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文章解析

hán
寒
yǔ
雨
zhāo
朝
xíng
行
shì
视
yuán
园
shù
树

朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
chái
柴
mén
门
zá
杂
shù
树
xiàng
向
qiān
千
zhū
株
，
，
dān
丹
jú
橘
huáng
黄
gān
甘
cǐ
此
dì
地
wú
无
。
。
jiāng
江
shàng
上
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今
zhāo
朝
hán
寒
yǔ
雨
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歇
，
，
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篱
zhōng
中
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画
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。
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桃
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蹊
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故
，
，
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红
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。
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松
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。
。
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爱
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清
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霜
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杀
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坐
，
，
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fú
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。
。
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散
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未
zhī
知
yún
云
gé
阁
chù
处
，
，
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啼
yuán
猿
pì
僻
zài
在
chǔ
楚
shān
山
yú
隅
。
。

译文

简陋的柴门对着许许多多的杂树，园里的丹橘黄柑在此地独一无二。今天早上江边的寒雨刚刚停下来，篱间的秀色简直就像画屏那般美。桃李栽种多年下面早已走出了路，黄栀子映着红花椒颜色真是鲜艳。缠绕着石头的藤梢已自行落下来，参天松树忽然枯死空余傲骨嶙峋。挂满枝头香喷喷的柑橘快要摘尽，离开枝柯的叶子和果蒂不会复生。希望园树能沐浴温暖可爱的阳光，却要担心寒冷的清霜杀气的侵凌。我容颜衰老更需要找个坐榻休息，缓慢地步行仍要依靠竹杖来扶持。可叹不能值宿散骑省而身登云阁，只是流落在这楚山僻角愁听猿啼。

逐句剖析

"柴门杂树向千株"：简陋的柴门对着许许多多的杂树，

# 向：对着。,杂：一作“拥”。,柴门：用柴木做的门，言其简陋。

"丹橘黄甘此地无"：园里的丹橘黄柑在此地独一无二。

# 此地：四部丛刊影宋刊本《分门别注杜工部诗》作“北地”。此，一作北。,黄甘：即黄柑。

"江上今朝寒雨歇"：今天早上江边的寒雨刚刚停下来，

"篱中秀色画屏纡"：篱间的秀色简直就像画屏那般美。

# 纡：弯曲，曲折。,画屏：有画饰的屏风。,篱中秀色：一作“篱边新色”。

"桃蹊李径年虽故"：桃李栽种多年下面早已走出了路，

# 故：一作“古”。,蹊：小路。

"栀子红椒艳复殊"：黄栀子映着红花椒颜色真是鲜艳。

# 栀子：一种常绿灌木。

"锁石藤稍元自落"：缠绕着石头的藤梢已自行落下来，

# 元自：犹言原本，本来。,藤稍：一作“藤梢”。

"倚天松骨见来枯"：参天松树忽然枯死空余傲骨嶙峋。

# 松骨：松树的树干。,倚：一作“到”。

"林香出实垂将尽"：挂满枝头香喷喷的柑橘快要摘尽，

# 垂：快要。

"叶蒂辞枝不重苏"：离开枝柯的叶子和果蒂不会复生。

# 重：重新，再。,辞枝：一作“离柯”。

"爱日恩光蒙借贷"：希望园树能沐浴温暖可爱的阳光，

# 贷：施予，给予。

"清霜杀气得忧虞"：却要担心寒冷的清霜杀气的侵凌。

# 虞：忧虑。

"衰颜更觅藜床坐"：我容颜衰老更需要找个坐榻休息，

# 藜床：藜茎编的床榻，泛指简陋的坐榻。,更：一作“动”。,衰颜：衰老的容颜。

"缓步仍须竹杖扶"：缓慢地步行仍要依靠竹杖来扶持。

"散骑未知云阁处"：可叹不能值宿散骑省而身登云阁，

# 散骑未知云阁处：晋代潘岳《秋兴赋》序云：“（余）以太尉掾兼虎贲中郎将，寓直于散骑之省，高阁连云，阳景罕曜。”此反其意而用之。散骑之省，即尚书省。

"啼猿僻在楚山隅"：只是流落在这楚山僻角愁听猿啼。

# 隅：角落。

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简介

《寒雨朝行视园树》是杜甫晚年创作的七言排律。前四句描绘秋雨初歇后园林的独特景致，中段通过桃李、栀子等植物展现自然盛衰，末四句以“衰颜”“啼猿”抒写漂泊孤寂。全诗融咏物与感怀于一体，语言凝练深沉，对仗工整严谨，既展现了杜甫对园林之美的敏锐观察，亦折射出诗人晚年壮志未酬的悲凉心境。
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作者介绍

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

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背景

《寒雨朝行视园树》是唐代诗人杜甫于唐代宗大历二年（767年）秋创作的七言排律，杜甫时年56岁，寓居在夔州（今重庆奉节）。在当年三月，杜甫迁居到瀼西（位于今重庆奉节大瀼水西岸）。为维持生计，他耕种东屯的部分公田，还精心培育了四十亩柑林，自此过上了半耕半圃、经营园林的生活。清晨，朝阳倾洒，各类果实闪烁着晶莹的光泽，散发着生机。目睹这一丰收在望的景象，杜甫心中百感交集，一方面，是丰收带来的喜悦，另一方面，想到自己流落荒僻之地，抱负难以施展，一种强烈的孤寂感和失落感涌上心头，于是，他写下了这首排律。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是唐代诗人杜甫创作的一首七言排律，也是一首咏物诗。诗人以赋笔铺陈，多角度描绘“园树”之景，既流露出对丰收的喜悦，又暗含羁旅漂泊、壮志难酬的深沉感慨。全诗将咏物与感怀结合，既赞自然之美，又暗含对人生际遇的深沉喟叹，体现了杜甫晚年寓居他乡时的复杂心境。

