朝代：唐作者：王勃浏览量：2
译文
清凉的山风肃肃地吹过来，使我的林壑变得清爽凉快。驱散烟云寻到涧底的人家，卷走雾霭现出山间的房屋。风的去来本就是没有踪迹，但动息之间却仿似有情谊。红日西下山水等全都沉静，风为您吹响阵阵松涛之声。
逐句剖析
"肃肃凉景生"：清凉的山风肃肃地吹过来，
# 景：一作“风”。,肃肃：象声词。形容风声；形容快速。《后汉书·列女传·董祀妻》：“处所多霜雪，胡风春夏起，翩翩吹我衣，肃肃入我耳。”
"加我林壑清"：使我的林壑变得清爽凉快。
# 林壑：树林和山沟，指有树林的山谷。南朝宋谢灵运《石壁精舍还湖中作》诗：“林壑敛暝色，云霞收夕霏。”,加：给予。
"驱烟寻涧户"：驱散烟云寻到涧底的人家，
# 涧户：山沟里的人家。,寻：一作“入”。,驱：驱散，赶走。
"卷雾出山楹"：卷走雾霭现出山间的房屋。
# 山楹：指山间的房屋。楹：堂屋前的柱子。,雾：一作“露”。,卷：卷走，吹散。
"去来固无迹"：风的去来本就是没有踪迹，
# 迹：行动留下的痕迹。一作“际”。,固：本来。
"动息如有情"：但动息之间却仿似有情谊。
# 动息：活动与休息。《隋书·天文志上》：“生灵因之动息，寒暑由其递代。”
"日落山水静"：红日西下山水等全都沉静，
"为君起松声"：风为您吹响阵阵松涛之声。
# 松声：松树被风吹动发出像波涛一样的声音。战国楚宋玉《高唐赋》：“俯视峥嵘，窐寥窈冥，不见其底，虚闻松声。”
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简介
《咏风》是唐代诗人创作的五言律诗。此诗采用了托物言志的写法，以风喻人，借风咏怀，赞美风的高尚品格和勤奋精神，抒写了诗人普济天下苍生的情怀。全诗立意新颖，构思奇巧，首联“肃肃凉景生”写出风起很极速且是无目的的，次句紧承上句，用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。颔联主写风为人们送爽的主要形态，“寻”、“卷雾”采用拟人化手法，赋予风主动性行为，把风写得慷慨无私，独具性灵。颈联赞扬风的品格，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出下联。尾联则写风在昼夜间为人们赠送清凉和演奏美妙的伴眠曲。全诗抓住了秋风凉爽、令人愉悦、无所不在的特点，以拟人化的手法，把风描绘得惟妙惟肖。
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作者介绍
“初唐四杰”之首
王勃（650～676/684），唐代文学家。字子安，绛州龙门（今山西河津）人。他是隋末大儒王通之孙，幼时即聪慧过人，六岁能写文章，九岁读颜师古注《汉书》并撰《指瑕》。他曾任虢州参军等职，因恃才傲物等原因历经波折。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王的诗文齐名，并称“王杨卢骆”，也称“初唐四杰”，而王勃为“初唐四杰”之首。其诗长于五律，多思乡怀人、酬赠往还之作，风格清新流丽，代表诗作有《送杜少府之任蜀川》等。其文多为骈体，重辞采且有气势，以《滕王阁序》最为著名。有辑本《王子安集》。
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背景
据现存文献与王勃生平轨迹推断，此诗应创作于唐高宗乾封至上元年间，但因资料缺失，其具体创作年份和创作动机难以确证。然因史料散佚严重，其创作契机、具体系年及深层意图仍无确考。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《咏风》是唐代诗人王勃所创作的一首五言律诗，也是一首咏物诗，赞扬对象为“风”。诗人通过描写托物言志的写法，以风喻人，借风咏怀，赞美风的高尚品格和勤奋精神，抒写了诗人普济天下苍生的情怀。
2. 写作手法
结构：承上启下，首联“加我林壑清”，紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。颔联“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”两句诗，夹叙夹议，巧妙地承前启后，自然地引出尾联，“我”字和“君”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。托物言志：全诗借风喻人，颔联“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”描写风为平民百姓送爽的具体情态，赞美其平等普济、不辞辛劳的品格；颈联“去来固无迹，动息如有情”形容风慷慨惠施，不遗余力，来去仿佛一个有情有义之人。寄托诗人渴望济世、追求高尚的理想。化用：颈联“动息如有情”借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，赞美风在来去间仿佛一个有情有义之人，慷慨惠施，不遗余力。叠字：首联“肃肃凉景生”中“肃肃”描绘风势之缓急，写出了习习凉风飘然乍起的姿态。拟人：风被赋予“寻”、“卷”、“起”等主动性动作，她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。以“有情”点睛，在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖，使其如知己般可亲可感。
3. 分段赏析
首联“肃肃凉景生，加我林壑清”写风的升起，首句平直轻快，习习凉风飘然乍起，以“肃肃”拟声，描绘风的劲疾与凉意；“加我林壑清”紧承上句，概写风不管深沟还是浅壑，不分高低贵贱，北风都遍施恩惠。风起本无意，“加”字就使之化为有意的行动，凸显风对林壑的慷慨馈赠，“我”字的运用，加强了主观情感，表现了诗人胸襟的开阔。颔联“驱烟寻涧户，卷雾出山楹”，描写风为平民百姓送爽的具体情态。风，驱散了烟云，卷走了雾霭，穿行于涧户山舍将清爽带给人们。“寻”、“卷”二字的运用采用拟人化手法赋予风主动性动作，将风主动施惠恩泽写得惟妙惟肖。颈联“去来固无迹，动息如有情”中，首句写出风行踪不定，似乎施惠于人们没有所图，不求回报。次句则化用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止，无往不足”之意，赞美风在来去间仿佛一个有情有义之人，慷慨惠施。“有情”二字是此诗的诗眼，首联从“有情”写其加林壑以清爽，尾联复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。颔联两句诗，夹叙夹议，在结构中巧妙地承前启后，自然地引出尾联。尾联“日落山水静，为君起松声”写风在昼夜间为人们做的益事，白天，风为劳作的人们送来清凉，夜间为人们奏起悦耳乐章。“君”字遥应首联中的“我”字加深了主观意趣。“起松声”运用拟人化的手法，将自然现象描绘成其主动为之，将风无私奉献的形象刻画得维妙维肖。
4. 作品点评
王勃在《咏风》中重构了传统风意象的书写范式，既颠覆《楚辞》香草美人传统中依附性的“弱风”审美，更解构宋玉《风赋》“大王之雄风”与“庶人之雌风”的阶级性分野。诗人以“肃肃凉景生，加我林壑清”建立平等普惠的抒情基调，通过“驱烟”、“卷雾”等主动性动词，将风塑造成超越尊卑界限的济世者形象，赞美其“有情”的同时寄寓着诗人的平等的政治理想和生活情趣。
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作品评价
# 最有余味，真天才也。
宋计有功《唐诗纪事》
# 子安五言，独此篇语意皆到，可法。五、六近道之语，结飘逸有情。
明顾璘《批点唐音》
# 钟云：只读末二句，知世人以王、杨、卢、骆并称，长为无眼人矣。又云：读至此，心眼始开，骨韵声光，居然一李颀，卫昌龄矣。谭云：子美咏物诸小诗，俱得此法之妙。又云：“为君二字妙，待物如人矣。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 此首本五言古，然气味纯乎是律，姑录于此，识者味之。“加”字有斟酌，“寻”字妙，“君”字遥应“我”字，有情。
清屈复《唐诗成法》
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