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文章解析

niàn
念
nú
奴
jiāo
娇
·
·
fù
赋
bái
白
mǔ
牡
dān
丹
hè
和
fàn
范
kuò
廓
zhī
之
yùn
韵

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：2
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，
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，
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沉
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风
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恨
。
。
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中
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，
，
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夜
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深
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睡
xiāng
香
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冷
。
。

译文

面对这白牡丹，该把它比作什么呢，它就如同吴宫之中刚开始接受训练的宫女，身着红绿衣裳，如排列成阵的翠影红妆。它好似想要绽放笑容，却又带着忧愁，娇羞得默默不语，唯有那倾国倾城般的娇美韵味。繁茂的枝叶如同贵人出行时的翠色伞盖般尽显风流，它有着雅致的名字。看过这白牡丹后，曾经欣赏过的那些名花异草，都再也经不起细看了。白牡丹在夜露的润泽下仿佛浸染了天香，清晨时分，那被露水沾湿的“衣衫”，又有谁来为它整理呢。我最喜爱名为弄玉、团酥的这两种白牡丹，其中有一朵，曾被写入扬州的诗篇。在华丽的房屋、名贵的器具映衬下，仿佛人还未从沉醉中苏醒，此时燕子归来，春天却已接近尾声。最让人回忆起当年，在沉香亭北，有着无限的春风愁绪。醉意之中无需再问，夜深了，花儿沉睡，香气也渐渐清冷。

逐句剖析

"对花何似"：面对这白牡丹，该把它比作什么呢，

"似吴宫初教"：它就如同吴宫之中刚开始接受训练的宫女，

"翠围红阵"：身着红绿衣裳，如排列成阵的翠影红妆。

"欲笑还愁羞不语"：它好似想要绽放笑容，却又带着忧愁，娇羞得默默不语，

"惟有倾城娇韵"：唯有那倾国倾城般的娇美韵味。

# 倾城：形容女子美貌。

"翠盖风流"：繁茂的枝叶如同贵人出行时的翠色伞盖般尽显风流，

# 翠盖：喻叶。

"牙签名字"：它有着雅致的名字。

# 牙签：喻枝。

"旧赏那堪省"：看过这白牡丹后，曾经欣赏过的那些名花异草，都再也经不起细看了。

# 旧赏：曾经的赏心乐事。

"天香染露"：白牡丹在夜露的润泽下仿佛浸染了天香，

"晓来衣润谁整"：清晨时分，那被露水沾湿的“衣衫”，又有谁来为它整理呢。

"最爱弄玉团酥"：我最喜爱名为弄玉、团酥的这两种白牡丹，

# 弄玉团酥：玉、酥当均形容白色，弄玉、团酥当均形容白牡丹之色泽。

"就中一朵"：其中有一朵，

"曾入扬州咏"：曾被写入扬州的诗篇。

"华屋金盘人未醒"：在华丽的房屋、名贵的器具映衬下，仿佛人还未从沉醉中苏醒，

"燕子飞来春尽"：此时燕子归来，春天却已接近尾声。

"最忆当年"：最让人回忆起当年，

"沉香亭北"：在沉香亭北，

"无限春风恨"：有着无限的春风愁绪。

"醉中休问"：醉意之中无需再问，

"夜深花睡香冷"：夜深了，花儿沉睡，香气也渐渐清冷。

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简介

《念奴娇・赋白牡丹和范廓之韵》是南宋豪放派词人辛弃疾闲居带湖时创作的词作。当时，与之唱和的范廓之原唱现已失传。辛弃疾以独特视角切入主题，别出心裁地将初开的白牡丹比作刚入宫开始训练的宫女，笔触新奇，生动展现出白牡丹含苞待放、花瓣微蹙，花枝低垂，仿若倾城佳人般娇羞无言的动人情态。词作中，辛弃疾还将其与往日赏过的牡丹对比，愈发凸显出这株白牡丹的独特不凡。紧接着，进一步刻画白牡丹在露水与天光的润泽下，散发着天然的香气，风姿绰约，尽显自然之美。下片依旧采用以人喻花的手法，强调白牡丹不仅形态惹人怜爱，且久负盛名。可惜随着暮春来临，百花凋零，白牡丹也难逃无人赏识的命运，着实令人惋惜。词人巧用典故，追忆往昔赏花的欢乐场景，将自己对牡丹深深的喜爱与怜惜之情抒发得淋漓尽致。整首词表面写花，实则蕴含了辛弃疾壮志难酬的无奈与悲叹，借白牡丹无人问津的遭遇，暗喻自身空有一腔报国热血却无处施展的境遇，情感深沉复杂，耐人寻味。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

