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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首送别诗。诗人借江楼登临的场景与从昼至夜的江楼景物，写出了与友人相聚的珍惜、离别的不舍，以及对自身困境的慨叹。

2. 写作手法

起兴：以“野兴每难尽”起兴，先道出自己常有赏玩山野的兴致且难以尽兴，顺势引出“江楼延赏心”，自然带出在江楼设宴赏景、为严侍郎饯行的场景，让江楼宴饮的出场不显突兀，衔接流畅。铺陈：中段以“稍稍烟集渚，微微风动襟”“重船依浅濑，轻鸟度层阴”等句铺陈，细致描绘轻烟聚集洲渚、微风拂动衣襟、重船靠浅滩、轻鸟穿浓荫的景象，还写了江楼的槛、窗及灯月映照之景，全方位展现登临所见的晚景，画面丰富具体。

3. 分段赏析

“野兴每难尽，江楼延赏心”，开篇点出登楼的缘由与心境。“野兴”指对自然景致的兴致，“每难尽”说明诗人对郊外风光的喜爱向来浓厚，兴致总也抒发不完；“江楼延赏心”则写江楼能舒展赏景的心情，“延”字有延续、舒展之意，既体现江楼景致的吸引力，也为后文细致赏景做铺垫。这两句先交代登楼的主观意愿，因野兴未尽而登楼，又点出江楼的作用，能带来赏心之感，让全诗的情感基调与登楼赏景的核心事件得以确立，自然引出下文对江楼及周边景物的描写。“归朝送使节，落景惜登临”，补充登楼的背景与时间。“归朝送使节”明确此次登楼是为送别即将归朝的严侍郎，点出诗歌的送别主题，让登楼不再是单纯的赏景，更添一层人际交往的意味；“落景惜登临”则写此时正值傍晚，夕阳西下，“落景”点明时间，“惜”字流露情感，既因傍晚景色美好而珍惜登楼时光，也因送别友人、此次相聚将散而心生惋惜。这两句将事件背景与时间、情感结合，让登楼的场景更具体，也为后文的景物描写与情感抒发埋下伏笔，使全诗内容更具层次感。“稍稍烟集渚，微微风动襟”，转向对江楼周边近景的细致刻画。“稍稍”形容烟雾逐渐聚集的状态，不疾不徐，“烟集渚”写烟雾慢慢汇聚在水中的沙洲上，勾勒出傍晚时分江边朦胧的景象；“微微”描绘风力轻柔，“风动襟”则写微风轻轻吹动衣襟，将无形的风转化为可感知的触觉体验。这两句从视觉与触觉两个角度写景，没有宏大的笔触，仅用“稍稍”“微微”两个叠词，便精准捕捉到傍晚江边的细微变化，既展现出景致的宁静，也让读者能身临其境感受到登楼时的环境氛围，使景物描写更显真实可感。“重船依浅濑，轻鸟度层阴”，与前一句近景描写相呼应，此句拓展到稍远的景物。“重船”指载满货物或人员的船只，“依浅濑”写船只停靠在水浅的沙滩边，“依”字赋予船只安稳停靠的状态，展现出江面的平静；“轻鸟”与“重船”形成对比，突出鸟的轻盈，“度层阴”写鸟儿轻快地穿过层层云层，“度”字展现出鸟飞行的流畅与自在。这两句通过“重”与“轻”的对比，“依”与“度”的动态差异，既描绘出江面上船只与飞鸟的不同状态，也让画面有了动静结合的效果，避免了景物描写的单调，进一步丰富了江楼周边的景致，使整个画面更具生机与变化。“槛峻背幽谷，窗虚交茂林”，聚焦于江楼本身的构造与周边环境的融合。