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朝代：唐作者：李绅浏览量：1
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译文

秋日的江波融入白茫茫的水流，远逝的船帆在空阔的天际渐显微小。测风的五两旗快如飞逝的流星，樯头的乌形风标比飞鸟还要迅疾。盆城依偎着西沉的落日，盆浦远眺云气缥缈。云气缥缈间更显苍茫深邃，匡山仿佛压低了西坠的夕阳。南方的旅人因顺风顺水而稍感欣喜，北方的游子却为客居异乡而悲愁。异乡秋日的愁思令人苦涩，江边高地上明月喷薄而出。波光荡漾中，水中的小亭若隐若现，月光悠悠流淌，连通了整个月浦。渡口的桥边，等候的官吏正待归人，竹林环绕的小巷里，门户悄然开启。仅能容膝的小屋中，有一张简陋的床榻，墙壁不过齐肩高，围成狭小的居所。透过缝隙的日光，并非如白驹过隙般易逝，家徒四壁虽贫寒，我却并无忧虑。身形消瘦，懒于行走站立，家人安康，安于粗茶淡饭的生活。天子的诏书垂怜贬谪之臣，如今我重新成为乘朱轮车的官员。宴席上众人皆以青眼相看，可挥动仪仗的我，已鬓发半白。如今回想过往的岁月，那些往事愈发令人感伤。清风明月依旧如昔，可悲欢离合却已换了情境。感叹四季如流水般更迭，十二年光阴已换尽人生岁月。唯有西庭的孤鹤，在秋露白茫茫的时节独自悲鸣。

