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chūn
春
cóng
从
tiān
天
shàng
上
lái
来
·
·
hǎi
海
jiǎo
角
piāo
飘
líng
零

朝代：金作者：吴激浏览量：1
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译文

我在金国都城会宁府遇到一位年老的宫姬，善于弹奏琴瑟，她对我说她曾经是北宋教坊的梨园弟子，于是有感而发写下此词。飘零在天涯海角。感叹汉代林苑、秦时宫殿，如今已经荒芜，只剩坠落的寒露和纷飞的流萤。梦里来到天上人间，满眼是金色的房屋，银色的画屏。歌声伴随着乐声，回荡在青天。老姬弹奏旧时宫中的乐谱，她鼓瑟的技艺高超，可与湘水之灵媲美。弹奏的既迅疾又悲凉，琴声犹如林中的黄莺，发出呖呖鸣声，又如山涧传来的泠泠水流声。在梨园弹奏着太平乐府的时光，她曾度过自己的青春，现在她年华已老，两鬓斑白。战乱搅破了歌舞，战尘飞扬，沧海桑田变幻，万里江山，一片飞雪茫茫，在这北方幽怨的胡笳声中，老姬人已憔悴，不再像画中人般的美貌。我听罢她的演奏，酒已渐醒，只有自己对着窗外冷冷的月光，屋里青色的灯火微微闪烁。