2. 写作手法

用典：“散骑未知云阁处”化用晋代潘岳典故，暗指诗人虽为员外郎，却无法如散骑省官员般接近权力中心，含蓄表达政治失意的愤懑。赋：诗人借鉴了赋的笔法，从各个角度来体写“园树”，先概述江边秀美如画的园林，再描述园中累累的果实，最后抒写朝行感怀，表达了丰收的喜悦。通过这样详细且直接的铺陈叙述，将雨后园树的全貌以及不同树木的状态清晰地展现给读者，让读者能直观感受到园中的景色，为后文诗人情感的抒发做了充分的铺垫。铺陈：诗的首段前两联共四句概括描写雨后江边园林秀美如画，中段中间四联共八句为铺陈，具体描述篱间丹橘黄柑、栀子红椒，果实累累，丰收在望的景象，既展现出园林一片生机的景色，从中可见杜甫爱园树之深切，同时也为后文情感的抒发做了充分铺垫。首尾呼应：诗的首段前两联共四句点明园林树木的状况，描写雨后江边园林秀美如画，末段后两联共四句抒写朝行感怀，慨叹自己年老体衰，徒有散骑登云阁之志，却力不从心，只能避乱在这偏僻的楚山之隅，末段是诗人以诗呐喊，也是遥接首段之景而抒发情感，并点出题旨，首尾两段前后呼应，在结构上形成闭环，强化了诗人流落荒僻之地，壮志难酬的孤独感。

3. 分段赏析

《寒雨朝行视园树》首联“柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无”写柴门附近杂树众多，有近千株之多，然而此地却没有丹橘和黄甘。开篇点明园树的总体情况，通过“无”字，为后文对其他植物的描写做铺垫，也隐含着一种遗憾之情。次联“江上今朝寒雨歇，篱中秀色画屏纡”描绘了江上寒雨刚刚停歇的情景，此时篱中的景色如同画屏一样曲折美丽。此两句从大环境的寒雨停歇，转到园中景色的描写，营造出一种清新而又略带静谧的氛围。三联“桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊”指出桃蹊李径虽然还是往年的样子，但栀子和红椒却格外鲜艳。通过对比，突出了栀子和红椒的艳丽，暗示了时光的流逝和事物的变化。四联“锁石藤稍元自落，倚天松骨见来枯”写缠绕在石头上的藤条自然地掉落，高耸入云的松树也呈现出枯老的样子。借藤落松枯的景象，象征着时光的无情和生命的衰老，为下文诗人的身世感慨做了铺垫。五、六联“林香出实垂将尽，叶蒂辞枝不重苏。爱日恩光蒙借贷，清霜杀气得忧虞”先描述林中果实飘香但即将落尽，叶子和花蒂离开枝头后不能再复苏，接着写自己如同蒙借时光一样，对温暖的阳光心怀感激，而清霜的肃杀之气则让自己充满忧虑。此四句由景及人，从植物的凋零联想到自己的衰老和对时光的珍惜，以及对处境的担忧。尾两联四句“衰颜更觅藜床坐，缓步仍须竹杖扶。散骑未知云阁处，啼猿僻在楚山隅”写自己容颜衰老，需要找藜床来坐，缓慢行走也得依靠竹杖扶持，同时感慨自己不知散骑（官职）所在的云阁之处，而自己却身处楚山一隅，只能听到猿啼。进一步抒发了诗人对自己衰老、仕途失意以及身处僻地的无奈和哀愁。

4. 作品点评

《寒雨朝行视园树》以冬日园树为切入点，通过草木衰枯与自身衰老的双线交织，展现杜甫晚年对生命与时代的深刻体悟。在诗歌创作中，杜甫以七言排律描绘景致，此诗算是颇具特色的一篇。七言排律在诗歌史上颇为少见，留存于世的作品数量远不及其他诗体，即便是杜甫诗集中，这类诗作也仅有寥寥几首。此诗格律严谨，除首尾两联，中间六联对仗极为工整。“桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊”一句，不仅上下对仗，句内也自相对仗，精巧绝伦。在声律方面，整首诗严格遵循粘对规则，采用上平声七虞韵。其中，“篱中秀色画屏纡”里的“纡”字，虽属邻韵六鱼韵，但这恰恰体现杜甫作诗时，将准确表情达意置于首位，在难以从本韵部觅得恰当韵字的情况下，他巧妙运用了邻韵。从整体看，这首诗充分体现了杜诗在对仗、声律方面的严谨与精妙。

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作品评价

# 公瀼西诗，有果园，有甘林。果园四十亩，他日所举以赠人者。甘林为治生计，所云“客居暂封殖”者。《杜臆》谓：朝行所视之园树，专指果园，于甘林无豫，故云“丹橘黄甘此地无”。今按：“此地无”，正言柑橘之独盛。篇中“林香出实”二语，明说丹橘矣，岂可云甘林又在果园之外乎？大抵分而言之，则甘林另为一区，合而言之，甘林包在果园之内，盖四十亩中，自兼有诸果也。

清仇兆鳌《杜诗详注》

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