朝代：宋作者：王安石浏览量：1
译文
拦水的石坝跨过空旷的水面，茅屋就坐落在溪水清明的小溪旁。俯看娇艳富丽的杏花，并不觉得花儿胜过水中的倒影。巧笑嫣然如同景阳宫的妃嫔，含笑落进宫井之中。让人惆怅剩有微波，妆饰弄乱了难以重整。
逐句剖析
"石梁度空旷"：拦水的石坝跨过空旷的水面，
# 石梁：石头堆成的拦水坝，用来捕鱼等。
"茅屋临清炯"：茅屋就坐落在溪水清明的小溪旁。
# 清炯：清明，指阳光照耀下水面波光粼粼。
"俯窥娇饶杏"：俯看娇艳富丽的杏花，
# 娇饶：即娇娆。娇艳富丽貌。
"未觉身胜影"：并不觉得花儿胜过水中的倒影。
"嫣如景阳妃"：巧笑嫣然如同景阳宫的妃嫔，
# 景阳妃：指南朝陈后主的嫔妃张丽华、孔贵嫔等。史载，隋军入台城。后主避之，与张丽华、孔贵嫔俱入景阳宫井中。隋军窥井而呼，后主不应。欲下石，乃闻叫声，以绳引之，惊其太重。及出，乃与张丽华、孔贵嫔同乘而上。
"含笑堕宫井"：含笑落进宫井之中。
"怊怅有微波"：让人惆怅剩有微波，
# 怊怅：惆怅。
"残妆坏难整"：妆饰弄乱了难以重整。
# 残妆：被损坏了的化妆。
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简介
《杏花》是北宋文学家王安石创作的一首五言律诗。前半部分聚焦于杏花在水中的花影，着重突出花影之美甚至超越了杏花本体，以独特视角展现杏花别样风姿。后半部分笔锋一转，由水中摇曳的花影，巧妙联想到南朝陈后主与贵妃张丽华国破人亡的悲惨境遇，赋予了杏花这一寻常物象深刻的历史寓意。整首诗避开对杏花外观的直接刻画，而是通过花影这一媒介，从侧面渲染杏花的娇娆，给读者留下丰富的想象空间。
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作者介绍
北宋政治家、思想家、文学家，“唐宋八大家”之一
王安石（1021～1086），北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，号半山，江西临川（今江西抚州）人。封于舒、荆，又谥文，故世称临川先生、王荆公、王文公。神宗时，王安石两度为相，推行新法（史称“王安石变法”），由于保守派强烈反对，推行迭遭阻碍。王安石的散文雄健峭拔，名列“唐宋八大家”。诗歌遒劲清新，词虽不多而风格高峻。诗歌代表作品有《泊船瓜洲》《登飞来峰》《书湖阴先生壁》《元日》等。散文代表作品有《伤仲永》《祭欧阳文忠公文》。文集今有《王文公文集》《临川先生文集》，后人辑有《周官新义》《诗义钩沉》。
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背景
王安石创作《杏花》时，已步入人生暮年，彼时他退居金陵，远离了朝堂上的风云变幻与政治纷争，有了更多时间去观察自然、反思人生。宋人王铨《默记》卷下曰：“荆公暮年赋《临水桃花》诗：‘还如景阳妃，含叹堕宫井’”云云，可证此为老年之作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首咏物诗。此诗营造出一种淡雅且略带忧伤的氛围，表达了诗人对杏花娇美风姿的喜爱，借杏花在水中倒影的变化，含蓄传达出内心淡淡的惆怅，展现了诗人对自然之美的敏锐感知与细腻情感。
2. 写作手法
借代：“空旷”和“清炯”本是用来形容水面特质的形容词，在此却借指水面本身。以具体形象的特征代替抽象的“水”这一概念，避免了平铺直叙地表述“石梁渡河，茅屋临水”的平淡。如此一来，诗意瞬间丰满，石桥横跨空旷水面、茅屋毗邻清澈溪水的画面跃然纸上，形象鲜明，为全诗奠定了清幽、空灵的氛围基调，勾起读者对后续杏花景致的遐想。虚实相生：“俯窥娇饶杏，未觉身胜影”，诗人将杏花本体与其水中倒影并置描写，创造出虚实相生的奇妙效果。诗人俯身观察娇艳的杏花时，发现杏花自身之美似乎并不胜过水中的倒影。现实中真实存在的杏花为“实”，而水中缥缈、清莹的倒影为“虚”。二者相互映衬，实的杏花因虚的倒影增添了几分灵动与梦幻，虚的倒影又因实的杏花而有了依托，虚实之间，展现出一种空灵玄妙、朦胧虚幻的美感，拓展了诗歌的意境空间。比喻：“嫣如景阳妃”把杏花在水中的倒影比作景阳宫的妃子。传统上，以花比美人较为常见，但此诗反其道而行之，以美人喻花，别具一格、令人耳目一新。张、孔二妃在历史故事中形象明艳动人，诗人将杏花倒影想象成美人含笑的模样，生动地描绘出杏花倒影娇柔妩媚、楚楚动人的姿态，赋予杏花历史文化底蕴，使其形象更加鲜活立体，丰富了诗歌的内涵。
3. 分段赏析
首联：诗人并未直接切入杏花主题，而是先描绘周边环境。一座石桥横跨在空旷的水面之上，水边坐落着简朴的茅屋，“空旷”与“清炯”两个词，看似在形容水面，实则运用借代手法，让无形的水有了具体可感的形象，为杏花的出场营造出宁静、清幽的氛围，也为全诗奠定了空灵的基调，相较于直白表述石桥渡河、茅屋临水，这般描写更具诗意，引人遐想。颔联：诗人将目光聚焦杏花。俯身窥探那娇艳多姿的杏花，却惊奇地发现，杏花本体似乎并不比其在水中的倒影更美。水中的花影，自带一种清莹澄澈又缥缈虚幻的美感，这正是诗人所钟情的。他深知这种空灵之美蕴含的独特韵味，在对花与影的比较中，展现出诗人对超越现实、追求玄妙境界的向往，杏花与花影相互映衬，虚实相生，为诗歌增添了朦胧之美。颈联：诗人以新奇之笔，将杏花在水中的倒影比作景阳宫的妃子。张、孔二妃在历史故事中形象鲜明，此处杏花倒影如美人含笑，楚楚动人，以美人喻花，跳出了常见的以花比美人的俗套，给人耳目一新之感，既生动展现出杏花倒影的娇美，又赋予其历史文化的厚重感，使杏花的形象更为丰满立体。尾联：承接前文以人拟花的思路。水面泛起微波，原本如美人般的杏花倒影变得凌乱，如同美人的妆容被破坏难以修复，令人心生惆怅。这里前句实写水面涟漪，后句暗喻杏花，明写美人残妆，暗指花影破碎，一明一暗，将花影凌乱的动态之美描绘得淋漓尽致，情韵悠长，在对花影变化的细腻刻画中，融入诗人淡淡的怅惘之情，余味无穷。
4. 作品点评
整首诗围绕临水杏花展开，却巧妙地避开对花和水的直接描述，从环境烘托、花影比较、美人喻花到花影变化，层层递进，全方位展现杏花的风姿神韵，给读者留下广阔的想象空间，尽显含蓄深邃之美。王安石凭借新颖巧妙的表现手法，赋予了杏花独特的艺术魅力。
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作品评价
# 荆公爱看水中影，此亦性所好，如“秋水泻明河，迢迢藕花底”，又《桃花诗》云：“晴沟春涨绿周遭，俯视红影移渔船。”皆观其影也。
宋许顗《彦周诗话》
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