shān

山

zhōng

中

yǔ

与

yōu

幽

rén

人

duì

对

zhuó

酌

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

《山中与幽人对酌》出自唐代赫赫有名的大诗人李白之手。诗的开篇，交代了诗人与友人饮酒的特定地点以及周遭环境，于山林之间，营造出一种清幽且闲适的氛围。次句凭借反复的修辞手法，将开怀畅饮的热烈场景渲染得淋漓尽致。“一杯一杯复一杯”，那连续不断的饮酒动作，尽显主客二人的豪迈与畅快。第三句巧妙地借用陶渊明的典故，于微醺之际，随性地告知友人自己已然沉醉，让对方自便。突出了诗人不拘小节、洒脱率性的性格特点。末句则以一种含蓄委婉的方式，与友人定下了下次相聚的约定，盛情相邀改日再一同把酒言欢。“明朝有意抱琴来”，这一邀约，既充满了诗意，又饱含着对下次相聚的美好期待。整首诗生动地表现出一种不受拘束、随心所欲，尽情纵酒且不拘泥于世俗礼节的人生态度，成功塑造出一个极具个性魅力、超凡脱俗的艺术形象。从语言层面来看，全诗气势磅礴，词气飞扬，充分体现出歌行体自由奔放、挥洒自如的独特风格。

2. 写作手法

借景抒情：首局诗以山花烂漫的山中美景为背景，描绘出与幽人对酌的场景，借眼前之景抒发了诗人与友人相聚饮酒的畅快与惬意，以景衬情，情景交融，使读者能深切感受到诗人内心的喜悦和悠然自得。反复：次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。用典：“我醉欲眠卿且去”是化用《宋书·隐逸传》：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”几乎用陶潜的原话，表现出一种天真超脱的风度。直抒胸臆：整首诗语言直白自然，诗人将自己随心所欲、恣情纵饮的情感直接表达出来，毫无掩饰与做作。展现了诗人的率真性情和豪放不羁的人生态度。

3. 分段赏析

诗一开篇，便将当筵情景鲜活呈现。于李白而言，“山中”仿若“别有天地非人间”般超凡。烂漫盛开的“山花”，让环境更显清幽雅致。况且，此番并非“独酌无相亲”的孤寂，而是与意气相投的“幽人”（隐居的高士）“两人对酌”。这般情境，事事皆称心意，自然引得诗人“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮。次句连续三次重复“一杯”，借词语的叠加，不仅将饮酒之多极力渲染，更将快意之至展现得淋漓尽致。读者仿若能亲眼目睹那酣畅淋漓、狂歌纵饮的画面，亲耳听闻“将进酒，杯莫停”般热情洋溢的劝酒声。诗歌后两句，诗人对友人说道“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”。因贪杯，诗人或许已酩酊大醉，言语直白坦率，却生动勾勒出饮酒者酒酣耳热的模样，同时彰显出对酌双方“忘形到尔汝”的深厚情谊。即便已然颓然醉倒，诗人兴致依旧未减，还不忘邀约友人“明朝有意抱琴来”。此诗淋漓尽致地展现出超凡脱俗的狂士与“幽人”之间的真挚情感。诗中随心所欲、肆意纵饮的洒脱姿态，挥手即去、相招即来的豪爽声口，不拘小节、自由随性的态度，为读者塑造出一个极具个性化、超凡脱俗的艺术形象。从艺术表现看，盛唐绝句多已律化，风格含蓄委婉、回环曲折，与古诗歌行截然不同。但《山中与幽人对酌》却反其道而行之，既不拘泥于声律，词气又豪迈奔放，开篇便有无可阻挡之势，尽显歌行风格。也正因如此，方能将那种极度畅快的情感表达得酣畅淋漓。此诗虽与常见绝句不同，却又遵循绝句艺术法则，虽豪放却并非毫无保留地直白表露，仍有波澜起伏、曲折之态，即直中有曲意。前两句极力铺陈痛饮场景，第三句陡然一转，切入“醉”态。从两人对酌到请友人自便，是诗情的一次跌宕；在友人离去之时，末句又委婉约定改日再饮，又是一次跌宕。这般擒纵之法，使得诗人能在率真的言行中，将深情婉转道出，韵味无穷。此诗直白之处在于全写眼前之景、口中之言，含蓄之处在于蕴含的情意与心思。既有信口而出、纯真自然的妙处，又并非一泻千里，故而耐人寻味，引人遐想。此诗在语言上，口语化的同时不失文学语言的凝练隽永。“我醉欲眠卿且去”一句，近乎白话，实则化用晋代陶渊明的典故。据《宋书・隐逸传》记载：“（陶）潜不解音声，而畜素琴一张，无弦，每有酒适，辄抚弄以寄其意。贵贱造之者，有酒辄设。潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去’，其真率如此。”此诗第三句几乎照搬陶潜原话，恰恰体现出一种率真超脱的风度。而末句“抱琴来”，并非单纯追求声乐享受，重点在于“抚弄以寄其意”、尽情尽兴，从其典故出处便能领会其中深意。

4. 作品点评

《山中与幽人对酌》是唐代伟大诗人李白的诗作。此诗不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，直中有曲意，更具古诗歌行的豪放洒脱之风，成功塑造了一个高度个性化的诗人形象。

# 太史公《淳于髡传》云：“操一豚蹄酒一盂。”夫叙事犹尔，所谓“一胡卢酒一篇诗”，自有七立，无此句法也。或曰：李白不云乎“一杯一杯复一杯”？余曰：古者豪杰之士，高情远意，一寓之酒。存所感发，虽意于饮，而饮不能自已则又饮，至于三杯五斗，醉倒而后已。是不云尔，则不能形容酒客妙处。夫李白意先立，故七字六相犯，而语势益健，读之不觉其长。……惟第三句，若有意而语亦不工。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 用成语妙如己出，前二句古调，后二句谐，拗体正格。

清清高宗《唐宋诗醇》

# 此诗写对幽人，情致栩栩欲活。言我意中惟幽人，幽人意中惟我，相对那能不酌？酌而忽见山花，便似此花为我两人而开者，意投神洽，杯难手，故不觉陶然至醉也。“我醉欲眠卿且去”固是醉中语，亦是幽人对幽人，天真烂漫，全忘却形迹周旋耳。幽意正浓，幽兴颇高，今日之饮，觉耳中不闻雅调，空负知音，大是憾事，君善琴，明日肯为我抱来一弹，才是有意于我。两个幽人何等缠绵亲切！刘仲肩曰：坦率之至，太古遗民。

清刘宏煦《唐诗真趣编》

# 作诗用字，切忌相犯，亦有犯而能巧者。如“一胡芦酒一篇诗”，殊觉为赘。太白诗“一杯一杯复一杯”，反不觉相犯。夫太白先有意立，故七字六犯，而语势益健，读之不觉其长。如“一胡芦”句，方叠用一字，便形萎弱。此中工拙，细心人自能体会，不可以言传也。

清王晓堂《嵎阳诗话》

# 严沧浪曰：麾之可去，招之可来，政见同调。诙谑得好，不是作傲语。

近代近藤元粹《李太白诗醇》