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唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《代别情人》是唐代诗人李白创作的五言古诗。是一首以爱情为主题的诗作，李白以代笔的形式，相当于替人写了一封饱含深情的“信”。诗中运用带有古民歌色彩的质朴语言，生动地追述了男主人公从当初对情人的倾心恋慕，到后来无奈分离，直至如今处于“覆水难收”境地的感情变化轨迹。着重表现出男子对旧情的深切怀念，尽管现状令人感伤，可结尾仍流露出希望与情人再通音信、重续柔情的期盼，整首诗洋溢着脉脉深情，营造出伤感又缱绻的氛围。

2. 写作手法

象征：“清水本不动，桃花发岸旁。”诗中的男子自比清水，借以象征自己的纯洁心灵和贞洁的感情。比喻：全诗多出应用比喻手法，像男子自比清水、情人比作桃花，以及“覆水”“行云”“瑶华”等比喻，深入分析这些比喻如何生动形象地展现了人物的情感状态、爱情的变化以及分离后的心境等，是这段文字的核心写作手法。

3. 分段赏析

“清水本不动，桃花发岸傍。​​”此句以自然景象起兴，描绘静谧的池水与岸边桃花相映成趣的画面。“清水”象征男子内心的澄澈与情感的纯粹，“桃花”则暗喻女子的明艳动人。静态的池水与动态的桃花形成对比，既暗示两人初遇时情感的萌动，又以自然之景隐喻爱情的纯净与美好。通过“不动”与“发”的动静结合，展现情感初生时的和谐与生机。“桃花弄水色，波荡摇春光。​​​​”“弄”字赋予桃花拟人化的灵动感，桃花轻拂水面，搅动春光，暗喻男女情意的缠绵交织。水波荡漾与春光摇曳的意象，既呼应前句的“清水”“桃花”，又以视觉的流动感暗示情感的深化。此句通过动态描写，将自然景物与内心情感融为一体，展现爱情初绽时的热烈与绚烂。“我悦子容艳，子倾我文章。​​​​”直抒胸臆，点明两人情感的相互吸引。“悦”与“倾”互为因果，男子倾慕女子的容颜，女子则钦慕男子的才华（“文章”既指诗文，亦隐喻学识与志趣）。此句以直白的语言打破前文的含蓄，凸显情感的真挚与平等，同时为后文的分离埋下伏笔——才华与容颜的契合终难敌现实的阻隔。“风吹绿琴去，曲度紫鸳鸯。​​​​”“绿琴”（绿绮琴，司马相如琴）象征男子的情思寄托，“紫鸳鸯”则暗喻两人爱情的和谐美好。风吹琴音远逝，曲调中萦绕着鸳鸯的意象，既暗示男子借琴声倾诉相思，又以“风吹”“曲度”的动态画面，表现美好时光的流逝与爱情的脆弱。此句以乐景写哀情，反衬后文离别的苦涩。“昔作一水鱼，今成两枝鸟。​​​​”以“鱼”与“鸟”的意象对比，浓缩情感变迁。“一水鱼”象征亲密无间的相守，“两枝鸟”则暗喻分隔两地的孤独。比喻贴切而富有张力，既体现空间阻隔的无奈，又以“昔”与“今”的时序对比，强化物是人非的哀伤。此句为全诗情感转折的关键。“哀哀长鸡鸣，夜夜达五晓。​​​​”“长鸡鸣”与“夜夜达五晓”以听觉意象渲染时间的漫长与煎熬。鸡鸣本为自然现象，在此被赋予主观情感色彩，凸显男子彻夜难眠的孤寂。叠字“哀哀”与重复“夜夜”强化了情感的沉重感，展现离别后难以排遣的痛苦。“起折相思树，归赠知寸心。​​​​”“相思树”为典故意象（如《楚辞》中的相思树），折枝相赠是古代寄托相思的传统行为。此句以动作细节（“起折”）展现男子试图通过具体行动传递心意，但“归赠”却暗示无法相见的现实。语言质朴却饱含深情，体现“礼轻情意重”的古典抒情方式。“覆水不可收，行云难重寻。​​​​”连续用典强化绝望之情。“覆水难收”（姜子牙妻马氏弃夫典故）比喻决裂之不可逆，“行云难重寻”（宋玉《高唐赋》云雨意象）暗喻欢愉的消逝与重逢的无望。两句以自然现象类比情感的不可挽回，语言凝练却力透纸背，深化全诗的悲剧色彩。“天涯有度鸟，莫绝瑶华音。​​​​”结尾以“天涯”与“度鸟”（孤独飞鸟）的意象，勾勒出时空的辽阔与个体的渺小，却以“莫绝瑶华音”寄托希望。“瑶华音”化用《楚辞》与谢朓诗，将音信比作仙境之花，既显珍贵，又暗含对美好重逢的渺茫期待。此句于凄凉中透出坚韧，余韵悠长。

4. 作品点评

整体而言，此诗围绕诗中两人感情的发展历程构建主题架构。开篇回溯二人年轻时的倾心爱慕，随后叙述此后经历的分离，接着展现因长久别离致使相聚无望的现实，最终以期望互通音信作为收尾。