朝代：唐作者：李白浏览量：2
译文
玉砌的台阶夜里已滋生了白露，深夜久久伫立露水便浸湿了罗袜。只好回到室内放下了水晶帘子，隔着透明的帘子凝望那一弯秋月。
逐句剖析
"玉阶生白露"：玉砌的台阶夜里已滋生了白露，
# 玉阶：玉砌的石阶。
"夜久侵罗袜"：深夜久久伫立露水便浸湿了罗袜。
# 罗袜：丝织的袜子。
"却下水晶帘"：只好回到室内放下了水晶帘子，
# 水晶帘：即用水晶石穿制成的帘子。水晶：一作“水精”，即水晶。,却下：回房放下。却：还。
"玲珑望秋月"：隔着透明的帘子凝望那一弯秋月。
# 望：凝望。,玲珑：透明貌。玲珑，一作“聆胧”。聆胧，月光也。
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简介
《玉阶怨》系唐代伟大诗人李白，援引乐府旧题巧妙创作而成的一首诗歌。。此诗细腻描绘了一位女子内心的孤寂与愁绪。开篇两句，展现女主人公默默伫立于玉阶之上，任由厚重的露水浸透罗袜，而她依然痴情地等待着，未曾言语；随后的两句，寒气逼人，她无奈返回屋内，轻轻放下窗帘，但那轮皎洁的秋月却依然牵动着她的目光，令她难以释怀。前半部分借由长时间的等待，深刻揭示了女子的深情与执着；后半部分则以月之玲珑，映衬出她内心的幽怨与哀愁。全诗并未直接抒发怨情，而是巧妙地捕捉了宫女日常生活中的一个细微场景及其心理变化，便生动地勾勒出了宫女生活的孤寂与凄凉。全诗虽未直言怨意，但怨情却深沉厚重，展现出一种幽远深邃的美学境界，堪称古诗中的瑰宝。
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作者介绍
唐代浪漫主义诗人，“诗仙”
李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。
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背景
《玉阶怨》这首诗是李白写的。李白拟写了这首诗，是受南朝齐谢朓《玉阶怨》诗的启发，而谢朓的诗则是取材于西汉班婕妤《自悼赋》中的“华殿尘兮玉阶苔”之句。西汉时期的班婕妤，因失宠于汉成帝而退居长信宫，心中悲愤交加，遂作《自悼赋》，其中有“华殿尘兮玉阶苔”之句，描绘了宫殿的荒凉与自身的落寞。南朝齐的谢朓，读到此句深受触动，便以此为灵感创作了《玉阶怨》诗。而后，唐代大诗人李白，在不知具体年份的情况下，拟写了这首同题诗，通过细腻的笔触和丰富的意象，传达了宫女秋夜孤寂的怨情，同时也融入了诗人自己对人生境遇的深刻感悟。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《玉阶怨》是一首五言绝句，也是一首描写宫女的孤寂怨情的诗。诗的前半部分描绘了女子默默站立于玉阶之上，厚重的露水悄然浸湿了她的罗袜，而她依然无言地痴痴等待，这一场景凸显了她的长久守候与深情执着；后半部分则转而写寒气逼人，女子不得不返回屋内，轻轻放下窗帘，但那轮皎洁的秋月却依然吸引着她的目光，让她无法释怀，这里以月之玲珑剔透，映衬出她内心的幽怨与寂寥。全诗并未直接抒发一丝怨情，而是巧妙地捕捉了宫女日常生活中的这一细微瞬间及其心理波动，便深刻揭示了宫女生涯的孤独与凄清。
2. 写作手法
借景抒情：全诗通过描绘秋夜玉阶、白露、罗袜、水晶帘和秋月等景物，将女子的孤寂与哀怨之情寓于其中。诗人没有直接抒发怨情，而是通过景物的描写，让读者在感受景物之美的同时，体会到女子内心的情感波动。这种借景抒情的手法，使得诗歌的情感表达更加含蓄而深沉。动静结合：“玉阶生白露”是静景，“夜久侵罗袜”则是动景，动静结合，生动地描绘了女子长时间站立于玉阶之上，露水逐渐浸湿罗袜的场景。虚实相生：“却下水晶帘”是实写女子的动作，“玲珑望秋月”则是虚写女子的内心活动，虚实相生，使得诗歌的意境更加深远。意象组合：诗中运用了多个意象，玉阶、白露、罗袜、水晶帘和秋月这些意象不仅各自具有独特的象征意义，还相互叠加，共同构成了诗歌的丰富内涵。象征：玉阶象征着高贵与清冷，白露则暗示了夜晚的寒意和时间的流逝，罗袜透露出女子的柔弱与精致，水晶帘则增添了画面的透明感和梦幻色彩，秋月则寄托了女子的相思之情。象征的运用，使得诗歌的情感表达更加细腻而丰富。
