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文章解析

hóng
红
méi
梅
huā
花

朝代：宋作者：董嗣杲浏览量：1
shòu
瘦
yǐ
倚
xī
西
gāng
冈
shí
石
pǔ
圃
yīn
阴
，
，
yù
玉
róng
容
hū
忽
mǒ
抹
yàn
艳
zhuāng
妆
shēn
深
。
。
rǎn
染
chūn
春
yīng
应
jiè
借
dōng
东
jūn
君
shǒu
手
，
，
xuàn
眩
yǎn
眼
céng
曾
yí
疑
běi
北
kè
客
xīn
心
。
。
xiá
霞
tǔ
吐
fēng
丰
zī
姿
qíng
情
mò
脉
mò
脉
，
，
xuě
雪
yí
遗
xiāng
香
yǐng
影
mèng
梦
chén
沉
chén
沉
。
。
zhōu
粥
xíng
饧
fēng
风
jǐng
景
qīng
清
míng
明
jìn
近
，
，
cuò
错
rèn
认
lú
庐
shān
山
zhòng
种
yì
一
lín
林
。
。

译文

红梅瘦弱地倚靠在西边山冈石头园子的阴影里，如玉般的容颜忽然涂抹上了艳丽的妆容，色泽深浓。要染上春天的色彩应当是借助了司春之神的手，那耀眼的红色曾让北方来的客人心中生疑。如彩霞般吐露着优美的姿态，情意绵绵，像残留着雪的梅枝留下香气和影子，让人梦境幽沉。临近清明，卖糖粥的市井风景已现，竟让人误以为这是庐山上栽种的一片梅林。

逐句剖析

"瘦倚西冈石圃阴"：红梅瘦弱地倚靠在西边山冈石头园子的阴影里，

"玉容忽抹艳妆深"：如玉般的容颜忽然涂抹上了艳丽的妆容，色泽深浓。

"染春应借东君手"：要染上春天的色彩应当是借助了司春之神的手，

"眩眼曾疑北客心"：那耀眼的红色曾让北方来的客人心中生疑。

"霞吐丰姿情脉脉"：如彩霞般吐露着优美的姿态，情意绵绵，

"雪遗香影梦沉沉"：像残留着雪的梅枝留下香气和影子，让人梦境幽沉。

"粥饧风景清明近"：临近清明，卖糖粥的市井风景已现，

"错认庐山种一林"：竟让人误以为这是庐山上栽种的一片梅林。

# 一：旧注：原无，据《永乐大典》卷二八〇九补。

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简介

《红梅花》是宋代诗人董嗣杲创作的一首七言律诗。这首诗围绕红梅展开描写。首联以“瘦倚”描绘红梅姿态，点明生长环境，用拟人突出其色泽艳丽；颔联将春天拟人化，从观赏者角度强调红梅色彩夺目；颈联把红梅比作彩霞，赋予其情感，借雪营造梦幻氛围；尾联点明清明时节，通过联想突出红梅繁茂美丽，充分表达诗人对红梅的喜爱之情。全诗通过对红梅的细致刻画，营造出一种婉约的氛围，表达了诗人对红梅的喜爱和对美好事物的欣赏。
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作者介绍

南宋诗人

董嗣杲（？～？），南宋诗人。字明德，号静传，杭州（今属浙江）人。理宗景定初，主管九江富池的榷茶公务，与当地僧人、道士往来密切。度宗咸淳末，任武康知县。宋亡后入孤山四圣观为道士，改名思学，字无益，号老君山人。董嗣杲的诗，造语新颖，意境清新，“无鄙俚琐碎之态”，远胜当时一般江湖游士。他喜欢采用百咏组诗的形式纪胜或咏物。著有《庐山集》《英溪集》，原书皆散佚，现传本系四库馆臣从《永乐大典》中辑出。

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赏析

1. 分段赏析

首联：“瘦倚西冈石圃阴，玉容忽抹艳妆深。”这两句诗中“瘦倚”一词生动地描绘出红梅柔弱、依傍的姿态，“西冈石圃阴”点明了红梅的生长环境。“玉容忽抹艳妆深”运用拟人的手法，将红梅比作美人，忽然涂抹上艳丽的妆容，突出了红梅色泽的艳丽，给人以鲜明的视觉冲击。颔联：“染春应借东君手，眩眼曾疑北客心。”上句“染春应借东君手”将春天拟人化，认为是司春之神让红梅染上了春天的色彩。下句“眩眼曾疑北客心”则从观赏者的角度出发，那耀眼的红色让北方来的客人心中产生疑惑，进一步强调了红梅颜色的艳丽夺目。颈联：“霞吐丰姿情脉脉，雪遗香影梦沉沉。”上句“霞吐丰姿情脉脉”把红梅比作彩霞，吐露着优美的姿态，情意绵绵，赋予了红梅情感。下句“雪遗香影梦沉沉”则通过雪的意象，营造出一种清幽、梦幻的氛围，让人仿佛置身于梦境之中，感受到红梅的香气和影子带来的沉沉梦境。尾联：“粥饧风景清明近，错认庐山种一林。”上句“粥饧风景清明近”点明了时间是临近清明，描绘了市井的风景。下句“错认庐山种一林”则通过联想，把眼前的红梅林当成是庐山成片的梅林，进一步突出了红梅的繁茂和美丽，表达了诗人对红梅的喜爱之情。

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