朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
译文
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山，弹琴僻静之处，清露沾衣。黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳，春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。烧烛检书，奇文共赏，疑义相析，看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静，我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
逐句剖析
"林风纤月落"：风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山，
# 纤月：未弦之月，月牙。《杜工部草堂诗笺》注曰：“新月也。古乐府：‘两头纤纤月初生’，鲍照《玩月诗》：‘始见西南楼，纤纤如玉钩。’”
"衣露净琴张"：弹琴僻静之处，清露沾衣。
# 张：鼓弹的意思。,净：一作“静”。《说苑》：“孺子操弹于后园，露沾其衣。”或以衣为琴衣，非是。谢朓诗：“静琴怆复伤。”
"暗水流花径"：黑暗中涧水傍着花径流过，泠泠之声盈耳，
# 暗水：伏流。潜藏不显露的水流。
"春星带草堂"：春星灿烂，夜空犹如透明的屏幕，映带出草堂剪影。
# 草堂：旧时文人常以“草堂”名其所居，以标风操之高雅。,带：拖带也。
"检书烧烛短"：烧烛检书，奇文共赏，疑义相析，
# 检书：翻阅书籍。
"看剑引杯长"：看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
# 引杯：举杯。指喝酒。,剑：一作“煎茗”。,看：一作“说”。
"诗罢闻吴咏"：写就新诗，忽闻传来吴音吟咏，又勾起了我前几年泛舟江南的回忆，心情久久不能平静，
# 吴咏：犹吴歌。谓诗客作吴音。
"扁舟意不忘"：我的心不禁穿过浩渺的时空，飞落到当年范蠡的小船上。
# 扁舟意：为隐遁的决心。
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简介
《夜宴左氏庄》是唐代杜甫创作的五律。诗围绕夜宴展开，首联点明时间与事件，颔联展现奇幻夜景，颈联描绘宴饮之乐，尾联忆及泛舟之事，传达诗人宴饮时的愉悦心情。写作上，取象自然脱俗，“落”“张”“带”等字炼字精妙，叙事与情景贴合。全诗语句清新明快，有别于杜甫惯常的雄浑简古风格，体现其诗歌风格的多样性，也流露出诗人对生活的热爱及彼时的闲适心境。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
此诗为杜甫漫游齐、赵期间所作，创作时间在唐玄宗开元二十四年（736）后。据杜甫《壮游》诗记载，其弱冠时先游吴越，后游齐赵，正值“放荡齐赵间，裘马颇清狂”的意气风发阶段。某次夜宴中，杜甫听闻座间有人以吴音咏诗，勾连起此前泛舟吴越的记忆，触景生感，遂提笔创作此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首宴饮诗。描绘了夜宴左氏庄时的夜景与宴饮场景，展现了宾主之乐，同时在诗罢之际忆起泛舟吴越的情景，表达了诗人彼时愉悦的心情以及对过往经历的怀念。
2. 写作手法
对偶：“林风纤月落，衣露净琴张”运用对偶，“林风”对“衣露”，“纤月落”对“净琴张”，句式整齐，节奏和谐，增强了诗歌的韵律美，生动展现夜宴的环境与情景。借景抒情：通过描写“暗水流花径，春星带草堂”等清幽的夜景，营造出静谧美好的氛围，借此抒发诗人参与夜宴时愉悦、闲适的心情。
3. 分段赏析