3. 分段赏析
首两句“玉阶生白露，夜久侵罗袜”细腻地勾勒出一幅画面：女主人公默默站立于玉石砌成的台阶上，任由冰冷的露水悄然浸湿了她精致的罗袜。这一细节不仅揭示了夜色之深沉、伫立之久长，更隐含了她内心深深的怨情。“罗袜”一词，既展现了女主人公的高雅仪态与尊贵身份，又仿佛让人窥见了她内心的幽怨与哀愁，仿佛三国时期曹植《洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”的梦幻意境跃然纸上。末两句“却下水晶帘，玲珑望秋月”则以“却下”二字巧妙地传达了女主人公内心的微妙变化。这两个字看似随意，实则蕴含深意，是诗家秘传的传神之笔。它们既像是要一笔荡开内心的仇怨，又似在不经意间将情感推向更深的层次。女主人公在夜深怨重之时，无奈地回到室内，却又害怕那皎洁的明月映照出她内心的孤独与哀愁，于是轻轻放下水晶帘。然而，帘下的她更加难以忍受这凄苦无眠的夜晚，于是在无可奈何之中，她再次隔帘望月。这“却下”与“望”之间，蕴含着无数愁思的转折与反复，真正做到了字少情多，以虚字传神。
4. 作品点评
此诗并未直接描绘人物的姿容或心理状态，作者似乎也并未刻意渲染情感，而是巧妙地通过人物的行动来传达深意，引领读者缓缓步入诗情的幽微之境，同时为读者留下了广阔的想象空间。这样的处理方式，使得诗情变得无限辽远且幽深，恰恰体现了诗家“不著一字，尽得风流”的至高境界。以叙述的笔触来抒发情感，这种做法较为常见，也相对容易掌握；然而，以抒情的笔调来刻画人物，则显得尤为罕见且难以驾驭。
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作品评价
# 太白此篇，无一字言怨，而隐然幽怨之意见于言外，晦庵所谓“圣于诗者”，此欤！
元萧士赟《分类补注李太白诗》
# 刘云：矜丽素净，自是可人。
明高棅《唐诗品汇》
# 怨而不怨，可入风雅，后之作者多少，无此浑雅。
明桂天祥《批点唐诗正声》
# 郭云：怨而不怨，浑然风雅。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 从未有过下帘望月者，不言怨而怨自深。
明李沂《唐诗援》
# 钟云：一字不怨。深，深！
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 吴敬夫云：是“玉阶怨”，而诗中绝不露怨意，故自佳。
清刘邦彦《唐诗归折衷》
# 妙写幽情，于无字处得之。“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，不免露却色相。蒋杲曰：玉阶露生。待之久也；水晶帘下，望之息也。怨而不怨，惟玩月以抒其情焉，此为深于怨者，可以怨矣。
清爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》
# 题为“玉阶怨”、其写怨意，不在表面，而在空际。第二句云露侵罗袜，则空庭之久立可知。第三句云却下晶帘，则羊车之望绝可知。第四句云隔帘望月，则虚帏之孤影可知。不言怨，而怨自深矣。
清俞陛云《诗境浅说》
# 严沧浪云：上二句，行不得，住不得；下二句，坐不得，卧不得。赋怨之深，只二十字可当二千言。翼云云：从帘隙中望玲珑之月，则望幸之情，犹未绝也。虽不说怨，而字字是怨。
近藤元粹《李太白诗醇》
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