xì

戏

tí

题

wáng

王

zǎi

宰

huà

画

shān

山

shuǐ

水

tú

图

gē

歌

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《戏题王宰画山水图歌》是一首充满赞美和敬仰之情的诗作，也是一首题画诗。杜甫通过生动的描绘和形象的比喻，展现了王宰山水画的壮丽景象和高超技艺。同时，这首诗也体现了杜甫对艺术的热爱和追求，以及对优秀艺术家的尊重和敬仰。

2. 分段赏析

开篇四句，诗人并未直接着墨于画作本身，而是以细腻之笔触，深情颂扬了画家王宰那严谨不苟、精益求精的艺术创作态度。王宰之画，绝非仓促之作，他不屑于时间的催促，宁肯以十日之功雕琢一水，五日之勤细绘一石，让每一笔都饱含深思熟虑，每一划都凝聚着心血与情感。他深谙艺术之道，明白唯有经过长时间的酝酿与沉淀，方能胸有丘壑，意随心动，最终挥洒自如，将胸中丘壑化为纸上烟云，留给世人以不朽之艺术瑰宝。这种大家风范，不仅体现在其笔墨之高超，更在于那份超然物外、从容不迫的艺术境界。随后，诗人的笔触转向那悬于高堂白壁之上的《昆仑方壶图》。画面之中，极西之昆仑与极东之方壶遥相呼应，山峦叠嶂，巍峨壮观，自西而东，连绵起伏，既见山势之雄浑，又显布局之精妙。画中空间，广阔无垠，构图之宏伟，气韵之生动，无不令人叹为观止，心生雄奇壮美之感。“壮哉”二字，既是诗人观画时的直接感受，也是对其艺术成就的由衷赞叹。此图非但非某一山岳之简单写生，实乃祖国大好河山在艺术领域的集中提炼与升华，体现了中国山水画想象丰富、构图巧妙之独特魅力。紧接着五句，杜甫巧妙转换韵脚，以昂扬激越之音，描绘画面中那波澜壮阔的水势，与巍峨群山相映成趣，笔墨酣畅，淋漓尽致。“巴陵洞庭日本东”一句，连缀三地之名，一气呵成，尽显江水之浩荡，自洞庭之西，奔腾向东，直至日本之东，源远流长，气势磅礴。诗中地名，非实指也，乃艺术之夸张与典型之概括，彰显了诗人与画家之匠心独运。“赤岸水与银河通”与王之涣“黄河远上白云间”之句，有异曲同工之妙，皆以夸张之笔，描绘水势之浩瀚，连接天际，水天一色，仿佛与银河相接，蔚为壮观。此句与前文山势之描绘相得益彰，山水一体，共绘天地之大美。“中有云气随飞龙”一句，灵感源自《庄子·逍遥游》，云气缭绕，飞龙穿梭，既显画面之灵动，又寓风势之猛烈，云从龙生，风起云涌，皆在画中得以生动展现。而“山木尽亚洪涛风”一句，一个“亚”字，将狂风之威、洪涛之力刻画得入木三分，山木低垂，尽显自然之伟力，画面之生动，令人叹为观止。至于此画何以拥有如此巨大之艺术魅力，诗人进一步揭示其背后之原因，高度评价王宰之绘画技巧：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。”此句不仅是对王宰山水图经营位置、构图布局及透视比例等方面旷古未有之技法的赞誉，更是以精炼之语，概括了中国山水画之精髓，即在有限之尺幅内，展现无限之江山，咫尺之间，论及万里之遥，此论之精妙，实乃美学之典范。诗人被此画之艺术魅力深深吸引，不禁感叹：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”此句用典，源自晋代索靖观顾恺之画之典故，诗人以索靖自喻，将王宰之画与顾恺之之画相提并论，以表达对《昆仑方壶图》艺术感染力之高度赞扬，言简意赅，意蕴深远。

3. 作品点评

这首诗以歌行体的形式，写得灵动自然、挥洒自如，将诗情与画意完美融合，让读者难以分辨何处是诗、何处是画，二者结合得浑然天成。清代画家方薰在《山静居画论》中评价道：“读老杜入峡诸诗，奇思百出，便是吴生王宰蜀中山水图。自来题画诗亦惟此老使笔如画。”这足以证明杜甫的题画诗向来备受赞誉，影响力深远。

# 山谷……云，“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”之句，齐宗室萧贲于扇上图山水，咫尺万里，故杜于此用之，其引事精致如此。苕溪渔隐曰：予读《益州画记》云：王宰，大历中，家于蜀川，能画山水，意出象外。老杜与宰同时，此歌又居成都时作，其许与益知不妄发矣。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 钟云：四句好事，鉴赏家极在行、极知趣语，高手死心矣。谭云：高士行径，自无画匠气（首四句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 佘谓王之画，只“咫尺”“万里”尽之。题云“山水图”，而诗换以“昆仑方壶图”……中举“巴陵洞庭”，而东极于日本之东，西极于赤水之西，而直与银河通，广远如此，正根“昆仑方壶”来；而后面收之以咫尺万里，尽之矣。中间“云”、“龙”、“风”、“木”、“舟人”、“渔子”、“浦溆”、“洪涛”，又变出许多花草来，笔端之画，妙已入神矣。……收语斩绝，妙极。

明王嗣奭《杜臆》

# 如此起，如此结，袁彦伯所谓“江山辽落，居然有万里之势。”

明末清初黄周星《唐诗快》

# 不惟写妙画，兼写出王宰妙士来。“中有云气随飞龙”七字者，原来王宰此图，满幅纯画大水，却于中间连水亦不复画，只用烘染法，留取一片空白绢素。此是王宰异样心力画出来，是先生异样心力看出来，是圣叹异样心力解出来。……“随飞龙”三字妙。写此一片空白云气，是活云，不是死云。便是秦汉方士无数奇谈，一齐檃括，成此三字。

明末清初金圣叹《杜诗解》

# 用笔少，光景多。“山木尽亚洪涛风”，风势、水势、树势，七字藏三层意，此谓活笔。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# 用一单句（“中有云气”句下）。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 首六句出题，品高则画自高，故先推画品，次落图名，得争上流法。中五句，叙画正文，即上所谓“壮哉”，下所谓“远势”也。本写水势，兼带风势，笔墨生动。

清浦起龙《读杜心解》

# 起便奇崛（首四句下）。王右仲云：画中景象，一语尽之（“咫尺应须”句下）。末带戏意（末二句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》

# ：突起奇妙。二句议。三句点。“壮哉”句点题。“巴陵”以下，叙。“尤工”以下，写。“尤”字从中段生出，再加一倍，句中有句，且层次得法。

清方东树《昭昧詹言》

# 吴曰：公诗往往咫尺中具万里之势，此自造所得也（“尤工远势”二句下）。

近代高步瀛《唐宋诗举要》