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文章解析

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贺
xīn
新
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郎
·
·
fù
赋
hǎi
海
táng
棠

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：8
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风
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雨
。
。
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重
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唤
jiǔ
酒
，
，
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共
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花
yǔ
语
。
。

译文

看厌了白色的海棠花，染上了胭脂般艳丽的色彩、在苧罗山下，就像西施在浣沙溪渡。不知是谁用千古的流霞美酒来酝染，引得东风也为之迷误。在东风的怂恿下，海棠花进入了吴宫深处。仿佛美人喝醉了酒，鬓发散乱、钗簪横斜，全然不醒，离开越国渡江后，却糊涂地迷失了归路。只好乘坐小小的烟艇，向五湖而去。当时海棠花好像请春天留住了时光，在锦屏般的花丛中，展现出种种令人断肠的风姿。眼看清明三月即将来临，正需要诗人写出美妙的诗句。我笑着拿起笔、情意恳切地为它作赋。用精美的十样蛮笺，上面纹理如同绮罗般交错，写出的诗句如珍珠美玉般璀璨、掷地有声，惊起风雨。重新唤来美酒，与海棠花轻声细语。

逐句剖析

"著厌霓裳素"：看厌了白色的海棠花，

# 霓裳素：《楚辞·九歌·东君》：“青雲衣兮白霓裳。”后因以“霓裳素”指白色。,著厌：穿厌。

"染胭脂"：染上了胭脂般艳丽的色彩、

# 胭脂：即“臙脂”，一种用于化妆和国画的红色颜料，亦泛指鲜艳的红色。

"苎罗山下"：在苧罗山下，

# 苎罗山：《吴越春秋·句践阴谋篇》：“越王得苎萝山鬻薪之女曰西施。”注云：“苎萝山在诸暨县南五里，西施、郑旦所居。下临浣江，江中有浣纱石。”

"浣沙溪渡"：就像西施在浣沙溪渡。

# 浣沙溪：即若耶溪，在今浙江省绍兴县南若耶山下，溪旁有浣纱石，相传为西施浣处。《会稽志》：“若耶溪在今会稽南二十五里，北流与镜湖合。”

"谁与流霞千古酝"：不知是谁用千古的流霞美酒来酝染，

# 流霞：仙酒名。据《论衡道虚篇》记载：“河东项曼斯好道学仙，委家亡去，三年而返。曰：‘去时有数仙人，将我上天，离月数里而止。居月之旁，其寒凄怆。口饥欲食，辄饮我流霞一杯。每饮一杯，数月不饥。’”

"引得东风相误"：引得东风也为之迷误。

"从臾入"：在东风的怂恿下，

# 从臾：怂恿、鼓励。

"吴宫深处"：海棠花进入了吴宫深处。

# 吴宫：越王勾践为吴所败，乃以西施献于吴王夫差，深得宠幸。

"鬓乱钗横浑不醒"：仿佛美人喝醉了酒，鬓发散乱、钗簪横斜，全然不醒，

# 鬓乱钗横浑不醒：《太真外传》：“上皇登沉香亭召太真妃子，妃子时卯醉未醒，命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：‘岂是妃子醉，直海棠睡未足耳。’”

"转越江"：离开越国渡江后，

# 转越江：“转越江、刬地迷归路。烟艇小，五湖去。”句：：世传越复平吴，西施仍随范蠡去，后随范蠡泛舟湖中。“刬地”在此应作“无端”或“反而”解。

"划地迷归路"：却糊涂地迷失了归路。

# 划地：此处意为“反而”“却”。

"烟艇小"：只好乘坐小小的烟艇，

"五湖去"：向五湖而去。

# 五湖去：指范蠡助越平吴后，功成身退，带着西施泛舟五湖。

"当时倩得春留住"：当时海棠花好像请春天留住了时光，

"就锦屏一曲"：在锦屏般的花丛中，

"种种断肠风度"：展现出种种令人断肠的风姿。