逐句剖析

"会宁府遇老姬"：我在金国都城会宁府遇到一位年老的宫姬，

# 会宁府：指金国都城，旧址在今黑龙江省阿城县南。

"善鼓瑟"：善于弹奏琴瑟，

"自言梨园旧籍"：她对我说她曾经是北宋教坊的梨园弟子，

# 梨园旧籍：梨园是唐玄宗培养伶人的处所，后世因称戏班为梨园，称吸取演员为梨园弟子。这里是指白发宫姬原籍北宋教坊。

"因感而赋此"：于是有感而发写下此词。

"海角飘零"：飘零在天涯海角。

"叹汉苑秦宫"：感叹汉代林苑、秦时宫殿，

# 汉苑秦宫：汉苑即汉代上林苑，秦宫即秦朝阿房宫。

"坠露飞萤"：如今已经荒芜，只剩坠落的寒露和纷飞的流萤。

"梦里天上"：梦里来到天上人间，

"金屋银屏"：满眼是金色的房屋，银色的画屏。

"歌吹竞举青冥"：歌声伴随着乐声，回荡在青天。

# 青冥：指青天。

"问当时遗谱"：老姬弹奏旧时宫中的乐谱，

"有绝艺鼓瑟湘灵"：她鼓瑟的技艺高超，可与湘水之灵媲美。

# 湘灵：即湘水之神，传说善鼓瑟。

"促哀弹"：弹奏的既迅疾又悲凉，

"似林莺呖呖"：琴声犹如林中的黄莺，发出呖呖鸣声，

# 呖呖：状声词，形容鸟叫声。

"山溜泠泠"：又如山涧传来的泠泠水流声。

# 泠泠：状声词，形容水流声。

"梨园太平乐府"：在梨园弹奏着太平乐府的时光，

# 太平乐府：泛指乐曲。金朝戏剧院本盛行，当时已有太平乐府之称。元人杨朝英选辑的《太平乐府》九卷，即元代散曲的选集。

"醉几度春风"：她曾度过自己的青春，

"鬓变星星"：现在她年华已老，两鬓斑白。

"舞破中原"：战乱搅破了歌舞，

"尘飞沧海"：战尘飞扬，沧海桑田变幻，

"飞雪万里龙庭"：万里江山，一片飞雪茫茫，

# 龙庭：匈奴单于祭天的场所。也指匈奴的王庭，据说匈奴俗尚龙神，因而得名。

"写胡笳幽怨"：在这北方幽怨的胡笳声中，

# 胡笳：古代北方民族的管乐器。传说由汉代张骞从西域传入，其音悲凉。

"人憔悴、"：老姬人已憔悴，

"不似丹青"：不再像画中人般的美貌。

# 丹青：指图画。

"酒微醒"：我听罢她的演奏，酒已渐醒，

"对一窗凉月"：只有自己对着窗外冷冷的月光，

"灯火青荧"：屋里青色的灯火微微闪烁。

# 青荧：指灯光。

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简介

《春从天上来·海角飘零》是金代词人吴激创作的一首词作。此词为作者于会宁府遇见一位老姬后触发内心感慨而作，通过对老姬身世的描述及周围环境的烘托，营造出深沉的怀旧氛围与感伤情绪。写作手法上，词人善于以细节描写和环境渲染传情，如对会宁府景象的勾勒、老姬形象的刻画均细腻生动。全词情感真挚，沉郁风格赋予作品强烈艺术感染力，读来可深切感受作者对往昔的怀念与对人生无常的惆怅。
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作者介绍

金代早期文学家、书画家

吴激（1090？～1142），金代早期文学家、书画家。字彦高，号东山，建州（今福建建瓯）人。北宋宰相吴栻之子。靖康中奉宋命使金被留，任翰林待制。吴激能诗文，书法俊逸，绘画得其岳父米芾笔意。亦能词，其词与蔡松年齐名，号“吴蔡体”，元好问称他为“国朝第一手”。他的词多化用前人诗句，内容多家园故国之思。其诗题材不广，但工于写景，风格清新婉丽。《人月圆·宴北人张侍御家有感》《诉衷情·夜寒茅店不成眠》《满庭芳·谁挽银河》等均为佳作。著有《东山集》，今佚。

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背景

宋徽宗宣和四年（1122年），吴激奉旨出使金国，却遭强行扣留，不得南归。词人漂泊异域，心中抑郁难抒，恰似地底奔涌的岩火，只需一丝触动便要喷薄而出。在金国都城会宁府（故址在今黑龙江阿城县南的白城），他偶遇流落北方的宋国宫姬，重闻故国太平盛世的曲调，积压已久的家国之思与身世之痛骤然迸发，遂写下此词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首抒怀词，通过描述在会宁府遇老姬的经历，展现了历史变迁的沧桑感。词中描绘了会宁府的景象，以及老姬的形象与遭遇，表达了作者对往昔岁月的怀念、对历史兴亡的感慨以及对人生无常的悲叹。

2. 写作手法

用典：“珠歌翠舞”借杜甫写盛唐宴乐的诗句，指北宋汴京宫廷的繁华，与老姬流落荒城形成对比；“燕子楼空”用关盼盼守节典故，以楼空弦锁喻北宋宫室荒废，寄寓对故国的眷恋；“华清”“霓裳”化用唐玄宗旧事，借王朝兴衰，暗寄靖康之变后的家国伤痛。对比：“曾侍昭阳”的往昔荣光与“暮年流落”的萧瑟境况对比鲜明，“玉颜映烛”的明艳与“衰容对月”的黯淡交叠，尽现美人迟暮之哀。“龙香拨”与“弦断”之景，借器物兴衰暗喻家国命运跌宕。“汉苑秦宫”的想象与“金屋银屏”的梦境，在现实喧嚣中破碎，恰似盛世终成残垣。今昔交织，既是个人命运的叹惋，亦含对朝代更迭的深沉感慨，“十年一梦”的怅然，在冷寂中凝成永恒哀思。

