huái

怀

jǐn

锦

shuǐ

水

jū

居

zhǐ

止

èr

二

shǒu

首

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组五言律诗，也是一首感怀诗。全诗以蜀中战乱为背景，第一首通过“战伐多”“天险难立身”等句，直写崔旰之乱下草堂难归的漂泊困境，尾联以“巫峡水连锦水”的苍茫意象勾连地理与心境；第二首聚焦草堂形胜，近绘“柴门”“层轩”等居所细节，远拓“西山雪影”“锦城曛黄”等壮阔景观，尾联“回首”呼应前诗，深化对旧居的眷恋。全组诗将个人流离与家国动荡交织，借草堂兴废折射唐末乱局，体现杜甫“诗史”笔法中“以小见大”的深刻性。

2. 写作手法

白描：“柴门岂重过”、“层轩皆面水，老树饱经霜”。“柴门”“层轩”“经霜老树”等意象不加雕饰，以简笔还原草堂实景，反衬乱世中人居之艰。虚实相生：“万里桥南宅，百花潭北庄”。实写草堂近景（“百花潭北”），虚拓历史纵深（玄宗幸蜀、诸葛亮送别），暗喻个人命运与王朝盛衰的同构。借景抒情：“雪岭界天白，锦城曛日黄”。“雪岭白”与“锦城黄”的色彩对比，既写蜀地形胜，又暗示吐蕃侵扰与内部战乱的阴影，景语即情语。

3. 分段赏析

第一首诗首联“军旅西征僻，风尘战伐多”，以简笔勾勒蜀中战乱频发的社会背景，“僻”字暗写地理偏远的割据隐患，“多”字凝练安史之乱后蜀地大小战事的层叠动荡。颔联“犹闻蜀父老，不忘舜讴歌”借古讽今，用“舜讴歌”典故反衬现实暴政，暗讽统治者失德却强求百姓歌功颂德，虚写民心向背的尖锐矛盾。颈联“天险终难立，柴门岂重过”以“天险”与“柴门”对比，揭示军事屏障的徒劳与个人归居的无望，虚实相生中投射诗人对流离现实的悲慨。尾联“朝朝巫峡水，远逗锦江波”以流水意象串联巫峡与锦江，空间跨度中暗藏战火阻隔的无奈，“逗”字拟人化写江水缠绵，反衬诗人归思难遂的苍凉。第二首诗首联“万里桥西宅，百花潭北庄”以精准地理坐标勾画草堂方位，借“万里桥”暗引诸葛亮送费祎“万里之行”的典故，将个人居所与历史宏图并置，抒壮志难酬之叹。颔联“层轩皆面水，老树饱经霜”以“面水”写草堂临江之景的开阔，“饱经霜”拟人化喻老树历经沧桑，暗喻诗人与家国共担苦难的坚韧。颈联“雪岭界天白，锦城曛日黄”通过“白”与“黄”的色彩对比，渲染蜀地山河的壮丽与战云笼罩的压抑，明丽画面下暗藏“雪岭”（吐蕃威胁）与“曛日”（朝廷式微）的政治危机。尾联“惜哉形胜地，回首一茫茫”以“惜哉”直抒对形胜之地沦于战乱的痛惜，“茫茫”收束全篇，将个人漂泊之悲升华为对唐帝国衰颓命运的深重忧思，历史纵深感与家国情怀浑然交融。

# 公作草堂，经营上元之始，断手宝应之年，始终四载，而其间往梓阆三年，公诗所谓“三年奔走空皮骨”也。其起居寝处之兴，不足以偿其经营往来之劳，可谓一世之羁人。然自唐至今已数百载，而草堂之名与其山川草木，皆因公诗以不朽矣。

宋诗论家葛立方