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文章解析

gū
姑
shú
孰
shí
十
yǒng
咏
·
·
tiān
天
mén
门
shān
山

朝代：唐作者：李白浏览量：1
jiǒng
迥
chū
出
jiāng
江
shàng
上
shān
山
，
，
shuāng
双
fēng
峰
zì
自
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。
。
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岸
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寒
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碎
。
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tiān
天
jì
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，
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外
。
。
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zhōu
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qù
去
yáo
遥
，
，
huí
回
shǒu
首
chén
沈
qīng
青
ǎi
霭
。
。

译文

远远出现于江面上的天门山，两座山峰隔江相对。江岸掩映在松色中显出了寒意，巨石将江浪激成花一样碎。天边的群山参差起伏，缥缈立于晚霞外围。航船随着落日远去，四看山色苍苍，如同沉于一片青霭。

逐句剖析

"迥出江上山"：远远出现于江面上的天门山，

# 迥出：高远挺拔。

"双峰自相对"：两座山峰隔江相对。

"岸映松色寒"：江岸掩映在松色中显出了寒意，

"石分浪花碎"：巨石将江浪激成花一样碎。

"参差远天际"：天边的群山参差起伏，

# 参差：高低不齐。

"缥缈晴霞外"：缥缈立于晚霞外围。

"落日舟去遥"：航船随着落日远去，

"回首沈青霭"：四看山色苍苍，如同沉于一片青霭。

# 青霭：青色的烟云。,沈：一作“沉”。

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简介

《姑孰十咏·天门山》是一首山水诗，一说作者是李白，一说是李赤，此诗以雄健笔力描绘天门山的壮丽奇景，主题聚焦于自然风光的磅礴之美。全诗八句，前四句“迥出江山上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎”以近景勾勒双峰对峙、松影寒江的险峻气象；后四句“参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沉青霭”转为远景，展现山影参差、云霞缥缈的悠远意境，并以“落日归舟”收束，赋予画面动态感与苍茫余韵。
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作者介绍

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

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背景

李白的《姑孰十咏·天门山》是组诗《姑孰十咏》中的一篇，创作于其晚年寓居当涂（今属安徽马鞍山）期间，具体时间约在唐玄宗天宝后期至肃宗上元、宝应年间（756-762年）。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写山水题材的五言古诗，借天门山雄伟的山峰与澄澈的江水等景象，营造出雄浑壮阔的意境，表达了诗人对自然美景的由衷赞叹。

2. 写作手法

动静结合：诗中既有静态的描写，如“双峰自相对”“岸映松色寒”，展现出天门山的雄伟与宁静；也有动态的描写，如“石分浪花碎”“落日舟去遥”，描绘出江水激荡和船只远去的动态画面。远近结合：诗中既有近景的细腻描写，如“岸映松色寒”，也有远景的宏大描绘，如“参差远天际，缥缈晴霞外”。这种远近结合的手法，使诗歌的意境更加开阔。借景抒情：“落日舟去遥，回首沈青霭”，诗人通过描写自己在落日时分乘船离去，回首看到天门山渐渐隐没在青色云雾中的景象，借这一离别之景，抒发了对天门山美景的留恋之情，使情感表达含蓄而深沉，达到了情景交融的艺术效果。

3. 分段赏析

前四句诗人以开阔的视角描绘了天门山的雄伟轮廓。双峰对峙，高耸入云，俯瞰着奔腾的大江。岸边的松树在寒气中显得格外苍翠，而江水拍击岩石，激起层层浪花。这四句通过动静结合的手法，既展现了天门山的静态之美，又描绘了江水的动态之感。后四句诗人将视角转向远方，山峰在天际间错落参差，与缥缈的云霞融为一体。落日西下，归舟渐行渐远，回首望去，山色已隐入青霭之中，显得朦胧而悠远。这四句不仅描绘了天门山的远景，还通过“落日”“归舟”等意象，传达出一种悠然自得的心境。

4. 作品点评

《姑孰十咏·天门山》全诗笔触细腻，描写手法高超，语言运用极为精妙。作者凭借简练且生动的语言，搭配精准的形容词，将天门山的景色栩栩如生地呈现。像描绘山峰高耸、江水清澈等景象，用词虽简，却让景致跃然纸上，无论是朴素直白之处，还是精妙形容之语，都相得益彰。诗中的意象选取精妙，山峰、江水、松树、石头与浪花等意象相互交织，构建出天门山独特的风貌。通过这些意象，生动地展现出天门山的壮美，营造出雄浑又富有动态的画面感，使读者仿若身临其境。在情感表达上，这首诗真挚且强烈。作者借对天门山壮丽景色的刻画，淋漓尽致地抒发了对大自然的赞美和对美的执着追求。

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