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文章解析

yǒng
咏
méi
梅

朝代：宋作者：石延年浏览量：1
róu
柔
shāo
梢
fán
繁
bái
白
yù
玉
diàn
钿
fēng
封
，
，
rěn
忍
jìn
尽
jiāo
娇
xīn
心
hèn
恨
jǐ
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chóng
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。
。
gū
姑
yè
射
zhēn
真
rén
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冰
zuò
作
tǐ
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，
，
guǎng
广
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女
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。
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gōng
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。
。
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dōng
东
fēng
风
qíng
晴
wèi
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nuǎn
暖
，
，
luò
洛
chuān
川
liú
流
xuě
雪
gèng
更
wú
无
zōng
踪
。
。

译文

柔软的梅枝上，繁花盛开，犹如被层层白玉首饰所封裹，梅花忍住了多少娇柔内心的怨恨。如同姑射山的仙子，以冰为肌肤，又像广寒宫的仙女，以明月为容貌。作为江南春天的信使，梅花的香气仍留存着，楼上晨起梳妆，胭脂水粉都比不上它的美丽。可惜温暖的东风未至，天气还未转暖，梅花如同洛川的流雪，消失得无影无踪。

逐句剖析

"柔梢繁白玉钿封"：柔软的梅枝上，繁花盛开，犹如被层层白玉首饰所封裹，

"忍尽娇心恨几重"：梅花忍住了多少娇柔内心的怨恨。

"姑射真人冰作体"：如同姑射山的仙子，以冰为肌肤，

# 真：《全芳备祖》作神。

"广寒仙女月为容"：又像广寒宫的仙女，以明月为容貌。

"江南春信香犹在"：作为江南春天的信使，梅花的香气仍留存着，

"楼上晨妆粉不供"：楼上晨起梳妆，胭脂水粉都比不上它的美丽。

"可惜东风晴未暖"：可惜温暖的东风未至，天气还未转暖，

"洛川流雪更无踪"：梅花如同洛川的流雪，消失得无影无踪。

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简介

《咏梅》是宋代石延年创作的一首七言律诗。诗的首联“柔梢繁白玉钿封，忍尽娇心恨几重”，以细腻笔触描绘梅花缀满枝头、洁白如玉的形态，“忍尽娇心”赋予梅花以人的情感，暗含其历经寒苦的坚韧与幽怨；颔联“姑射真人冰作体，广寒仙女月为容”，巧妙化用典故，将梅花比作姑射山的仙人与广寒宫的仙女，以超凡脱俗的意象，凸显梅花冰清玉洁、宛若天仙的姿容；颈联“江南春信香犹在，楼上晨妆粉不供”，将梅花的香气与女子晨妆相比，既点明梅花报春的特质，又以“香犹在”与“粉不供”形成对比，突出梅花香气的独特与不可替代；尾联“可惜东风晴未暖，洛川流雪更无踪”，借东风未暖、落梅难寻，抒发对美好易逝的惋惜之情，含蓄表达出诗人对时光流转、芳华难驻的感慨。
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作者介绍

北宋文学家

石延年（994～1041），北宋文学家。字曼卿，一字安仁，宋城（今河南商丘南）人。宋真宗时，授三班奉职，历任右班殿直、太常寺太祝。宋仁宗即位后，出知济州金乡县，累迁太子中允、秘阁校理。石延年为文劲健，于诗最工。其诗风豪放奇峭，长于叙事，为欧阳修等推崇。其诗《寄尹师鲁》，被誉为“词意深美”。其文受柳开影响，宗法韩柳，积极参与北宋诗文革新运动。代表作品有《寄尹师鲁》《金乡张氏园亭》《南朝》等。著有《石曼卿歌诗集》。

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赏析

1. 写作手法

用典：此诗处处用典，又贴切无痕。尤以“姑射真人冰作体”一句最为精妙。此句化用《庄子·逍遥游》中“藐姑射之山，有神人居焉。肌肤若冰雪，淖约若处子”的典故：在遥远的姑射山上，住着一位神人。这位神人肌肤如同冰雪般洁白，体态如同处子般柔美；不吃五谷杂粮，只吸风饮露；能够驾驭云气，乘坐飞龙，遨游于四海之外。这一形象代表了一种超凡脱俗、冰清玉洁的美，是道家理想中的神仙形象。本诗化用进行了极具创造性的转化，将梅花比作姑射山上的仙人，肌肤如冰般晶莹剔透，突出了梅花冰清玉洁、超凡脱俗的气质。诗人删去原典中“绰约若处子”的性别特征，以“冰作体”直指梅花冰晶般的质地，既保留了庄子仙境的缥缈韵味，又精准捕捉到梅花凌寒独放的特质。

2. 分段赏析

“柔梢繁白玉钿封，忍尽娇心恨几重”两句描绘梅花之貌与情。前句把梅花盛开于枝头比作柔细枝梢被白玉钿封裹，生动展现梅花的洁白与繁茂；后句赋予梅花人的情思，“忍尽娇心”“恨几重”让梅花有了楚楚动人又含怨的韵味，奠定全诗对梅花复杂情感基调。“姑射真人冰作体，广寒仙女月为容”两句是对梅花气质的刻画。“姑射真人”典出《庄子·逍遥游》，诗人以此将梅花比作仙人，言其体若冰般纯净；“广寒仙女”以月中嫦娥喻梅花，说其容颜如月。两个典故连用，极力渲染出梅花超凡脱俗、冰清玉洁的高雅气质。“江南春信香犹在，楼上晨妆粉不供”两句，从梅花的功用与色泽着笔。“江南春信”化用南朝陆凯典故，表明梅花是春天信使，其香留存传递春讯，含对梅花报春的赞美；“楼上晨妆粉不供”将梅花洁白与妆粉相比，突出梅花色泽的纯粹高洁。“可惜东风晴未暖，洛川流雪更无踪”两句，抒发诗人对梅花的惋惜之情。“东风晴未暖”点明时节尚冷，“洛川流雪”化用曹植《洛神赋》意象喻梅花，在清冷东风中梅花消逝无踪，诗人“可惜”之叹，尽显对梅花易逝的怅惘。

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