yù

玉

huá

华

gōng

宫

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《玉华宫》是一首五言古诗，也是一首怀古诗。这首诗介绍了玉华宫的荒凉景象，描绘了昔盛今衰的强烈对比，体现了历史的沧桑与宫阙的破败。全诗以急促有力的音律和激昂的声情，展现了奇崛的美感，同时以凄绝的笔触抒发了对兴亡之变的悲凉喟叹，既表达了对国运衰落的忧虑，也寄托了对人生无常的哀思，显得凄楚动人，发人深省。

2. 写作手法

乐景衬哀情：海内烽烟四起，自然声色不为人事改，秋色正好，可眼前古殿却荒凉满目。“古”“正”二字，尽显作者遣词匠心。如此反衬，昔盛今衰对比更强烈。插叙：作者运用插叙手法，每四句里，前两句写景，余韵未尽时，陡然转入抒情，在时断时续、跳跃式的写景间，插入自身感慨。情景交融：整首诗的景与情自然融合，避免平铺直叙，达高度交融之境。铺垫：前八句把作者关于人生无常的感慨也暗藏其间，为后续八句做了巧妙铺垫。承上启下：后八句抒发对旧宫荒凉的感慨。前四句紧承上文，喟叹人与物幻灭无常。先言人：昔日宫中佳丽，早归黄土，遑论殉葬木偶；再道物：当年陪侍太宗的华美金舆，今已无存。留存至今的，唯有荒殿门前冰冷石马。由对人与物的感喟，顺势引出后四句忧叹。

3. 分段赏析

诗中前八句描绘了旧宫的凄凉景象。开篇先写外景：“溪回松风长，苍鼠窜古瓦”，宫前溪水回旋，松风长啸，苍褐色的老鼠在古瓦上窜动，展现了遗弃在绝壁下的宫殿的荒芜。接着写内景：“阴房鬼火青，坏道哀湍泻”，阴森的房中泛着青莹的鬼火，破败的道路上湍急的水流似在哀鸣，而自然之声却如笙竽般悦耳，宫院中秋色显得分外潇洒。诗人采用穿插手法，在写景中融入抒情，使情景交融，避免了平铺直叙。同时，以乐景衬哀情，用自然的美好反衬古殿的荒凉，透露出昔盛今衰的强烈对比，为后文铺垫了人生无常的感慨。后八句抒发了对旧宫荒凉的感慨。前四句承上启下，感叹人与物的幻灭：“美人为黄土，况乃粉黛假。当时侍金舆，故物独石马。”昔日宫中的美人早已化为黄土，殉葬的木偶更不复存在，当年陪侍太宗的金舆也已消失，唯有冰冷的石马留存。由此引出后四句的忧叹：“忧来藉草坐，浩歌泪盈把。冉冉征途间，谁是长年者？”诗人难以承受所见所感的忧伤，瘫坐草地，时而高歌，时而痛哭，泪如雨下，思索历史长河中谁能长存。此时杜甫已四十六岁，历经战乱与人生艰辛，他的忧老之情更多包含了对国家命运的伤乱之感。他将个人忧伤与国运相连，忧生亦忧世，使全诗的思想更加沉郁深广，展现了强烈的现实意义与艺术感染力。

4. 作品点评

这首诗在结构与音韵上独具特色。首先，在结构上，诗歌通过跳跃式的场景转换，富于变化，既展现了旧宫的荒凉景象，又抒发了对历史兴亡的感慨，层次分明而情感递进。其次，在音韵上，全诗采用短促的仄声韵一韵到底，与描绘的凄凉氛围和抒发的悲楚情绪相得益彰。诗中大量使用仄声字，如“苍鼠窜古瓦”“遗构绝壁下”等句，均为一平四仄，甚至出现整句全为仄声字的情况，如“况乃粉黛假”“故物独石马”，五字皆仄。这种音律上的“生拗”处理，使得诗歌节奏急促有力，声情激昂，营造出一种奇崛的美感，既增强了诗歌的艺术表现力，也深化了读者对诗人情感的共鸣。

# 张文潜暮年在宛丘，何大圭方弱冠，往谒之。凡三日，见其吟哦老杜《玉华宫》诗不绝口。大圭请其故，曰：“此章乃《风》《雅》鼓吹，未易为子言。”

宋洪迈《容斋随笔》

# 刘云：哀思苦语，转换简远，有长篇馀韵。末更自伤悲，非意所及（“不知”二句下）。刘云：起结凄黯，读者殆难为情（“冉冉”二句下）。

明高棅《唐诗品汇》

# 五、七言古诗仄韵者，上句末字类用平声。惟杜子美多用仄，如《五华宫》、《哀江头》诸作，概亦可见。其音调起伏顿挫，独为峭健，似别出一格；回视纯用平字者，便觉萎弱无生气。自后则韩退之、苏子瞻有之，故亦健于诸作。

明李东阳《麓堂诗话》

# 一片凄黯，极为惊心骇目。末更自伤悼一番，方不是口头搬弄。

明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》

# 万籁笙竽，秋色潇洒，吊古中忽入爽语，令人改观，然适以增其凄惨耳。

明王嗣奭《杜臆》

# 此解全用《古诗十九首》“青青河畔草”法。先生自云“熟精《文选》理”，不我欺也（首四句下）。四句写景，却分两番：“阴房”二句，就“何王”写，写得怕杀人；“万籁”二句，就先生写，写得妙煞人。

明金圣叹《杜诗解》

# 周甸曰：首句奇，五字皆平。“阴房”二语，见无人居守。“万籁”二语，行旅中有此赏玩。“当时”二语，行旅中有此感慨。蒋一葵曰：起二句，奇语。“阴房”句，恶景。“坏道”句，苦景。“美人”四句，盖伤苻坚也。末更自伤，非意所及。徐中行曰：恶景险语，分明如昼。周珽曰：穷居荒凉，草树茂密。读此自娱，消世几许奔竞心曲。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 古诗无定体，似可任笔为之，不知自有天然不可越之矩镬。故李于鳞谓：“唐无五古诗”，言亦近是；无即不无，但百不得一、二耳。……若于鳞所云无古诗，又唯无其形埒字句与其粗豪之气耳。不尔，则“子房未虎啸”及《玉华宫》二诗乃李、杜集中霸气灭尽、和平温厚之意者，何以独入其选中？

清施闰章《蠖斋诗话》

# 南村云：荒凉幽咽，画亦不尽（“坏道”句下）。

清张摁《唐风怀》

# 吴昌祺曰：即《古诗》“所遇无故物”之意。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 唐初所建，而曰：“不知何王殿”，妙于语言。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 诗贵寄意，有言在此而意在彼者……杜少陵《玉华宫》云：“不知何王殿，遗构绝壁下？”伤唐乱也。

清沈德潜《说诗晬语》

# 《九成》、《玉华》用意各别。一为隋代所建，故明志来历，有借秦为喻之意；一为国初所作，故不忍斥言，有《黍离》“行迈”之思。又彼承荒主而踵事也，故由盛及衰，意存追感；此则俭德而终废也，故因衰起兴，泪洒当前。

清浦起龙《读杜心解》

# 只极言荒凉之意，他解深求反失之（“不知”句下）。蒋云：二句插得妙，点缀尤为凄绝（“万籁”二句下）。邵子湘云：简远凄凉，正以少胜人多许。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 张云：横插“不知何王殿”二语最妙，太史公文往往如此。

清曾国藩《十八家诗钞》

# 吴曰：矜炼跌宕，诗境极为沉郁。

近代高步瀛《唐宋诗举要》