朝代：唐作者：杜甫浏览量：2
译文
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。一只只幼小的山鸡隐伏在竹笋根旁，没有人能看见，河岸的沙滩上，刚出生的小野鸭依偎在母亲身旁安然入睡。
逐句剖析
"糁径杨花铺白毡"：飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，
# 糁径：散乱地落满细碎杨花的小路。糁，原意为饭粒，这里引申为散落、散布。
"点溪荷叶叠青钱"：点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
# 青钱：古代的一种青铜钱，这里比喻出生的荷叶点缀在小溪上，像重叠的青钱。钱：一作“钿”。,叠：一作“累”。
"笋根稚子无人见"：一只只幼小的山鸡隐伏在竹笋根旁，没有人能看见，
# 稚子：小野鸡；一作“雉子”，指嫩笋芽。稚：旧注，一作雉。雉子：雉的幼雏。雉，通称野鸡，性好伏，善走。,笋：旧注：一作竹。
"沙上凫雏傍母眠"：河岸的沙滩上，刚出生的小野鸭依偎在母亲身旁安然入睡。
# 凫雏：小野鸭。
展开阅读全文 ∨
简介
《绝句漫兴九首（其七）》是一首描绘初夏景色的七言绝句。诗中前两句着重写景，绘出了一幅秀丽的初夏风景画；后两句则通过景物描写来传达情感，景与物相互交融，各具韵味。诗人在林溪间漫步，流露出对初夏美景的赞赏与留恋之情，同时，闲适之中也隐含着一丝客居他乡的孤寂之感。整首诗刻画细腻、语言通俗生动，意境清新深远，充满了浓厚的生活情趣。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
展开阅读全文 ∨
背景
《绝句漫兴九首（其七）》创作于唐肃宗上元二年（761年）的春夏之交，时间在《江畔独步寻花七绝句》组诗之后。当时，作者杜甫定居于成都草堂。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
《绝句漫兴九首（其七）》是唐代诗人杜甫所作的七言绝句。这首诗以清新自然的笔触，描绘了一幅暮春时节的田园风光图，表达了诗人对大自然美好景色的喜爱和对闲适生活的向往，同时也流露出诗人在草堂生活中的悠然自得之情。
2. 写作手法
拟人：诗中的杨花、荷叶、雉子、凫雏等自然景物，都被诗人赋予了生命和情感。例如，“糁径杨花铺白毡”，将杨花比作能主动铺设白毡的有生命之物，形象地表现出杨花飘落之多且密集，仿佛是有意为之，增添了画面的生动性。同样，“笋根稚子无人见”中，“稚子”一词将竹笋拟人化，让人感受到竹笋刚破土而出的稚嫩与生机；“沙上凫雏傍母眠”里，凫雏依偎在母鸭身边安然入睡，充满了温情和人性，使整个画面富有生活气息。比喻：“糁径杨花铺白毡”运用比喻，将落在小路上厚厚的杨花比作铺开的白毡，既写出了杨花的颜色洁白，又表现出杨花覆盖小路的面积之大、密度之高，给人以直观的视觉冲击，使读者能够迅速在脑海中构建出一幅杨花漫天飞舞、洒满小路的画面。
3. 分段赏析
诗中呈现了一幅初夏美景：漫天杨花如白毡般散落小径，溪水里青绿荷叶似圆盘点缀，宛如水面上叠加的青钱。诗人目光转向别处，惊见竹丛边幼雉藏匿，沙滩上凫雏依偎母鸭安然入眠。首句“糁径”描绘杨花散落路面，用词精炼且形象。第二句中，“点”、“叠”二字生动刻画荷叶在溪水中之态，让诗句充满灵动。后两句据浦起龙《读杜心解》所言，有“微寓萧寂怜儿之感”。但从整首诗来看，“微寓萧寂”之情或许存在，而“怜儿”之感则略显牵强。
4. 作品点评
这首诗在闲静的氛围中，微妙地传达了诗人客居异乡的孤寂之情。这四句诗如同从七律的中间二联截取而来，对仗工整，针脚细密，前后呼应紧密。前两句明写杨花、青荷，实则暗示了林间溪边的景象；后两句则通过摹写雉子、凫雏，同样将场景定格在林中沙上。前后相互关照，彼此映衬，在看似散漫的描述中实则浑然一体。整首诗刻画细腻，语言通俗而生动，意境清新且深远，同时也充满了深挚淳厚的生活情趣。
展开阅读全文 ∨