wǔ

五

sōng

松

shān

山

sòng

送

yīn

殷

shū

淑

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首送别诗。描绘了诗人在五松山送别好友殷淑的场景，开篇夸赞好友才华，为离别积聚情感，中间叙述送别的具体情形，结尾借“酒”“月”抒发了作者自身才情得不到舒展的抑郁心情。

2. 写作手法

曲笔：诗的开头未直接写离情别绪，而是先夸赞好友殷淑的才华，看似离题，实则通过写才情突出友情，含蓄细腻地表达出离别时复杂痛苦的心情，为情感的蕴集做铺垫。借景抒情：诗人精心选择月夜五松山的典型环境，描绘了清幽妩媚的景色，好友举杯话别、对月把酒而歌、坐看月落等场景，景情相生相融，抒发了真挚的离情别绪。象征：尾句“连峰郁嵯峨”，万山阻隔的景象象征着别离的痛苦，加重了沉闷气氛，同时也象征着诗人怀才不遇的处境，巧妙地抒发了其长期抑郁的心情。借物抒情：诗中借“酒”“月”等诗人常使用的意象，如“抚酒惜此月”，借酒和月过渡，抒发时光飞逝、壮志难酬的牢骚，起到画龙点睛的作用。比喻：“流光畏蹉跎”，将月色的流转比作时光的飞逝，生动地抒发了诗人对时光匆匆流逝，而自己壮志却未能实现的深深牢骚。

3. 分段赏析

开篇“秀色发江左，风流奈若何。仲文了不还，独立扬清波”，诗人另辟蹊径，并未径直抒发离别之情，而是独具匠心地先对好友殷淑的才情大肆夸赞，将其比作才貌双全的殷仲文再生。“秀色”一词生动地描绘出殷淑才情的出众，如江南秀美的景色般引人瞩目，“风流”则进一步凸显其潇洒不凡的气质。诗人运用曲笔这一巧妙的手法，表面上是在写殷淑的才情，实则是以此为切入点，深刻地突出了两人之间真挚而深厚的友情。这种友情源于彼此对才情的相互欣赏和吸引，正因友情的深厚，才使得离别时的痛苦心情愈发复杂且难以言表。诗人通过这种含蓄细腻的表达，不着痕迹地为后续情感的蕴集与抒发做了极为精妙的铺垫。“载酒五松山，颓然白云歌。中天度落月，万里遥相过”，这几句诗为我们生动地描绘出了一个别具一格、令人难忘的送别场面。诗人精心挑选了月夜下的五松山这一典型环境，清幽的五松山在月色的笼罩下，更增添了几分妩媚与神秘。在此情境中，诗人借酒、月这两个在他诗中极为常见且富有独特韵味的意象来写景抒情。好友们举杯话别，千言万语在嘴边却化作“别语缠绵不成句”的无奈与不舍；临别之际，痛饮美酒，对着明月放声高歌《白云》，试图以歌声驱散心中的离愁别绪；然而，醉意中却难以寻得欢愉，只能颓然相对，离情别绪在这静谧的月夜中油然而生。坐看月落，时光悄然流逝，那份难舍难分的情谊愈发浓烈，同时也勾起了两人对往昔在山麓间漫步、谈诗论文、长啸抒怀、高歌述志的美好友情的深切回忆，景与情在此处完美交融，相生相衬。“抚酒惜此月，流光畏蹉跎。明日别离去，连峰郁嵯峨”，“抚酒惜此月”一句，巧妙地借助酒和月实现了情感的自然过渡。“流光畏蹉跎”则运用比喻的修辞手法，将月色的流转比作时光的飞逝，生动地抒发了诗人对时光匆匆流逝，而自己壮志却未能实现的深深牢骚。尾句“连峰郁嵯峨”更是神来之笔，既形象地加重了因万山阻隔而带来的别离痛苦的沉闷气氛，让读者仿佛能真切感受到那份离别的沉重与无奈；又巧妙地借这雄伟而又略显压抑的山峰，抒发了诗人长期以来怀才不遇的抑郁心情。

4. 作品点评

《五松山送殷淑》以独特视角展现送别之情，诗首夸好友才情，结尾回归自身才情难展，首尾呼应使主旨明晰。其写作特色鲜明，运用曲笔、借景抒情等手法，将复杂情感含蓄又强烈地表达。诗中景情相融，描绘的月夜五松山送别场景生动而具感染力。