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南宋词人

蔡伸（1088～1156），南宋词人。字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人。蔡襄之孙，早年与兄蔡佃、蔡伷先后蜚声太学，时号“三蔡”。政和进士，历太学博士、徐州通判等职，还曾入高宗幕府。秦桧当国，以赵鼎党被罢，主管台州崇道观。蔡伸擅长书法，字画遒劲，又通晓音律，工词。词风雄健俊爽，部分作品感慨壮志难酬。部分词作有南唐词人风致，与周邦彦风格相似。代表作品有《菩萨蛮·广陵盛事》《蓦山溪·登历阳城楼》《点绛唇·登历阳连云观》等。著有《友古词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首伤春词。词中描绘暮春院落里海棠红、梨花白的明丽景色，以丁香花结喻愁肠，用典自况，表达了惜花伤春之情及仕途失意的身世之悲。

2. 写作手法

比喻：以“铺绣”喻满地海棠落花，化衰残为艳丽；以“飘雪”喻空中梨花飘落，赋予静态画面动感。二者皆通过具象化联想，增强写景的生动性与感染力。用典：以“休文”自比，借沈约典故自陈“多情多感”，以“不干风月”故作撇清之语，实则将愁绪归因于自身情性，在轻婉调侃中暗藏沉郁情思，含蓄隽永。铺垫：上阕先以“数声鹃鹅，可怜又是，春归时节”点明暮春悲啼之景，奠定感伤基调；再用“海棠铺绣，梨花飘雪”极写落花之美，以乐景衬哀情，为下阕抒发“愁肠寸结”的愁绪预留情感张力。下阕”丁香露泣残枝”借物态传情，既承接上片景语，又通过“泣”字自然过渡到“愁肠”的直接倾诉，层层推进，使抒情水到渠成，情感脉络连贯顺畅。对比：海棠的“红”与梨花的“白”在同一院落中交织，强烈的色彩反差凸显画面张力，既展现暮春景致的明丽绚烂，又暗含时光易逝的怅惘，使哀景与美感并存。承上启下:“丁香”紧承上片“海棠”“梨花”等暮春景物，延续写景脉络；“泣”字以拟人化手法赋予丁香露珠动态，既贴合“露泣残枝”的画面特征，又暗合“愁肠寸结”的情感基调，巧妙衔接上片对落花图景的铺陈与下片对愁绪的直接倾诉，使“景语”与“情语”过渡自然，结构上前后勾连，情感表达亦由外而内逐层深入。直抒胸臆:“可怜又是，春归时节”中“可怜”二字直接表露对春归的叹惋，点明伤春之情；“愁肠寸结”则直截了当地倾诉内心愁绪之深重，不借景物迂回，将郁结的情思毫无掩饰地倾泻而出，与前文借景抒情形成呼应，让词人多情善感的形象跃然纸上，情感表达直率而强烈。

3. 分段赏析

上阕写景鲜明亮丽，同一院落中，海棠的红与梨花的白同时呈现，色彩反差强烈，虽描绘的是落花景象，却依然能让读者从中获得美的享受。开篇三句“数声鹃鹅，可怜又是，春归时节”，点明暮春时分，杜鹃悲鸣，似在呼唤春天归去，其声警醒动人，满含伤感，为全词奠定了感伤基调。“可怜”二字直接叙述缘由，明确点出伤春之情。“满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪”这三句精准抓住暮春景色特点，勾勒出一幅精美绝伦的“暮春落花图”，引人无限遐思。海棠花落满地，本是哀景，在词人笔下却化作“铺绣”，给人以艳丽的美感；随后，词人的笔触从地面转向空中，以“飘雪”比喻飘落的梨花，不仅增强了画面的立体感，还为画面增添了几分动感，让整个景色更加绚丽迷人，其中寄托着词人既陶醉于美景又为年华消逝而伤感的复杂情感。下阕中，“丁香露泣残枝，算未比，愁肠寸结”，换头这三句以含露的丁香花结比喻自己的愁肠百结。“丁香”承接上片内容，“泣”字开启下片情感抒发，自然地从上片对景物的描绘过渡到下片对情感的抒发。“自是休文，多情多感，不干风月”，此处为词人自况，末尾三句运用典故，以沈约自比。“不干风月”四字故意撇开外界因素，将无法排遣的郁闷归结于自身的多情多感，把真情隐藏起来，看似是故作愚笔，在轻描淡写的自然调侃中，却凸显出曲折而沉郁的情思。全词至此戛然而止，却余韵未尽，缭绕不绝，引人细细回味。

4. 作品点评

该词为伤春之作，表面写对暮春消逝的感伤，实则暗叹年近衰老而未获重用的境遇。全词语言清丽，将暮春景致描绘得楚楚动人，结句以“不干风月”自况，借南朝沈约典故点明日渐消瘦源于仕途失意，既跳出传统伤春词多写男女情爱的窠臼，亦彰显虽未居要位却胸怀大志、未改人生追求的大丈夫气概，于伤怀中见风骨。

# 作者只不过是有韶光空光的感伤而已。而其感伤的真正内容重要的是怀抱利器而不受魏，故自：“不干风月”。全词写景精妙，抒情怨而不怒，感情很深挚。

不详作家毕宝魁《宋词三百首译注评》