《夜宴左氏庄》首联“林风纤月落，衣露净琴张”自然脱俗，“林风”与“衣露”相偶，“落”“张”二字生动地点明夜景与宴事的开始，营造出雅致氛围。颔联“暗水流花径，春星带草堂”涉笔成趣，从声味角度描绘夜景，“暗”“带”炼字精妙，展现出奇幻而充满野趣的春夜之景。颈联“检书烧烛短，看剑引杯长”描写夜宴场景，“检书”体现杜甫对读书的热爱，“看剑引杯”则展现其慷慨磊落的气概，两句动静结合，表现出夜宴气氛的热烈与宾主的欢洽。尾联“诗罢闻吴咏，扁舟意不忘”写听到吴音勾起诗人对吴越之游的回忆，借范蠡典故，透露其委心自然、向往自由的超脱心境。全诗取象自然，叙事切景，炼字巧妙，结构浑然天成，将良辰美景与赏心乐事融为一体，尽显和谐之美。
4. 作品点评
《夜宴左氏庄》是杜甫清丽诗篇的作品。其取象自然脱俗，叙事贴合情景，通过“林风”“纤月”等意象勾勒出独特夜景，以“检书”“看剑”等展现夜宴之乐。炼字极为精妙，“落”“张”“带”等字使诗句清新逼人，生动展现画面。黄生评颔联“暗”“带”用字之妙，尽显夜景声味与星光遥映之美。全诗将良辰美景、赏心乐事融为一体，结构上虽景物重叠铺叙却浑然天成。此诗不同于杜甫惯常的雄浑简古风格，充满生气与野趣。
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作品评价
# “检书烧烛短”，烛正不宜观书，检阅时暂可也。
宋黄彻《巩溪诗话》
# 刘云：是起兴（“风林”句下）。刘云：景语闲旷（“春星”句下）。刘云：豪纵自然，结语萧散（“扁舟”句下）。
明高棅《唐诗品汇》
# 仄起高古者，“故乡沓无际，日暮且孤征，”“士有不得志，栖栖吴楚间”……苦不多得。盖初盛多用工偶起，中晚卑弱无足观，觉杜陵为胜。“严警当寒夜，前军落大星”、“不识南塘路，今知第五桥”、“今夜鄜州月，闺中只独看”、“带甲满天地，胡为君远行”、“吾宗老孙子，质朴古人风”、“韦曲花无赖，家家恼杀人”，皆雄深浑朴，意味无穷。然律以盛唐，则气骨有余、风韵少乏。唯“风林纤月落”、“花隐掖垣暮”绝工，亦盛唐所无也。
明胡应麟《诗薮》
# 中联精卓，是大作手。
明陆时雍《唐诗镜》
# “风林”应作“林风”，才与“衣露”相偶，而夜景殊胜。……衣已沽露，净琴犹张，见主人高兴。琴未𢏫衣，故用“净”字，新而妙。……束语触耳生情，豪纵萧散。
明王嗣奭《杜臆》
# 赵汸曰：寄兴闲逸，状景纤悉，写景浓至，而开阖参错不见其冗，乃此诗妙处，又五、六句法，不因乎上。周珽曰：风流跌宕，玉媚花明，置之七宝台中，恐随风飞去。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 四就无月时写景，语更精切。诗中写景则有风、露、星、月，叙事则有琴、剑、诗、书、酒，而不见堆塞，其运用之妙如此。
清黄生《唐诗摘钞》
# 顾宸曰：一章之中，鼓琴，看剑、检书、赋诗，乐事皆具。而林风动月，夜露春星，及暗水花径，草堂扁舟，时地景物，重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而其逐联递接，八句总为一句，俱从“夜宴”二字，摹写尽情。
清仇兆鳌《杜诗详注》
# 好景只在眼前，写得远近离合，不可端倪。
清查慎行、张载华《初白庵诗评》
# “检书烧烛短，看剑引杯长”，一作“说剑”，“说”字不如“看”字之深。
清贺裳《载酒园诗话》
# “检书烧烛短，看剑引杯长”，村夫子语。昔人谓此诗非子美作，余以此联定之。
清吴乔《围炉诗话》
# 三，妙在“暗”字，乃闻声而知之。四，妙在“带”字，与“江满带维舟”，一则形容维舟之孤，一则形荐春星之密。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 此诗意象都从“纤月落”三字涵咏出来，乃春月初三、四间，天清夜黑时作也。……三、四中有诗魂，“烛短”“杯长”，已到半酣时节，知前半皆宴时景也。……（诗）自然流出，静细幽长。
清浦起龙《读杜心解》
# 结有远神（“诗罢”二句下）。
清杨伦《杜诗镜铨》
# 写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有馀，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。
清张锡麟《唐诗近体》
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