3. 分段赏析

上片：以“忆昔”领起，回溯北宋汴京的承平气象。“金屋银屏，彩扇轻摇”寥寥数笔，勾勒出宫廷宴乐的奢华场景：金殿银屏辉映，歌姬以彩扇起舞，“珠歌翠舞”化用杜甫诗意，极写宴饮的热闹与浮华。“玉殿传觞”“舞低杨柳楼心月”（化用晏几道词句）则以细节刻画宫廷生活的沉醉——美酒在玉殿中流转，舞袖翻飞得连明月都仿佛低落楼心。词人以乐景写昔时之“梦”，却在“梦里天上”的虚写中，暗藏对盛世不再的隐痛。末句“叹而今，流落荒城”笔锋陡转，将思绪拉回现实：昔日笙歌处，今成荒寒地，一“梦”一“叹”，对比强烈，如冷水浇背，痛感顿生。下片：聚焦现实中的“遇老姬”场景。“浅黛愁蛾”四字，写宫姬容颜憔悴，眉峰含愁，道尽乱世女子的命运沧桑；“暗尘锁、一床弦索”以琴弦蒙尘的细节，象征昔日宫廷乐舞的沉寂，物是人非之感扑面而来。“胡笳吹彻”则以金国乐器的声响，打破空间的死寂，既点明身处异域的现实，又与“霓裳旧曲”形成文化符号的对冲——当老姬弹起故国曲调，“华清风景，霓裳旧曲”的联想油然而生：唐玄宗与杨贵妃的乐舞盛景，恰似北宋宫廷的镜像，而二者均以战乱终结，暗含历史兴衰的惊人相似。结句“泪痕偷堕”收束全篇，词人未直抒胸臆，却以“偷堕”的细节，写出亡国之臣强抑悲痛的复杂心境，余韵悠长。

4. 作品点评

此词最见笔力处，正在于以虚实相映之法织就兴亡之叹。昔时金屋银屏的绮丽梦境，与眼前国破家亡的残败现实，在词人笔下如两重镜像交叠：当年金钗照鬓的美姬已化作霜雪盈头的憔妇，曾经绕梁的佳音竟成无人能续的遗曲。这般对比并非生硬的场景拼贴，而是让记忆的温热与现世的寒凉在字里行间自然流转——“梦里天上”的幻景与“国破家亡”的现实相互映照，指尖曾拨弄的龙香琴弦落满岁月尘埃，每一处今昔对照都诉说着词人的亡国之痛。尤为动人的是，词人将个人身世的飘零感悄然融入历史脉络：晚年异乡的孤影，与前朝宫阙的旧梦彼此呼应，让黍离之悲既有王朝更迭的深沉，又留存着个体的苍凉况味。读来仿佛看见词人独立寒烟衰草间，以笔为墨，在今昔交织的叙述中，书写着一曲末世悲歌。

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作品评价

# 精妙凄婉，惜无人指出。

宋黄升《花庵词选》

# 彦高此词，句句用琵琶故实，引据甚明。今忘之矣。

金元好问《中州乐府》

# 高丽宰相李藏用，字显甫，从其主入朝于元。翰林学士王鹗邀宴于第，歌人唱彦高《人月圆》《春从天上来》二曲。藏用微吟其词，抗坠中音节，鹗起执其手，叹为海东贤人。

清王士祯《居易录》

# 花庵称其精妙凄婉，良然。然只是善化唐句耳。

清许昂霄《词综偶评》

# 这首词与前调《人月圆》情旨相同。谋篇炼句，极尽缠绵悱恻之致。二词并读，可悟小令与慢词之规格。其“舞破中原，尘飞沧海”三句，不啻是对宋徽宗荒淫误国的乱政的批判，显得尤为深刻。

不详当代词学家夏承焘、张璋《金元明清词选》

# 全词情调哀婉，语意深沉，读之可见其心之悲苦。

不详厦门大学中文系教授黄拔荆《词史》

# 悲哀感慨，凄恻苍凉。黄升说：“右二曲（指《人月圆》与《春从天上来》），皆精妙凄婉。”批评得很得当，可是并没有说出“凄婉”之原因。此词之作，或以为是彦高在会宁府遇老姬善鼓瑟者，自言故宋梨园旧籍，有感而赋。彦高回想过去的事情，桑田沧海，感慨万千，悲哀之余，寄情笔墨，而浓厚的家国之思无不流露于字里行间。

不详香港大学教授黄兆汉《金元词史》

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