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行
·
·
wú
无
tí
题

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
lán
阑
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山
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无
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，
，
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后
，
，
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待
yǔ
与
chéng
乘
luán
鸾
qù
去
。
。

译文

栏杆外四面都是层叠的山峦，无穷无尽。这景色可供我极目远眺、从清晨到黄昏。宜人的风带着雨从山那边吹来，将帘内蒸腾的暑气一扫而空。纱帐里像笼罩着轻柔的雾气，竹席上的纹路如溪水般清凉，这里另有让人感觉凉爽的地方。洁白如冰的肌肤不会被铅粉所玷污。更添几分温柔旖旎、真正的香气汇聚在一起。迎风轻唱一曲，姿态娇美动人，使得流动的云都暂且停留。待荷花全然绽放，桂花开放之后，等待和心上人一起乘坐鸾鸟离去。

逐句剖析

"阑干四面山无数"：栏杆外四面都是层叠的山峦，无穷无尽。

"供望眼"：这景色可供我极目远眺、

"朝与暮"：从清晨到黄昏。

"好风催雨过山来"：宜人的风带着雨从山那边吹来，

# 催：一作吹。

"吹尽一帘烦暑"：将帘内蒸腾的暑气一扫而空。

"纱厨如雾"：纱帐里像笼罩着轻柔的雾气，

"簟纹如水"：竹席上的纹路如溪水般清凉，

# 簟纹如水：宋·苏轼《南堂五首·其五》：“扫地焚香闭阁眠，簟纹如水帐如烟。客来梦觉知何处，挂起西窗浪接天。”

"别有生凉处"：这里另有让人感觉凉爽的地方。

"冰肌不受铅华污"：洁白如冰的肌肤不会被铅粉所玷污。

"更旎旎"：更添几分温柔旖旎、

"真香聚"：真正的香气汇聚在一起。

"临风一曲最妖娇"：迎风轻唱一曲，姿态娇美动人，

# 娇：一作娆。

"唱得行云且住"：使得流动的云都暂且停留。

# 唱得行云且住：《列子·卷五·〈汤问·薛谭学讴〉》篇：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止，饯于郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云。薛谭乃谢，求反。终身不敢言归。秦青顾谓其友曰：‘昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去而馀音绕梁欐（lì），三日不绝，左右以其人弗去。过逆旅，逆旅人辱之。韩娥因曼声哀哭，一里老幼悲愁，垂涕相对，三日不食。遽而追之。娥还，复为曼声长歌。一里老幼喜跃抃舞，弗能自禁，忘向之悲也。乃厚赂发之。故雍门之人至今善歌哭，放娥之遗声。’”行云，四卷本乙集作“行人”。

"藕花都放"：待荷花全然绽放，

"木犀开后"：桂花开放之后，

"待与乘鸾去"：等待和心上人一起乘坐鸾鸟离去。

# 乘鸾：《异闻录》：“开元中，明皇与申天师游月中，见素娥十余人，皓衣乘白鸾，笑舞于广庭大桂树下，乐音嘈杂清丽，明皇归制《霓裳羽衣曲》。”

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简介

《御街行·无题》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。全词以夏日山居为背景，上片通过“阑干四面山无数”“好风吹雨”等句，描绘出清凉幽静的自然环境，用“纱厨如雾，簟纹如水”的比喻展现居所的雅致，暗含对烦暑的消解与心境的澄明。下片转向人物，以“冰肌不受铅华污”赞美人物的天然之美，再借“临风一曲”“藕花木犀”等意象，烘托出超然物外的闲适情致，结尾“待与乘鸾去”更流露对理想境界的向往。辛弃疾虽以豪放词著称，此作却展现其婉约笔力，语言凝练而不失灵动，情感含蓄而富有余韵，体现了宋词题材与风格的多样性。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首​​山水咏物词，通过描绘自然景物与人物形象，表达了词人对清凉幽静生活的向往，以及对高洁品格与超脱境界的追求。

2. 分段赏析

上片以“阑干四面山无数”开篇，点明词人所处环境，四周群山环绕，栏杆外满是山影。“供望眼、朝与暮”则说明词人从早到晚都在倚栏望山，山景成为日常陪伴，暗含一种静守自然的闲适。接着“好风吹雨过山来，吹尽一帘烦暑”笔锋一转，写山风携雨而来，不仅带来清凉，更将夏日烦闷的暑气一扫而空，“吹尽”二字力度十足，凸显雨后清爽的畅快感。末三句“纱厨如雾，簟纹如水，别有生凉处”以细腻的触觉描写收束上片：纱帐轻薄如雾气缭绕，竹席纹路清凉似水，层层铺垫出“生凉”的具体感受，将视觉、触觉结合，画面感与舒适感油然而生。下片转向人物刻画，“冰肌不受铅华污”直接描写女子肌肤莹润洁净，不施粉黛的自然之美；“更旎旎、真香聚”则以“旎旎”（柔美貌）形容其姿态，强调香气与气质的交融，人物形象清新脱俗。“临风一曲最妖娆，唱得行云且住”进一步渲染其魅力：她迎风而歌，歌声婉转动人，连流动的云都被吸引停留，此处化用“响遏行云”的典故，侧面烘托歌声之妙，人物姿态与歌声的感染力跃然纸上。结尾“藕花都放，木犀开后，待与乘鸾去”由近及远，荷花（藕花）正盛、桂花（木犀）将开的时节里，词人期待与女子共乘仙鸾飞去，以“乘鸾”的浪漫想象收束，既呼应前文的清凉与美好，又暗含对超脱世俗、自在境界的向往。

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