逐句剖析

"秋波入白水"：秋日的江波融入白茫茫的水流，

"帆去侵空小"：远逝的船帆在空阔的天际渐显微小。

"五两剧奔星"：测风的五两旗快如飞逝的流星，

"樯乌疾飞鸟"：樯头的乌形风标比飞鸟还要迅疾。

"盆城依落日"：盆城依偎着西沉的落日，

"盆浦看云眇"：盆浦远眺云气缥缈。

"云眇更苍苍"：云气缥缈间更显苍茫深邃，

"匡山低夕阳"：匡山仿佛压低了西坠的夕阳。

"楚客喜风水"：南方的旅人因顺风顺水而稍感欣喜，

"秦人悲异乡"：北方的游子却为客居异乡而悲愁。

"异乡秋思苦"：异乡秋日的愁思令人苦涩，

"江皋月华吐"：江边高地上明月喷薄而出。

"漾漾隐波亭"：波光荡漾中，水中的小亭若隐若现，

"悠悠通月浦"：月光悠悠流淌，连通了整个月浦。

"津桥归候吏"：渡口的桥边，等候的官吏正待归人，

"竹巷开门户"：竹林环绕的小巷里，门户悄然开启。

"容膝有匡床"：仅能容膝的小屋中，有一张简陋的床榻，

"及肩才数堵"：墙壁不过齐肩高，围成狭小的居所。

"隙光非白驹"：透过缝隙的日光，并非如白驹过隙般易逝，

"悬磬我无虞"：家徒四壁虽贫寒，我却并无忧虑。

"体瘦寡行立"：身形消瘦，懒于行走站立，

"家肥安啜哺"：家人安康，安于粗茶淡饭的生活。

"天书怜谴谪"：天子的诏书垂怜贬谪之臣，

"重作朱轓客"：如今我重新成为乘朱轮车的官员。

"四座眼全青"：宴席上众人皆以青眼相看，

"一麾头半白"：可挥动仪仗的我，已鬓发半白。

"今来思往事"：如今回想过往的岁月，

"往事益凄然"：那些往事愈发令人感伤。

"风月同今昔"：清风明月依旧如昔，

"悲欢异目前"：可悲欢离合却已换了情境。

"四时嗟阅水"：感叹四季如流水般更迭，

"一纪换流年"：十二年光阴已换尽人生岁月。

"独有西庭鹤"：唯有西庭的孤鹤，

"孤鸣白露天"：在秋露白茫茫的时节独自悲鸣。

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简介

唐代诗人李绅的《移九江（效何水部。余自九江及今周一纪矣）》前半部分以秋波白水、江帆樯乌、落日盆城、云眇匡山等意象勾勒出九江沿途苍茫壮阔又略带寂寥的秋日江景；中间部分以“楚客喜风水，秦人悲异乡”的对比凸显客居异乡的漂泊之苦与对故土的眷恋，借江皋月华、波亭月浦等景致渲染孤寂清冷氛围；后半部分从谪居时“容膝有匡床，及肩才数堵”的清苦境况，到蒙恩重作“朱轓客”的人生转折，再到“今来思往事，往事益凄然”的今昔对照，嗟叹时光流逝与悲欢变迁，全诗以细腻笔触融合写景、抒情与叙事，既展现九江自然风貌，又倾诉迁谪生涯中的复杂心绪，于苍凉意境中蕴含对人生遭际的深沉慨叹。
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作者介绍

中唐诗人

李绅（772～846），唐代诗人。字公垂，祖籍亳州谯县（今安徽亳州），后徙家润州无锡（今属江苏）。乌程令李晤之子，元和元年登进士第，曾因触怒权贵下狱。武宗时，入为中书侍郎、同中书门下平章事，出为淮南节度使。卒谥文肃。李绅与元稹、白居易交游颇密，并共同倡导写作新乐府。其与李德裕、元稹同在禁署，时称“三俊”。晚年自编诗集《追昔游诗》叙述其平生游历，抒怀旧之情，发兴衰之感，颇有兴味。代表作品《悯农》二首，写农民生计之艰难，传诵不衰。

