qiū

秋

huái

怀

èr

二

shǒu

首

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1. 分段赏析

第一首。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴漫入室中。“细细”二字，既状秋阴之薄，复为“压”字张本——阴云轻柔却持续沁润，“压”字堪称诗中关键：以“细”而能“压”，见积渐之力，一字之下，全句顿显沉郁雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，“昨夜”二字明指诗写次日白昼，“凉”字又与下句“雨”字呼应，暗藏时序流转。第三句“雨开芭蕉新间旧”，写雨后芭蕉叶舒展，新叶与旧叶交错，足见诗人观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，“筼筜”为竹名，“撼”字状风势劲疾，摇竹成声；更以“宫”“商”二音拟竹声清越，见出诗人对自然声律的敏锐体察。第五六句“砧声已急不可缓，檐景既短难为长”，“砧声”为秋日捣衣声，急杵声起，暗喻寒衣当赶；“檐景”指屋檐日影，秋日渐短，日影难长，更添时序迫近之感。末二句“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承“砧声”而来——户外捣衣声急，诗人却念及自身狐裘破敝、无人缝补。“弃墙角”写其疏懒，“岂念”二字更显洒脱，实则暗含两层深意：一则客居在外，二则宦况清寒。此二句虽写形骸之颓唐，实则是诗人以达观姿态排遣愁绪——在他看来，“达者”当不戚戚于未来，不必多作预忧。至此，秋景由远及近，由景及声，渐次触及身世；怀思则由切身之事宕开，以超然态度消解烦忧，凄清中自有洒脱，更显幽远。第二首，前四句仍写秋景，后四句深化幽怀。起笔“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑”，“索索”状秋风穿堂之声，“空庭”“紫苔滑”写雨后庭径湿滑，门庭寂寂，更显官冷孤居之寂寥。三、四句“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月”，上句“蛙号”承接组诗首章“雨势连日”，时间从白昼转入夜；下句化用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞”之意，写雨后池涨、天寒，蛙声因寒而凄厉（非夏之喧闹），寒鹊因栖不安而绕枝。四句仍取一句写声、一句写景之法，凄清之气较首章更浓，却以淡笔出之，无激越之情。五、六句“翻手覆手不可期，一死一生交道绝”，直斥世态凉薄。语本杜甫《贫交行》“翻手为云覆手雨”与《史记·汲郑列传赞》“一死一生，乃知交情”，感慨交谊难恃。末二句“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没”，更见深婉。“湖水浸白云”本是清景，“无端”二字忽添幽怨——湖水空浸云影，却照不见传书之雁；“故人书断”“孤鸿没”呼应前句，写尽对挚友的渴念：既叹世间真情难觅，更哀志同道合者远隔天涯，连传信的鸿雁亦无影踪。四句间情感起伏若断若续，脉络隐而不露，唯余言外之思。