duì

对

yǔ

雨

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《对雨》是唐代诗人李白创作的五言律诗，以生活为题材构建雨中村居图景。诗中通过“露湿草绵芊”“古岫藏云毳”等意象，将远山雨雾与庭院烟霭交织成朦胧画卷，既展现自然景观的空濛之美，又以“尽日扶犁叟”的田间劳作场景，暗写农事艰辛。诗人以“水纹愁不起”的拟人化笔触赋予雨景情感色彩，在“空庭织碎烟”的静谧氛围中，将闲适的观景视角与劳动者的艰辛形成鲜明对照，既营造出烟雨氤氲的意境之美，又隐含对民生疾苦的深切关怀，最终在自然与人文的双重维度中，完成了对生活实景的诗意观照与情感升华。

2. 写作手法

视觉描写：全诗多处运用视觉描写来呈现景物，如“露湿草绵芊”描绘了被露水打湿的繁茂草地，“古岫藏云毳，空庭织碎烟”分别写了隐藏在云朵中的古老山峦和庭院中交织的细碎烟雾，让读者能够清晰地在脑海中构建出画面。远近结合：诗人的视角有远有近，“古岫藏云毳”是远景，写远处的山峦与云朵；“空庭织碎烟”是近景，聚焦于近处庭院中的烟雾。“尽日扶犁叟，往来江树前”则是将远处的江树和树下劳作的老人结合起来，使画面富有层次感。拟人：“水纹愁不起”一句将水拟人化，赋予水“愁”的情感，生动形象地表现出水面没有因风吹而起波纹的平静状态，同时也将诗人内心的情绪融入到景物之中，情景交融。比喻：“云毳”把云朵比作鸟兽的细毛，形象地描绘出云朵轻柔、蓬松的质感，使读者对云的形态有更直观、更具体的感受。动静结合：诗中既有静态描写，如被露水打湿的草地、藏在云中的山峦、平静的水面等；也有动态描写，如庭院中交织的烟雾、风中似乎难以被牵引的雨丝以及往来劳作的扶犁叟，动静相互映衬，使画面更加鲜活生动，富有生命力。情景交融：诗人通过对自然景色的描绘来寄托自己的情感。诗中的雨景本是自然现象，但诗人在描写过程中融入了自己的情绪，如“水纹愁不起”借水之“愁”暗示自己的愁绪，而看到扶犁叟劳作可能蕴含着对劳动人民的同情，使景中有情，情中有景。

3. 分段赏析

首联“卷帘聊举目，露湿草绵芊”以“聊”字点出诗人闲适心境，通过“露湿草绵芊”展现雨后植被的湿润繁茂；颔联“古岫藏云毳，空庭织碎烟”则以“云毳”喻山峦云雾的蓬松质感，“织碎烟”刻画雨雾在庭院中的动态交织，形成远近呼应的朦胧意境。颈联“水纹愁不起，风线重难牵”运用拟人手法，以“愁”字赋予静水以情绪，“重难牵”将雨丝具象化为有重量的丝线，暗写雨势轻柔却连绵的特点。尾联“尽日扶犁叟，往来江树前”转向劳动场景，“尽日”强调农人终日劳作的艰辛，“往来”勾勒出雨中耕种的繁忙身影，使全诗从自然景观过渡到社会关怀。诗人通过精准的意象捕捉（如“云毳”“碎烟”）与巧妙的感官转换（视觉到触觉），既呈现了雨中山野的氤氲之美，又隐含对民生疾苦的深切关注，在烟雨濛濛的画面中完成了从观景到感怀的情感升华。

4. 作品点评

李白此诗，尽显非凡笔力。开篇便勾勒出宏阔之境，足见其胸怀天下、心系百姓，格局之高令人赞叹。尤为精妙的是，诗中两联对仗极为工整，严谨的格律与磅礴的情感相互映衬，于精巧中尽显大气。