朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
译文
亲手种的桃李树不是没主人，村野老人的院墙虽低也像家。而现在春风竟然也来欺凌，晚上的春风吹折几枝桃李花。
逐句剖析
"手种桃李非无主"：亲手种的桃李树不是没主人，
# 无主：没有主人。,手种：亲手种植。
"野老墙低还似家"：村野老人的院墙虽低也像家。
# 似：一作是。,野老：村野老人。这里是杜甫自指。
"恰似春风相欺得"：而现在春风竟然也来欺凌，
# 得：句末助词，唐人口语，相当于“呢”。,欺：欺凌。,恰似：正是。
"夜来吹折数枝花"：晚上的春风吹折几枝桃李花。
# 折：折断。,夜来：昨夜。
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简介
《绝句漫兴九首（其二）》是唐代诗人杜甫的一首七言绝句。此诗作于杜甫寓居成都草堂时期，前两句以“手种桃李”表明桃李有主，且生长在自家园中，在平淡叙述中暗含安顿后的慰藉；后两句将春风拟人化，通过“吹折数枝花”的细微景象，以春色催花、春风欺凌的拟人手法，委婉道出诗人内心的隐忧。全诗寓情于景，将春风与桃李人格化，在情与景的对立中深化思想感情，体现了杜甫善于将个人际遇与时代背景融于日常描写的创作特点。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
《绝句漫兴九首（其二）》当作于唐肃宗上元二年（761）春夏之交，此时安史之乱虽已步入尾声。在完成《江畔独步寻花七绝句》后，杜甫于成都草堂写下该组诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首即景抒情诗。描绘了草堂初夏时节的寻常景物，通过莺啼花落、溪水潺潺的日常画面，透露出诗人闲居中的淡淡愁绪。诗中用乐景写哀情的手法，让恬淡风光与内心感触形成微妙对照。
2. 写作手法
拟人：后两句“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”中，将春风拟人化，赋予其欺凌人的行为。寓情于景：前两句“手种桃李非无主，野老墙低还似家”看似平淡陈述，实则暗含诗人对草堂生活的归属感与漂泊者的无奈。后两句借春风摧花的景象，将客居孤寂与家国隐忧融入景物描写，达到情景交融的效果。
3. 分段赏析
“手种桃李非无主，野老墙低还似家”：这两句写草堂桃李的归属。诗人说自己亲手栽种的桃李并非无主之物，虽然住在简陋的草堂，低矮的围墙却让这里像个真正的家。“非无主”与“还似家”形成呼应，平淡语句中暗含诗人对漂泊生活的自我宽慰，透露出在乱世中寻得一方天地的复杂心境。“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”：后两句转向春风折花的景象。诗人将春风拟人化，说它像故意欺负人似的，一夜之间就吹断了好几枝花。“恰似”二字带着埋怨的口吻，把自然现象写得富有情绪。看似抱怨春风无情，实则借花枝被折暗喻自身遭遇，在寻常景物中寄托了身世飘零之感。
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作品评价
# 王元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：“……何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”其子嘉祐云：“老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’之句，语类相近。”因请易之。王元之忻然曰：“吾诗精谐，遂能暗合子美耶？”更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”卒不复易。
宋蔡居厚《蔡宽夫诗话》
# 苕溪渔隐曰：古诗不拘声律，自唐至令，诗人皆然，初不待破弃声律。诗破弃声律，老杜自有此体。如《绝句漫兴》《黄河》《江畔独步寻花》《夔州歌》《春水生》，皆不拘声律，浑然成爱，新奇可爱，故鲁直效之。
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》
# 唐云：香山鼻祖。
明唐汝询《汇编唐诗十集》
# 杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。
明李东阳《麓堂诗话》
# 达甚（“野花墙低”句下）。
明锺惺、谭元春《唐诗归》
# 兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦《竹枝》、乐府之变体也。“客愁”二字，乃九首之纲领。愁不可耐，故借目前景物以发之。杨铁厓曰：学杜者先得其性情语言而后可；得其性情语言，必自《漫兴》始。
明王嗣奭《杜臆》
# 远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春风”“燕子”，而“吹折花枝”“点污琴书”“接虫打人”，皆非无为而发。
明王嗣奭《杜臆》
# 申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外浑然为正，王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超铁绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也……“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，语尚轻便；“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语；“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。
清仇兆鳌《杜诗详注》
# 此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。……惜桃李，正自惜羁孤也。
清仇兆鳌《杜诗详注》
# 七言绝句，至龙标、太白，入圣矣。少陵自是别凋。然宋、元以还，每以连篇作意，别见新裁。王、李遗音，已成《广陵散》；渊源故多出自少陵也，特声韵比杜谐贴耳。明空同、大复，多效此种。
清浦起龙《读杜心解》
# 此字（按指“相”）不仄便失伟（“恰是春风”句下）。
清翟翚《声调谱拾遗》
# 绝句以太白、少伯为宗，子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概，卢德水所谓“巧于用拙，长于用短”者也。
清杨伦《杜诗镜铨》
# 再三与他论道理，妙绝（“手种桃李”二句下）。刘须溪云：疏野有佳致。
清杨伦《杜诗镜铨》
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