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mǎn
满
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江
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红
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老
zǐ
子
dāng
当
nián
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朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：1
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译文

我当年习惯了赴赏花饮酒之约。在寻欢作乐的地方，身着轻便皮裘，衣带宽松，骑着装饰了绣花马鞍和金笼头的骏马。在明月高悬的夜晚，楼台里传出箫鼓之声，在梨花院落欣赏月色，荡秋千。和什么样的人一起，对饮几杯酒呢？原来是容颜如玉的女子。感叹过去的事情，只剩下一片萧条冷落。心中怀着新的遗憾，又开始四处漂泊。只是近年来还在等待什么呢，只剩下许多的孤独寂寞。海水与天空相连，凝神远望；在此时，骑着瘦马独自匆匆前行，心情糟糕透了。

逐句剖析

"老子当年"：我当年习惯了赴赏花饮酒之约。

"行乐处"：在寻欢作乐的地方，

"轻裘缓带"：身着轻便皮裘，

# 轻裘缓带：指华贵休闲的衣服。《晋书·羊祜传》：“祜镇荆州，在军常轻裘缓带，身不披甲。”轻裘，轻暖的毛皮衣服。缓带，柔软宽松的衣带。喻闲雅从容。

"绣鞍金络"：衣带宽松，骑着装饰了绣花马鞍和金笼头的骏马。

# 金络：饰金的马络头。此二物皆华贵的象征。,绣鞍：有刺绣图案装饰的漂亮马鞍。

"明月楼台箫鼓夜"：在明月高悬的夜晚，

# 明月楼台箫鼓夜：胡仔纂集《苕溪渔隐丛话前集》卷二十六引“《后山诗话》云：白乐天云：‘笙歌归院落，灯火下楼台。’……非富贵语，看人富贵者也。”又，柳永《望海潮·东南形胜》：“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。”箫鼓夜：柳永《望海潮》写太守夜游：“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。”

"梨花院落秋千索"：楼台里传出箫鼓之声，在梨花院落欣赏月色，荡秋千。

# 梨花院落秋千索：《苕溪渔隐丛话前集》卷二十六引苕溪渔隐曰：“故公（指晏殊）每言富贵，不及金玉锦绣，若……梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风，之类是也。”梨花院落，富贵人家气象。梨花院落：富贵人家气象。晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”

"共何人、对饮五三钟"：和什么样的人一起，

"颜如玉"：对饮几杯酒呢？原来是容颜如玉的女子。

# 颜如玉：指容颜如玉的女子。

"嗟往事"：感叹过去的事情，

# 嗟：叹息，感叹。

"空萧索"：只剩下一片萧条冷落。

# 萧索：萧条冷落。江淹《恨赋》：“秋日萧索，浮云无光。”

"怀新恨"：心中怀着新的遗憾，

"又飘泊"：又开始四处漂泊。

# 飘泊：指异乡仕宦生涯。

"但年来何待"：只是近年来还在等待什么呢，

"许多幽独"：只剩下许多的孤独寂寞。

# 幽独：深隐于心中的孤独感。

"海水连天凝望远"：海水与天空相连，

# 凝望远：凝神远望。

"山风吹雨征衫薄"：凝神远望；

# 征衫：仕宦奔波的披衫。

"向此际、羸马独骎骎"：在此时，

# 骎骎：马跑得很快的样子。喻指行色匆匆。《诗经·小雅·四牡》：“驾彼四骆，载骤骎骎。”,羸马：瘦弱的马。

"情怀恶"：骑着瘦马独自匆匆前行，心情糟糕透了。

# 情怀恶：心情极坏。

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简介

《满江红·老子当年》是南宋辛弃疾所写的一首词。该词主题鲜明，通过描绘昔盛今衰的仕宦生活状态，形成强烈对比，抒发了词人对当下漂泊不定、无所作为的怨恨与厌倦。上片回忆往昔，词人轻裘缓带、行乐于明月楼台、梨花院落，与佳人对饮，尽显潇洒惬意。下片则笔锋一转，嗟叹往事如烟，如今满怀新恨，漂泊中备感孤独。在海边远眺，山风吹打衣衫，骑着瘦马独自前行，心情恶劣。此词善用对比手法，往昔的欢乐与今日的落寞相互映衬，情感真挚深沉。整首词将辛弃疾的风云气与儿女情融为一体，刚柔并济，生动展现了其复杂心境，展现辛弃疾对宦海浮沉的厌倦。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

此词由辛弃疾所作，绍熙四年（1194）或五年作于福州。辛弃疾一生仕途坎坷，彼时其帅闽不久又应召入朝，回顾往昔花天酒地、从容闲雅的仕宦生活，再看当下漂泊不定、无法施展抱负的处境，心中满是对仕途奔波的怨恨与厌倦，遂作此词抒发心中块垒。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首抒怀词。描绘了往昔仕宦时的闲适奢华生活，如“轻裘缓带，绣鞍金络。明月楼台箫鼓夜，梨花院落秋千索”，以及当下奔波仕途的孤寂愁苦，像“怀新恨，又飘泊。但年来何待，许多幽独”。表达了作者对往昔生活的感怀，对如今漂泊、无法作为的失意、无奈与悲愤之情，尽显内心的孤独与怅惘。

