chuī

吹

dí

笛

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《吹笛》是一首七言律诗，也是一首感怀诗。诗中通过描绘秋夜闻笛的情景，介绍了诗人对笛声的触动；描绘了秋山风月、关山明月的清冷景象，体现了诗人对故园的思念与对时局的感慨；营造了一种凄凉哀婉的氛围，表达了诗人漂泊在外的孤独与对家国的深切忧思。

2. 写作手法

烘托：“吹笛秋山风月清”，通过描写秋山、风月的清幽之景，烘托出笛声的悠扬与哀伤，为全诗奠定了忧愁的基调。联想：“胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征”，由笛声联想到胡骑北走、武陵南征，拓宽了诗歌的意境，丰富了情感内涵，深化了思乡主题。对仗：“风飘律吕相和切，月傍关山几处明”中，“风飘”对“月傍”，“律吕”对“关山”，“相和切”对“几处明”，对仗工稳，音韵和谐，既写笛声，又写月色，情景交融。映衬：首联“吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声”以秋山风月的清冷景象映衬笛声的哀婉，营造出一种凄凉孤寂的氛围，突出了诗人的感怀之情。

3. 分段赏析

首联以笛声起兴，引出诗人的感怀之情。秋山静谧，皓月当空，清风萧瑟，笛声悠扬，牵动无限愁思。《风俗通》有言：“笛，涤也，涤荡邪秽，纳于雅正。”在山水诗与羁旅诗中，笛声常被用来表达思乡之情。据《乐府杂录》记载，笛为羌乐，古曲如《落梅花》《折杨柳》《关山月》等，皆为寄托乡思之作。月明风清的秋夜，本是亲友欢聚的良辰，然而此刻，这凄婉哀伤的笛声却更添孤寂与凄凉。“谁家”二字，以问句道出听者的感受，余韵悠长；“巧作”则赞吹笛者技艺高超，仿佛将“我”的满腹乡愁倾泻而出。这一设问巧妙借他人笛音抒己之思，极具共鸣。颔联紧承首联的“风”“月”展开，虚实相映。一句写笛音，“律吕相和切”呼应“巧”字，形容笛声婉转悠扬，是为实写；一句写月色，“月傍关山”描绘明月映照关山的景象，诗人在笛声中神游万里，思绪如月光般漫溢，是为虚写。“律吕”即中国古代音律，此处代指柔美和谐的笛音。“几处明”三字巧妙设问，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，月色映照关山，明暗浓淡各异，而“几处明”实为人心悲喜的映射。颈联由“关山”二字引发联想。上句遥想中宵月明之际，胡骑北归的场景；下句写诗人闻笛后萌生南行之念。两句对仗工整，由远及近，以胡人北归反衬“我”的思乡之切。明代李东阳《麓堂诗话》赞此联“清绝”，盖因其意境幽深、意蕴悠远。古诗中，月色、笛声、江南常连缀一体，抒发幽怨乡思，如李益《春夜闻笛》：“寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。”尾联点明全诗主旨，“故园杨柳今摇落”是诗人对故乡景象的遥想，萧瑟秋风中，杨柳想必已枯黄凋零；而“我”却无法归乡与亲人团聚，以杨柳之衰映衬自身迟暮之悲。结句以反问作结，如何在愁苦中度此余生？这一问，直击人心，令人震撼！

4. 作品点评

全诗巧妙运用烘云托月之法，从闻笛切入，层层铺垫，反复渲染，逐步推进，语言沉郁顿挫。正如清代吴乔在《答万季墅诗问》中所言：“……前六句皆为兴，末两句方为赋，诗意尽在‘故园愁’三字之中。”尤为值得注意的是，诗中多次使用问句，或引发感慨、或描绘景物、或抒发情感，将乡愁、国忧与感时伤世之情表达得淋漓尽致，极具感染力。

# 慷慨悲怨，自是一种风味。李太白谓“江城五月落梅花”，此亦以指《杨柳》，盖笛中有此二曲也。

元方回《瀛奎律髓》

# 出“风月”二字，分应首句。见其声能断肠，应第二句。“愁中”字亦与“断肠”相应。

《唐诗训解》

# 何大复云：“此诗起结皆可作唐人绝唱，而末出一联其可恨。”余谓引刘琨、马援事以形容其声之悲，有何可恨？且使事融洽，妙甚。三、四顶“风月”来，五、六顶“断肠”来。束语说到自家；而“杨柳摇落”亦根“秋风”，“愁中”亦根“断肠”，此章乃诗律之最细者。

明末清初王嗣奭《杜臆》

# 查慎行：五、六虚处传神。纪昀云：“风”、“月”分承，法本云卿《龙池》篇。五、六妙切时事，不比“昆体”之排比故实。纯以风调胜，在杜集又是一格，故前人疑非杜公作。许印芳：“风”“月”分承，不为复。“山”字、“中”字俱犯复。

元方回《瀛奎律髓汇评》

# 蒋一梅曰：绝大手笔，声律极细，然有对意不对词、对词不对意者。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 少陵七律，有一气直下，如“剑外忽传收蓟北”者；又有前六句皆是兴，末二句方是赋，如《吹笛》诗，通篇正意只在“故园愁”三字耳。说者谓首句“风月”二字立眼目，次联应之，名为“二字格”，盲矣！“风月”是笛上之宾，于怀乡主意隔两层也。

清吴乔《围炉诗话》

# 吞吐含芳，安详合度，极顿挫之妙，而高雅绝人。明人何景明七律全本此种，千载而下，固有合续弦胶者也。

清高宗爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》

# 郭（濬）云：句句凄远，咏物绝唱。

《增订评注唐诗正声》

# 三、四，分承风月，以申“巧作”……五、六，用古而印合寇乱，而“北走”、“南征”，又即“断肠”之一证也。七、八，翻古而感切家乡，而“摇落”、“尽生”，却与“秋”字为呼应也。句句咏物，笔笔写意，格法又出一奇。“却尽生”似拙。

清浦起龙《读杜心解》

# 此诗句句咏物，笔笔写意，用巧而不觉，斯为大家。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 李因笃云：气机流利，声韵壮凉，末二句更自悠然。吴农祥云：时有拙处，不碍大体。

清刘濬《杜诗集评》

# 前六句皆兴，末二句方是赋，意只在“故园愁”三字耳。

清吴乔《答万季墅诗问》评