# 断肠风度：《嫏嬛记》卷中引《采兰杂志》：“昔有妇人思所欢不见，辄涕泣，恒洒泪于北墙之下。后洒处生草，其花甚媚，色如妇面，其叶正绿反红，秋开，名曰‘断肠花’，又名‘八月春’，即今秋海棠也。”

"才是清明三月近"：眼看清明三月即将来临，

"须要诗人妙句"：正需要诗人写出美妙的诗句。

"笑援笔"：我笑着拿起笔、

# 援笔：执笔，拿取笔。

"殷勤为赋"：情意恳切地为它作赋。

"十样蛮笺纹错绮"：用精美的十样蛮笺，

# 十样蛮笺：蜀地所产名贵的彩色笺纸。元·费著《笺纸谱·蜀笺谱》：“谢公有十色笺。深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅云，即十色也。杨文公亿《谈苑》载韩浦《寄弟》诗云：‘十样蛮笺出益州，寄来新自浣花头’，谢公笺出于此乎？”明·杨慎《升菴诗话·卷一》引宋·赵朴《成都古今记》谓十样为：“深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅雲十色。”

"粲珠玑"：上面纹理如同绮罗般交错，写出的诗句如珍珠美玉般璀璨、

# 珠玑：喻美好的诗文绘画等。

"渊掷惊风雨"：掷地有声，惊起风雨。

# 惊风雨：唐杜甫《寄李十二白二十韵》：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”

"重唤酒"：重新唤来美酒，

"共花语"：与海棠花轻声细语。

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简介

《贺新郎・赋海棠》是南宋辛弃疾闲居带湖期间创作的词作。此词以海棠为主题，借物抒情。上片运用拟人手法，生动展现了海棠的命运；还化用西施入吴宫等典故，使词意含蓄蕴藉。下片则着重抒发作者对海棠的欣赏之情。该词充分体现了辛弃疾词作善于借物言志的特点，将海棠之美与个人情感巧妙融合，展现出高超的艺术技艺，让读者在感受海棠魅力的同时，也能体会到词人复杂的内心世界。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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赏析

1. 写作手法

拟人：”著厌霓裳素。染胭脂、苎罗山下，浣沙溪渡“中，“著厌”二字将海棠人格化，“著”（穿着）是人的行为，“厌”（厌倦）是人的情感，赋予海棠以主观意识，仿佛它是一位对素白衣裳心生厌倦的女子，主动追求改变。“染胭脂”进一步强化拟人化特征，如同女子梳妆打扮，海棠主动为自己的花瓣染上艳丽色彩，使其具有爱美、求新的“人性”特质。通过拟人手法，海棠从无生命的植物变为有情感、有追求的“人物”，生动展现其不甘平凡、渴望绚烂的姿态，为全词赋予情感张力。对比：”著厌霓裳素。染胭脂、苎罗山下，浣沙溪渡。“中，“霓裳素”（素白）与“染胭脂”（鲜红）形成强烈色彩反差，前者代表海棠原本的淡雅状态，后者突出其转变后的艳丽夺目，通过色彩变化暗示命运转折。“著厌”（内心的厌倦）与“染胭脂”（外在的行动）构成内在心理与外在表现的对比，展现海棠从“被动接受”到“主动改变”的状态转变，凸显其性格中的主动性与反叛性。

2. 分段赏析

上片“著厌霓裳素。染胭脂、苧罗山下，浣沙溪渡”，开篇写海棠厌弃白色，如西施在苧罗山下染上胭脂般艳丽，赋予海棠人的情感与行为，生动形象。“谁与流霞千古酝，引得东风相误。从臾入、吴宫深处”，以流霞美酒酝染、东风怂恿，将海棠比作被送入吴宫的西施，进一步拟人化，增添神秘与艳丽色彩。“鬓乱钗横浑不醒，转越江、刬地迷归路。烟艇小，五湖去”，描绘海棠似醉酒的西施，迷失归路乘烟艇去五湖，想象奇特，借西施命运暗示海棠波折，也蕴含作者身世之感。下片“当时倩得春留住。就锦屏一曲，种种断肠风度”，写海棠留住春光，如锦屏般风姿绰约，惹人怜爱。“才是清明三月近，须要诗人妙句。笑援笔、殷勤为赋”，临近清明，作者认为海棠之美需妙句赞颂，遂笑着提笔创作，展现对海棠的喜爱与赞美。“十样蛮笺纹错绮，粲珠玑、渊掷惊风雨”，用精美笺纸写海棠，诗句如珠玑掷地有声，夸张手法凸显作者对海棠的用心与赞美。“重唤酒，共花语”，作者唤酒与花对话，将情感推向高潮，人与花融为一体，抒发对海棠的深情。

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咏物 写花

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