2. 写作手法

对比：将上片往日仕宦生活的闲雅从容，如“轻裘缓带，绣鞍金络”等，与下片今日奔波仕途之苦，像“怀新恨，又飘泊”“情怀恶”等进行对比，突出今昔境遇的巨大差异，强化了对当下处境的不满与悲愤。用典：“轻裘缓带”化用《晋书・羊祜传》中羊祜镇荆州时“轻裘缓带，身不披甲”的典故，展现自己昔日帅镇各地时军旅生活的从容闲雅，有儒将风范。借景抒情：“海水连天凝望远，山风吹雨征衫薄”借海水连天、山风吹雨的景象，抒发自己在赴京途中的焦虑、迷茫与孤独之情，使情感表达更含蓄深沉。

3. 分段赏析

上片集中笔墨描绘往昔仕宦生活的惬意与华贵。起首“老子当年，饱经惯、花期酒约”，短短数语，不仅点明了时间维度为对过往岁月的回溯，“饱经惯”三字更是将往昔长时间沉溺于花天酒地生活的状态刻画得淋漓尽致，迅速为上片奠定了奢华闲适的基调。“行乐处，轻裘缓带，绣鞍金络”，此句巧妙化用《晋书·羊祜传》中羊祜镇荆州时“轻裘缓带，身不披甲”的典故，生动展现出作者在出任湖北、湖南、江西等地安抚使期间，那种从容不迫、潇洒自如的儒将风采。身着轻软的裘衣，束着宽松的衣带，骑着配有精美绣鞍与金络头的骏马，尽显军旅生活的闲适与优雅。“明月楼台箫鼓夜，梨花院落秋千索”，则从居家生活场景入手，化用晏殊等文人的诗意。明月高悬的夜晚，于楼台之上，听闻悠扬的箫鼓之声；在梨花盛开、溶溶月色笼罩的院落中，秋千悠然飘荡。通过这些细腻的场景描写，将家庭生活的富足与温馨渲染得淋漓尽致，进一步凸显往昔生活的华贵与美好。“共何人、对饮五三钟，颜如玉”，以“共何人”抛出疑问，勾起读者的好奇，紧接着以“颜如玉”作答，清晰展现出作者与貌美的姬妾一同举杯对饮的欢乐画面，让往日生活的欢乐惬意跃然纸上。下片则笔锋一转，着力刻画今日奔波仕途的苦涩与艰难。“嗟往事，空萧索。怀新恨，又飘泊”，前两句宛如一声沉重的叹息，回首往昔，只剩下萧条冷落、不堪回首的感慨，这与上片所描绘的奢华热闹形成了极为强烈的反差，让人深切感受到时光的无情变迁。而后两句则直截了当地倾诉出对当下漂泊不定仕宦生涯的怨恨。如宋孝宗淳熙四年，作者刚从江陵移帅隆兴，到任仅三个月便被召回，彼时就曾发出“聚散匆匆不偶然，二年遍历楚山川”的感叹；如今在帅闽任上还不到一年，又要应召入朝，频繁的调动使得作者满心愤懑，故而有“怀新恨，又飘泊”之语。“但年来何待，许多幽独”，结合作者在《水调歌头》中所流露出的对宦场险恶的清醒认知，以及渴望“富贵非吾事，归与白鸥盟”，即辞官归里的意愿，可知此句深刻地道出了年来帅闽期间，独自默然面对一切，内心倍感压抑与孤独的心境，也表达出急切想要摆脱这种束缚的强烈想法。“海水连天凝望远，山风吹雨征衫薄”，此句细腻地描绘了作者赴京途中的所见所感。极目远眺，海水与天际相连，茫茫一片，无边无际，给人以无尽的茫然之感；山间的冷风裹挟着冷雨袭来，单薄的征衫难以抵挡寒意，而这恶劣的天气状况恰似作者此刻面对仕途的艰难处境，前途未卜，危机四伏。作者巧妙地借景抒情，将内心的焦虑与不安融入这苍茫的景色之中。结尾“向此际、羸马独骎骎，情怀恶”，描绘出作者在此时此地，骑着瘦弱的马匹独自匆匆前行的画面，尽显其年老力衰、孤立无援的窘态。而“情怀恶”三字更是毫不掩饰地直抒胸臆，将对宦海浮沉的强烈不满情绪毫无保留地宣泄出来，具有极强的情感冲击力，让读者深切体会到作者内心的愤懑与无奈。

4. 作品点评

辛弃疾《满江红》一词以鲜明的今昔对比，生动展现出其仕宦生涯的巨大落差，情感沉郁真挚。用典自然，借景抒情巧妙，语言虽未刻意雕琢却极具感染力。它真实反映了辛弃疾在仕途坎坷中的复杂心境，展现作者壮志难酬、愤懑无奈的情感。

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作品评价

# 这是他对早年携妓歌舞行乐生活的总结。辛弃疾的一生，从词集中看，每一个阶段都与歌妓有不尽之情，这是他人生的特点，也是宋代士大夫人生的普遍特点。以前对辛弃疾与歌妓之关系，虽间有提及者，但尚乏系统考察。因为不了解他与歌妓的关系，就不明白他的词何以有摧刚为柔的特征。辛弃疾生平曾有英雄作为，但英雄情长，却是他的词的特质。概观之，他的词是风云气足与儿女情多的结合体。雄与艳、豪与婉、健与柔不是构成他词的两面性，而是融合为一，即所谓刚柔相济。辛弃疾之雄，来自其家国情感；辛弃疾之柔，来自其儿女情怀。这，才是真实的辛弃疾。

现代浙江海洋大学教授程继红《带湖与瓢泉：辛弃疾在信州日常生活研究》

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