模糊搜索 精准匹配

文章解析

nán
南
gē
歌
zǐ
子
·
·
yǒu
有
gǎn
感

朝代：宋作者：苏轼浏览量：1
xiào
笑
pà
怕
qiáng
蔷
wēi
薇
juàn
罥
，
，
xíng
行
yōu
忧
bǎo
宝
sè
瑟
jiāng
僵
。
。
měi
美
rén
人
yī
依
yuē
约
zài
在
xī
西
xiāng
厢
，
，
zhǐ
只
kǒng
恐
àn
暗
zhōng
中
mí
迷
lù
路
，
，
rèn
认
yú
余
xiāng
香
。
。
wǔ
午
yè
夜
fēng
风
fān
翻
màn
幔
，
，
sān
三
gēng
更
yuè
月
dào
到
chuáng
床
。
。
diàn
簟
wén
纹
rú
如
shuǐ
水
yù
玉
jī
肌
liáng
凉
。
。
hé
何
wù
物
yǔ
与
nóng
侬
guī
归
qù
去
、
yǒu
有
cán
残
zhuāng
妆
。
。

译文

调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住。与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路。半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边。竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。什么东西和我一同回去，只有留下的残妆。

逐句剖析

"笑怕蔷薇罥"：调笑时，怕被蔷薇挂住，

# 笑怕蔷薇罥：据唐颜师古《大业拾遗记》载，隋宫“小黄门映蔷薇丛调宫婢，衣带为蔷薇罥结，笑声吃吃不止”。罥，挂住。

"行忧宝瑟僵"：行走时，担心遇到宝瑟而僵住。

# 行忧宝瑟僵：据《汉书·金日磾传》记载，有莽何罗擅自闯入宫门，被汉武帝卫士金日磾发现，他迅速向室内躲避，忽然触着宝瑟，立刻吓得昏死过去。

"美人依约在西厢"：与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，

# 美人依约在西厢：唐元稹《莺莺传》记崔莺莺诗云：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”西厢，正房西侧的房子。

"只恐暗中迷路"：怕在黑暗中迷了路，

"认余香"：靠辨认香气来寻路。

# 认余香：辨认香气来寻路。

"午夜风翻幔"：半夜风吹动了幔帐，

# 幔：帷帐。,午夜：半夜。

"三更月到床"：月光照到了床边。

# 三更月到床：《莺莺传》：“是夕，旬又八日也，斜月晶莹，幽辉半床。”

"簟纹如水玉肌凉"：竹席像水一样凉了，肌肤也凉了。

# 凉：同“梁”。,簟：竹席。唐李商隐《惆怅》诗：“水纹簟滑铺牙床。”

"何物与侬归去、"：什么东西和我一同回去，

# 侬：我。

"有残妆"：只有留下的残妆。

# 残妆：指残留的妆饰物。《莺莺传》写张生“及明，睹妆在臂，香在身”，其意或由此而来。

展开阅读全文 ∨

简介

《南歌子·有感》是北宋苏轼创作的一首词。这首词以细腻笔触描绘了一段朦胧幽会场景。上阕写女子赴约时既期待又忐忑的心理，“笑怕”“行忧”生动展现其娇羞与谨慎，“依约在西厢”“认余香”则暗含对约会的向往与担忧。下阕转写幽会后的余韵，“午夜风翻幔，三更月到床”以景衬情，营造静谧又略带孤寂的氛围，“簟纹如水玉肌凉”以触觉写心境，末句“何物与侬归去、有残妆”以“残妆”这一私密物件收束，余味悠长。全词语言清丽，情感含蓄深婉，通过细腻的心理描写与景物烘托，展现了苏轼对人性情感的深刻体察，兼具艳情与空灵之美。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

展开阅读全文 ∨

背景

宋神宗元丰元年（1078）正月，苏轼于徐州收到友人章楶寄赠的崔徽画像，此画像让他不禁联想到唐代传奇小说《莺莺传》中崔莺莺与张生的爱情故事，心有所感，遂作此词。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首爱情词。词中以幽会为背景，细腻刻画了女子赴约时的娇羞忐忑与幽会后的孤寂怅惘，通过“西厢”“残妆”等意象，含蓄表达了对爱情的向往与留恋。全词语言清丽婉约，情感细腻动人，营造出朦胧幽美的意境，展现了古典爱情题材的独特韵味。

2. 写作手法

侧面描写：“午夜风翻幔，三更月到床。簟纹如水玉肌凉。”这几句词不直接描述幽会这一核心情事本身，而是精心选取了午夜时分风吹动帐幔、三更时刻月光洒落在床榻之上、竹席的纹理如同清凉的水波以及女子肌肤的凉意等景象。通过对这些周边环境的细致描绘，从侧面巧妙地烘托出幽会的氛围，让读者能够凭借这些生动的景象，自行去体会其中蕴含的情致，这种笔法极为含蓄且巧妙，给读者留下了丰富的想象空间。用典：“笑怕蔷薇罥，行忧宝瑟僵。”此句巧妙地运用了与男女情爱相关的典故。这些典故原本多用于描绘男女相会时那种娇羞、谨慎的细腻情态。苏轼在词中化用这些典故，生动地展现出主人公想要赴约幽会时的复杂心理。既害怕蔷薇的枝蔓勾住自己的衣衫，又担心弹奏宝瑟的声音会泄露自己的行踪，借典故中类似的细腻情态，将主人公既满怀期待又担心被他人察觉的隐秘心理刻画得入木三分。

3. 分段赏析

上片主要写张生偷偷赴约的心理。开头两句用了两个典故，同时也是比喻，刻画他要和心上人见面时，生怕被别人撞见的心态。接着说明约会的事，“美人”是亲昵的称呼，“西厢”来自《莺莺传》，并非巧合，而是暗合“待月西厢下”的诗意，是专门写崔莺莺和张生故事的标志。之后再写他在暗处摸索前行时的独特心理，描写得很细致。下片写张生约会和离开时的感受。前三句写约会，字面上只写出对“风”“月”“竹席纹理”和“肌肤”的视觉或触觉感受，只是从侧面略作描绘，把相关情事藏在背后，这种艺术处理很巧妙。“三更月到床”这句，和《莺莺传》里的相关描写也十分契合。结尾一句写离开时的感受，又和《莺莺传》中相关内容完全一致。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 喜得鼻观先通。（何物与侬归去，有残妆）强自慰，亦誉美人，至矣。

明沈际飞《草堂诗余》别集卷二

# 末句即《会真记》（即《莺莺传》）“靓妆在臂”之意。

明卓人月《古今词统》卷七

# 东坡词“行忧宝瑟僵”，乃用《汉书·金日磾传》“行触宝瑟僵”语，解者顾引行密给朱延寿病目行触柱僵，有何干涉？乃知注书之难，东坡、放翁犹不敢居，有以也。按：东坡《南歌子》凡十九首，此其第十四，题作《有感》，起二句云：“笑怕蔷薇罥，行忧宝瑟僵。”

清王士祯《带经堂诗话》卷十七

# 东坡《南歌子》“行忧宝瑟僵”，用《汉书·金日磾传》“行触宝瑟僵”语。解者引杨行密给朱延寿事，误。

清吴衡照《莲子居词话》卷二

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·苏轼《荆州十首其一》

下一篇:宋·苏轼《戎州》

猜你喜欢