、倚胡床于画桥南畔，听船笛、嗅莲香的情景，借这些纳凉的场景与景象，委婉地表达出诗人对官场奔竞倾夺的厌弃，以及对远离官场、追求理想清凉世界的向往之情。多感官描写：诗中后两句综合运用视觉、听觉、嗅觉，从不同角度勾勒出一幅优美清爽的清凉图景。通过视觉展现景色的宜人，借助听觉捕捉声响的悦耳，凭借嗅觉感受气息的清新，全方位营造出令人心旷神怡的清凉世界。
3. 分段赏析
《纳凉》首句“携杖来追柳外凉”，以一个“携”字、一个“追”字，生动勾勒出诗人手持竹杖，迫不及待追寻柳荫下清凉的身影，那种急于摆脱酷热的迫切跃然纸上。诗人的这一动作，不仅为后文营造闲适氛围埋下伏笔，更侧面透露出他对当下燥热环境的不耐，以及对宁静清凉世界的向往。次句“画桥南畔倚胡床”，“画桥南畔”点明地点，富有诗意，给人以画面感。“倚”字将诗人找到纳凉佳处后，慵懒闲适地斜靠在胡床上的姿态展现得淋漓尽致，承接上句，进一步描绘出诗人觅得清凉后的惬意模样，让整首诗的闲适氛围愈发浓郁。后两句“月明船笛参差起，风定池莲自在香”，诗人以细腻笔触，描绘出明月高悬、船笛悠扬、风停莲香的美好画面。笛声为动，莲香为静，视听结合，动静相生，营造出清幽静谧的意境。诗人借景抒情，将自己远离官场喧嚣，于这宁静之地获得心灵慰藉的满足之情，融入到对美景的描写之中，深刻表达出对闲适生活的喜爱与对官场纷扰的厌弃。
4. 作品点评
《纳凉》寥寥数语，便以简洁清新的笔触勾勒出一幅鲜活的夏夜纳凉画卷。没有繁复的辞藻堆砌，字句自然流淌，明月、船笛、池莲等意象信手拈来，将夏夜的清幽闲适渲染得淋漓尽致。表面上是写景，实则把诗人的心境与追求藏于其中。诗人借追寻清凉的过程，将对官场争斗倾轧的厌烦，不着痕迹地融入其中，含蓄委婉又意味深长。这首诗看似只写个人纳凉琐事，却以小见大，深刻反映出诗人对理想生活的憧憬与向往，颇具思想深度。于秦观众多诗作里，它也极具辨识度，尽显其独特创作风格与情感表达，凭借独有的艺术韵味，在诗歌之林稳稳占据一方天地。
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作品评价
# 闲雅严重。
宋诗人、词人、道学家吕本中《童蒙诗训》
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