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闷

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首行旅诗。描绘了西南地区的自然与社会景象、诗人所见的山水禽鸟，以及自身困顿的生活状况，表达了漂泊他乡的忧愁、生活困顿的失意与无奈，以及对自身境遇的深沉感怀。

2. 写作手法

对比：“猿捷长难见，鸥轻故不还”中“猿捷”“鸥轻”的自在灵动，与诗人“滞客”的行动受限形成鲜明对照，以动物的自由反映诗人被现实束缚的困顿。反衬：以乐衬苦，“卷帘唯白水，隐几亦青山”中，“白水”与“青山”以最素净的笔墨勾勒出澄澈静美的自然图景，却恰恰反衬出诗人内心难平的纷扰与矛盾。

3. 分段赏析

首联“瘴疠浮三蜀，风云暗百蛮”两句，“瘴疠浮三蜀”既写出三蜀之地瘴疠弥漫的自然特征，又暗喻当地动荡的局势，“浮”字让无形的瘴疠有了动态感；“风云暗百蛮”描绘风云变幻使百蛮之地显得昏暗，“暗”字既写天色，也暗示社会的混乱，两句勾勒出西南地区的险恶环境，奠定全诗沉郁的基调。颔联“卷帘唯白水，隐几亦青山”两句，“卷帘唯白水”写卷起帘子，眼中只有一片白水，“唯”字凸显视野的单调；“隐几亦青山”写凭靠几案，所见也只是青山，“亦”字呼应“唯”，强化了景象的单一与诗人的孤寂，以简洁的笔触勾勒出眼前的山水，寓情于景。颈联“猿捷长难见，鸥轻故不还”两句，“猿捷长难见”以“捷”“长难见”写出猿猴动作敏捷，常常难以见到，侧面烘托环境的幽深；“鸥轻故不还”以“轻”“故不还”刻画鸥鸟体态轻盈，执意不回，暗含诗人对自由的向往与自身滞留的无奈，借禽鸟状态抒发内心情绪。尾联“无钱从滞客，有镜巧催颜”两句，“无钱从滞客”直陈因没有钱财而只能作为滞留他乡的客人，“从”字写出被迫的处境；“有镜巧催颜”写镜子仿佛巧妙地催促着容颜老去，“巧催颜”将镜子拟人化，生动表现出时光流逝、容颜衰老的无奈，两句直白抒发生活困顿与岁月催人的伤感，情感浓烈。

# “卷帘唯白水，隐几亦青山。”情中之景也。

宋范晞文《对床夜语》

# 总为无钱而闷，而形容闷怀，沉着有致。

明末清初王嗣奭《杜臆》

# 起句“浮”字起“暗”字。“卷帘惟白水”一联，伏“滞”字。“猿捷长难见”一联，与“滞”反。

清何焯《义门读书记》

# 陶开虞曰：镜亦何尝催颜？却归巧千镜，此际韵绝。与《熟食示子》诗“汝曹催我老”，同一机杼。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 先着“瘴”、“蛮”两句，则“白水”、“青山”，亦是限隔人之阱矣；是以见“猿”、“鸥”之“轻”“捷”，而伤己之“滞”且老也。下语偏潇洒。

清浦起龙《读杜心解》

# 杜少陵作《闷》诗云：“卷帘惟白水，隐几亦青山。”或曰：“人之好恶固自不同，若使吾居此，当卒以乐死矣。”予以为不然。人心优郁，则所触而皆闷，其心和平，则何适而非快？青山白水，本是乐处，苟其中不快，则惨淡苍莽，适足以憎闷耳！少陵又有诗云：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花、鸟本是平时可喜之物，而拗郁如此者，亦以触目有感，所遇之时异耳。

现代费衮、骆守中《粱溪漫志》