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赏析

1. 分段赏析

“秋波入白水，帆去侵空小”两句是描写秋日江景的远景。“秋波”与“白水”相映，勾勒出澄澈空明的江面基调，“侵空小”以帆影渐远的视角变化，从空间维度展现江帆在浩渺江天中逐渐渺小的动态，暗含旅人渐行渐远的漂泊感，画面开阔而略带孤寂。“五两剧奔星，樯乌疾飞鸟”两句是刻画行船的迅疾之态。“五两”指测风器，以“奔星”为喻，极写风速之急；“樯乌”指樯头乌形风向仪，用“疾飞鸟”作比，凸显风势之猛。两相对照，以星、鸟为参照系，动态化呈现行船在疾风推动下如离弦之箭的速度感，生动展现江上行舟的疾驶画面。“盆城依落日，盆浦看云眇”两句是描绘傍晚的城浦之景。“依”字赋予落日以依附盆城的拟人化姿态，使暮色中的城池增添几分静穆；“云眇”状云气缥缈，与“看”字结合，形成视线随云气延伸的空间纵深感，一“依”一“眇”，在落日余晖与云气氤氲中，晕染出苍茫的黄昏氛围。“云眇更苍苍，匡山低夕阳”两句是聚焦远山的暮色之貌。上句承“云眇”进一步渲染云气的苍茫深邃，下句以“低夕阳”的视觉错位，写夕阳仿佛沉坠于匡山之下，通过云层的深广与夕阳的低垂，构建出天地压低的空间层次感，强化暮色渐浓的沉郁意境，暗含人生境遇的压抑感。“楚客喜风水，秦人悲异乡”两句是直抒客居的复杂心境。以“楚客”与“秦人”代指不同地域的旅人，“喜风水”与“悲异乡”形成情感对立：前者因顺风顺水的行船条件而暂得宽慰，后者则因远离故土而悲从中来。两句以地域与情感的双重对比，简练概括漂泊者的矛盾心理，为全诗奠定悲喜交织的抒情基调。“异乡秋思苦，江皋月华吐”两句是转写秋夜的羁旅之愁。“秋思苦”直点主题，将异乡漂泊的苦涩浓缩于“苦”字；“月华吐”以“吐”字赋予月光以动态，仿佛江皋之上月华喷薄而出，既以月光的皎洁反衬愁思的深浓，又以开阔的江皋夜景拓展抒情空间，使愁绪在天地间更显孤绝。“漾漾隐波亭，悠悠通月浦”两句是描摹月夜的江景细节。“漾漾”状水波荡漾，“隐”字写波心小亭在波光中若隐若现；“悠悠”摹月光流淌，“通”字贯连月辉与水浦，形成月光随波延伸的视觉动线。叠词与动词的巧妙搭配，既写出江波的灵动与月光的轻柔，又以“隐”“通”二字暗示诗人思绪随波月漂荡的恍惚状态。“津桥归候吏，竹巷开门户”两句是勾勒抵达后的场景。“津桥归候吏”写驿站官吏在津桥等候归人，暗含诗人曾在此处经历的迎送过往；“竹巷开门户”以简笔白描居处环境，竹巷的清幽与门户的开启，既透露出谪居生活的清寂，又隐约可见重新安定后的一丝归属感，叙事中隐含人生境遇的转折。“容膝有匡床，及肩才数堵”两句是刻画居处的简陋境况。“容膝”化用陶渊明“审容膝之易安”，极言居室狭小；“及肩才数堵”以墙高仅及肩为喻，状写居所的逼仄局促。两句以极简的白描手法，勾勒出谪居时物质条件的匮乏，却于窘迫中见安贫乐道的情怀，为后文的人生感慨埋下伏笔。“隙光非白驹，悬磬我无虞”两句是抒发对时光与境遇的哲思。“隙光非白驹”反用“白驹过隙”典故，以“非”字否定时光易逝的常叹，暗含对迁谪岁月的特殊体悟；“悬磬”形容家境贫寒如罄之悬，“无虞”则直言虽贫却无忧惧，以反讽笔法表现出对物质困窘的超脱态度，展现出逆境中的精神自足。“体瘦寡行立，家肥安啜哺”两句是对比自身与家庭的状态。“体瘦”写个人因谪居忧思而形销骨立，“寡行立”状其孤僻少动的精神状态；“家肥”以家庭生活的安定反衬自身漂泊，“安啜哺”写家人安于粗茶淡饭的质朴。两句通过个体与家庭的对照，既见出诗人对自身境遇的慨叹，亦含对家人安贫守素的慰藉。“天书怜谴谪，重作朱轓客”两句是叙述命运的转折变化。“天书”指帝王诏书，“怜谴谪”以拟人化表达，写朝廷对贬谪之臣的垂怜；“朱轓客”指身份尊贵的官员，与前文谪居的清苦形成鲜明对比。两句以直白的叙事，点明从贬谪到被重新起用的人生转折，暗含对皇恩的感戴与命运无常的慨叹。“四座眼全青，一麾头半白”两句是刻画官场的今昔感慨。“眼全青”化用阮籍“青白眼”典故，写如今备受礼遇、众人青眼相加；“一麾”指出行时的仪仗，“头半白”则以鬓发斑白的细节，暗喻岁月沧桑。两句以“全青”与“半白”的色彩对比，既写当下的尊荣，亦叹时光的消磨，在荣辱兴衰中见出人生的苍凉况味。“今来思往事，往事益凄然”两句是直抒今昔对照的悲慨。以顶针手法回环往复，强化“往事”在记忆中的叠加效应，“益凄然”三字层层递进，将迁谪岁月的苦涩在追忆中进一步放大，使情感从叙事的平缓中陡然掀起波澜，成为全诗由写景叙事转向抒情议论的关键转折。“风月同今昔，悲欢异目前”两句是生发对人生的哲理性思考。“风月同今昔”强调自然景物的永恒不变，“悲欢异目前”则突出人事变迁的无常迅速。两句以自然与人生的对照，揭示出“物是人非”的普遍感慨，在时空的交织中，将个人的迁谪之叹升华为对生命本质的深沉思索。“四时嗟阅水，一纪换流年”两句是慨叹时光的流逝之速。“阅水”化用孔子“逝者如斯夫”典故，以四季如流水般更迭，喻指时光不可逆转；“一纪”（十二年）极言迁谪岁月之长，“换流年”则写岁月在流转中悄然改变人生轨迹。两句以宏大的时间视角收束前文言情，使个人命运的起伏在历史长河中更显渺小而苍凉。“独有西庭鹤，孤鸣白露天”两句是借物喻情作结。“西庭鹤”以孤鹤自喻，“孤鸣”状其茕茕独立的姿态，“白露天”既点出时令，亦以秋露的清冷烘托孤寂心境。鹤的孤高与秋气的肃杀相融合，既呼应开篇的秋日江景，又以意象的象征性收束全诗。

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