《念奴娇·赋白牡丹和范廓之韵》属于南宋辛弃疾所创作的词。此词围绕白牡丹展开，也是一首咏物词。作于辛弃疾闲居带湖之时，彼时范廓之原唱已佚。开篇以初练宫女为喻描绘初开牡丹，笔调新颖独特。词中细致刻画了牡丹欲开还蹙、花枝低垂，恰似倾城佳人娇羞不语的动人情态，并以“旧赏”之花作衬，凸显其与众不同。同时，对牡丹经染露天香而滋润光洁、风韵天然的特点也有生动描绘。下片依旧以人喻花，先点明牡丹既可爱又有名，却因春尽花去而无人赏识，令人惋惜。随后巧用典事，借此抒发赏花之乐，贯穿始终的是词人爱花惜花之情。此外，词中也隐晦地流露出辛弃疾满怀雄心壮志却难以实现的无奈与惆怅，借咏花含蓄地表达了自身的人生感慨与境遇。

2. 写作手法

比喻：“似吴宫初教，翠围红阵”，将眼前的花丛比作“翠围红阵”，以“翠”形容绿叶，以“红”形容花朵，生动形象地描绘出花丛中绿叶围绕、红花繁盛如军阵般的绚丽景象。用典：“吴宫初教”引用了春秋时期孙武在吴宫教战的典故。据《史记・孙子吴起列传》记载，孙武以宫中美女为兵进行训练，使她们整齐有序。这里将花丛比作吴宫教战的场景，赋予花丛一种整齐、壮观的美感，同时也增添了诗句的历史文化底蕴和艺术感染力。设问：开头一句“对花何似？”是提出问题，询问眼前的花像什么，接着“似吴宫初教，翠围红阵”给出答案，将花比作吴宫初教时的翠围红阵，通过自问自答的方式，引发读者的思考，强调了花的形态之美，给人以深刻的印象。

3. 分段赏析

上片开篇，词人以“对花何似？”发问，巧妙开启以美人喻花的篇章。“似吴宫初教，翠围红阵”，巧用《史记・孙子列传》中孙武训练吴宫美女的典故，将白牡丹比作身着红绿衣裳、列阵操练的宫女，生动展现其繁盛且整齐的姿态，赋予白牡丹活泼而独特的形象。“欲笑还愁羞不语”，则精准捕捉白牡丹含苞待放时的微妙神情，将其娇羞、欲言又止的神态刻画得入木三分，惹人怜爱。“惟有倾城娇韵”，借《汉书・外戚传》中“北方有佳人，绝世而独立；一顾倾人城，再顾倾人国”来形容白牡丹拥有绝世美人般的娇韵，凸显其超凡魅力。“翠盖风流”，形象描绘出白牡丹枝叶繁茂，恰似贵人出行时的翠色伞盖，尽显风流之态。“牙签名字”，因象牙制的图书标签“牙签”为钿白色，用以暗指白牡丹名字的雅致。“旧赏那堪省”，言及词人观赏白牡丹后，往昔曾赏过的诸多名花异卉，皆黯然失色，侧面烘托出白牡丹的卓绝风姿。“天香染露”化用唐人李正封“国色朝酣酒，天香夜染衣”诗句，描绘白牡丹在夜露润泽下，仿若浸染了天香，香气四溢。“晓来衣润谁整？”则以拟人手法，想象清晨被露水沾湿的白牡丹，好似美人衣衫濡湿，却无人为之整理，流露出对其无人怜惜的淡淡怅惘。下片转入词人主观体验的抒发。“最爱弄玉团酥”，直接点明对名为“弄玉”“团酥”这两种白牡丹的喜爱。“就中一朵，曾入扬州咏”，化用《云溪友议》中唐代诗人崔涯赠名妓李端端“扬州近日浑成诧，一朵能行白牡丹”的诗句，增添词的文化底蕴，暗示白牡丹的出众，曾入诗人佳咏。“华屋金盘人未醒，燕子飞来春尽”，借助苏轼《咏海棠诗》中“自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋”之意，以华屋金盘的华贵衬托白牡丹的雍容，同时“燕子飞来春尽”点明时节，暗示美好时光易逝，白牡丹花期将尽。“最忆当年，沉香亭北，无限春风恨”三句，援引《松窗杂录》里唐玄宗与杨贵妃于沉香亭北赏牡丹，李白奉旨进《清平调》词三首，其中“解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆”的典故，既增添历史的厚重感，又借古人赏花之事，抒发自身复杂情感。“醉中休问，夜深花睡香冷”，前半句借用杨贵妃醉卧沉香亭，唐玄宗将其比作春睡海棠的典故，后半句翻用苏轼《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，营造出一种朦胧、清冷的氛围，含蓄表达出词人对美好事物易逝的惋惜与眷恋。

4. 作品点评

辛弃疾创作的词别具一格。他在词中广征博引，诗词歌赋、经子百家的内容信手拈来。令人赞叹的是，这些引用毫无堆砌生硬之嫌，经他妙笔点化，灵活多变地融入词中，如同自然生长于词境，不着痕迹。其词借丰富典故细腻传情，用语精当完美，读来只觉文辞畅达、意境浑成，尽显艺术造诣。

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