“槛峻”写江楼的栏杆高大陡峭，“背幽谷”则写栏杆背靠幽深的山谷，既展现出江楼地势的高峻，也通过“幽谷”的幽深，衬托出江楼的开阔；“窗虚”写窗户宽敞空旷，“交茂林”写窗外繁茂的树林枝叶交错，透过窗户便能看到树林的景象，将江楼内部与外部的自然景观相连。这两句从江楼的局部构造入手，通过“背”“交”两个动词，将江楼与幽谷、茂林自然结合，既让读者对江楼的形态有直观认知，也体现出江楼与自然环境的和谐相融，让登楼赏景的场景更具整体性。“灯光散远近，月彩静高深”，描写登楼时从傍晚到夜晚的景色变化。“灯光散远近”写夜晚降临后，江面上或岸边的灯光四处散落，有的远有的近，勾勒出夜晚灯光错落的景象；“月彩静高深”则写月光洒下，笼罩着幽深高远的夜空与江面，“静”字既体现月光的柔和，也凸显出夜晚环境的静谧，“高深”则进一步渲染出夜空与江面的广阔。这两句通过灯光与月光的对比，白天与夜晚的景致转换，展现出江楼不同时段的景色特点，既让景物描写更具时间跨度，也通过“散”“静”两个字，分别赋予灯光与月光不同的质感，使夜晚的江楼景致更显丰富与静谧。“城拥朝来客，天横醉后参”，将景物与人事、心境结合。“城拥朝来客”写城市仿佛环绕着清晨前来的客人，这里的“朝来客”既指严侍郎等同行者，也暗指即将归朝的使节，“拥”字展现出城市对客人的容纳，也暗含对客人的重视；“天横醉后参”写醉酒之后，抬头看到天上的参星横挂在夜空，“醉后”点明诗人此时的状态，“横”字描绘出参星在天空中的位置，将醉酒后的朦胧心境与夜空的景象结合。这两句既写眼前的人事与天象，也融入诗人的主观感受，让诗句不再是单纯的景物或事件记录，更添一层个人情绪的流露，使全诗的情感表达更显细腻。“穷途衰谢意，苦调短长吟”，直接抒发诗人的内心感受。“穷途”点明诗人此时的人生境遇，有困顿失意之感，“衰谢意”则写内心充满衰老与失意的情绪，直白地流露出诗人的愁苦；“苦调短长吟”写诗人用或短或长的吟诵，唱出充满愁苦的曲调，“苦调”呼应前文的“衰谢意”，将内心的情绪转化为可感知的吟诵之声。这两句没有借助景物烘托，而是直接剖白心境，让读者清晰感受到诗人的失意与愁苦，也让全诗的情感从之前的赏景、惜别，转向更深层的个人境遇感慨，使情感表达更具深度与真挚性。“此会共能几，诸孙贤至今”，从个人感慨转向对相聚与后辈的思考。“此会共能几”以疑问的语气，感慨像这样与友人同登江楼的相聚机会能有多少，既表达对此次相聚的珍视，也暗含对未来相聚难期的怅惘；“诸孙贤至今”则笔锋一转，提及后辈子孙至今仍贤能，在感慨相聚短暂的同时，又多了一丝对后辈的欣慰，让情绪不至于完全沉浸在愁苦之中。这两句情感起伏，先怅惘后欣慰，既展现出诗人复杂的心境，也让全诗的情感表达更显丰富，避免了单一的愁苦基调，体现出诗人对生活不同层面的思考。“不劳朱户闭，自待白河沉”，以闲适的姿态收束全诗。“不劳朱户闭”写不必费力去关闭红色的门户，“不劳”二字体现出诗人的闲适与随性，没有刻意安排；“自待白河沉”则写只需静静等待银河西沉，天光大亮，“自待”呼应前文的“不劳”，进一步强化闲适的心境，也暗示诗人愿在此久留，享受登楼的时光，不愿轻易离去。这两句没有直接抒情，而是通过对行为与等待的描写，展现出诗人的闲适，与前文的愁苦形成对比，既让全诗的情感有了舒缓的收尾，也让登楼的场景在宁静的等待中结束，给读者留下悠长的余味，使全诗结构更显完整。