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晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

这是两首写秋景的七言绝句。第一首诗通过落日、烟柳、绿荷等意象，构建出秋日暮色的诗意画面。诗人巧妙组合景物，将自然景象与内心情感自然融合，形成情景交融的艺术效果。第二首诗以秋雨、梧叶等意象，营造出萧瑟的秋日氛围。全诗充满秋意，字里行间流露淡淡愁绪，通过“倚恨”“哀吟”等词句，将主观情感融入客观景物描写中。

2. 分段赏析

第一首诗以“两竿落日溪桥上”为开篇，点明时间与地点。时间正处于“两竿落日”之际，既不在红日高悬之时，也不在暮色苍茫之中。读者眼前徐徐展开的这幅画卷，光线柔和，亮度适中，令人倍感舒适。地点则是“溪桥上”，表明诗人并非漫步岸边，亦非泛舟溪上，而是立足于桥上，为后文远眺岸上柳影、俯视水上绿荷设定了独特的视角。诗的次句“半缕轻烟柳影中”描绘了从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察细致入微，用词精准独到。此句中的“半缕轻烟”与上句的“两竿落日”不仅字面上对仗工整，理路上也内在相联。正因日已西斜，望中的岸柳才会轻烟缭绕；又因落日尚有两竿之高，故而烟非浓重朦胧，而是若有若无的“半缕轻烟”；且这“半缕轻烟”只飘荡在“柳影”之中，不浮现在日照之处。这前两句纯为景物描写，但从诗人选取的落日、烟柳之景中，可隐隐感到画面景色并不明快，而是略带暗淡；诗篇情调亦非开朗，而是略带感伤。这正是为引出下半首绿荷之“恨”而营造的合宜环境氛围。诗的三、四句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，生动刻画了从溪桥上所见荷叶受风之态。这两句诗以“多少”发问，引领诗句，呈现出与所写内容相辅相成的摇曳之美。上句用“相倚”二字托出青盖亭亭、簇拥水面的形态，下句则在“回首”前以“一时”二字，巧妙摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转的刹那动态。在古典诗词中，描写风荷的句子不胜枚举，其中周邦彦《苏幕遮·燎沉香》词中的“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”尤为脍炙人口。王国维在《人间词话》中盛赞这几句词真切地描绘了荷的神韵。若仅取一点相较而言，杜牧的这两句诗将风荷的形态刻画得更为灵动，不仅笔下传神，且字里含情。在此，诗人既在写景时“随物以宛转”，精细入微地描绘风荷的形态、动态；又在感物时“与心而徘徊”，别有会心地写出风荷的神态、情态。风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨源自诗人心中的投射。诗人将自身情感倾注于无生命的风荷之中，带着感情色彩观察风荷“相倚”、“回首”之状，觉其似若有情，心怀恨事。于是，对外界物态的描摹与自我内情的表露，在不经意间融为一体。表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，表达的是诗人内心的惆怅与遗憾。第二首诗同样以秋天为背景，描绘了齐安（黄州）特有的景物，抒发了诗人漂泊异乡的惆怅与无奈。全诗通过刻画秋日的雨景，以淅淅沥沥的秋雨和阶前摇曳的梧桐叶，共同构成了一幅生动的秋雨画卷。诗中的每一个字都浸染着秋天的色彩，每一句话都透露出秋天的萧瑟，读来令人心生寒意。而诗中融入的“哀吟”等主观情绪，更是将那份愁苦与怨恨表达得如泣如诉，令人回味无穷，一唱三叹。

3. 作品点评

诗人以“秋色”为墨，将萧瑟秋意浸透每个字句，使全篇笼罩在清冷的审美氛围中。通过“倚恨”“哀吟”等情感意象的层层晕染，将主观愁绪与客观秋景熔铸为有机整体。这种“以我观物”的创作手法，既造就了“吟之身寒”的感官体验，又形成了愁思袅袅、余韵悠长的抒情效果，在反复吟咏中展现出唐代文人特有的感伤美学特质。

# 末二句风刺婉然，似指世变淡靡，不能向振者。

明敖英、凌云《唐诗绝句类选》

# 极失意时极有趣景，极无理话极入情诗，胸中别有天地。俊健有婉致。

清张文荪《唐贤清雅集》

# 小杜诗“自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟”，亦在南唐“吹皱一池春水”语之前，可证杜《黑白鹰》语。

清翁方纲《石洲诗话》