shuǐ

水

gǔ

谷

yè

夜

xíng

行

jì

寄

zǐ

子

měi

美

shèng

圣

yú

俞

北宋诗文革新运动领袖，“唐宋八大家”之一

欧阳修（1007～1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，谥文忠，世称欧阳文忠公，吉州永丰（今属江西）人。天圣进士，官至翰林学士、枢密副使、参知政事。欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，为“唐宋八大家”之一。他主张文章“明道”“致用”，散文说理畅达、抒情委婉，与曾巩并称“欧曾”。其诗颇受李白、韩愈影响，重气势而能流畅自然，与梅尧臣并称“欧梅”。其词婉丽，与晏殊并称“晏欧”。又与韩愈、柳宗元、苏轼合称“千古文章四大家”。曾与宋祁合修《新唐书》，独撰《新五代史》，编有《集古录》，著有《六一诗话》。有《欧阳文忠公文集》传世，代表作品有《醉翁亭记》《秋声赋》《朋党论》等。

1. 主题及内容介绍

《水谷夜行寄子美圣俞》是一首五言古诗，也是一首怀人寄友诗。描述了自身的夜行经历，品评了友人诗歌风格，抒发了作者对友人的思念及赞美之情。

2. 写作手法

比喻：“初如食橄榄，真味久愈在”，以“食橄榄”喻梅尧臣诗的韵味：将梅尧臣的诗比作橄榄，说明其诗耐人细细琢磨才能欣赏，突出其诗风的古硬和独特韵味。用典：“譬如妖韶女，老自有余态”化用“徐娘半老，丰韵犹存”的典故，出自《南史·梁元帝徐妃传》。徐娘指的是南朝梁元帝萧绎的妃子徐昭佩。徐昭佩美丽聪明、长于诗词，但萧绎对她并不宠爱。徐昭佩为了宣泄心中的愤怒与不平，故意在化装时只化半边脸庞，时人称之为“半面装”，后人便以“徐娘”借指风韵犹存的中年妇女。此诗以“妖娆女”比喻梅尧臣，说明其诗虽随年龄增长但仍具清新之感。

3. 分段赏析

全诗共四十八句，可依内容划分为五个部分。开篇前十句为第一节，紧扣诗题“水谷夜行”展开，作为全诗的引子。首联以“鸡声惊起”起笔，“憨”“号”“荒”等字眼，勾勒出一派荒凉冷寂的氛围；“山壁月倒挂”一句，生动描摹残月将落之景，与首句的荒寒意境相互映衬，相得益彰。颔联直叙清晨赶路的情景；颈联则借“初离京师时夏木葱茏，而今已入素秋”的时节变化，暗喻出行之久，为后文怀念京师埋下伏笔。同样是描写破晓时分，李商隐笔下“长河渐落晓星沉”尽显凄丽婉约，而此诗中“高河泻长空，势落九州外”却气势雄浑，境界宏阔。尾联以天将破晓、睡意全消收束，自然地引出下文对友人的怀念之情。“缅怀”二句承上启下，诗人由眼前孤寂的夜行，联想到昔日京师文人雅集时诗酒唱和的热闹场景，冷落的旅途与热烈的聚会形成鲜明对比。随后，笔触从高朋满座的宴饮场景聚焦到两位尤为敬重的友人——苏舜钦与梅尧臣。古人常将令人敬佩的朋友称为“畏友”，“可畏爱”三字如引线，贯穿至篇末“双凤凰”的精妙比喻，自然引出后文对二人诗歌创作的品评。“篇章”两句先总评二人创作颇丰、声名远扬，难分伯仲，为后续分论张本，此为第二节。第三节以八句之笔，专论苏舜钦的磅礴才气。化用《庄子·齐物论》中“大块噫气，其名为风，作则万窍怒号”的意象，以“万窍号一噫”极言其作诗气势如狂风骤起、万窍齐鸣；又借唐代草书大家张旭（人称“张颠”）的典故，以“有时”两句暗赞苏舜钦书法造诣，侧面烘托其“气尤雄”的特质。“譬如”两句兼及诗歌与书法，展现其奔放洒脱的风格；“盈前”二句虽盛赞其作品数量与质量，但“难拣汰”三字亦委婉指出些许不足。此节生动勾勒出一位才情四溢的诗人与草书家形象，其酒酣挥毫、肆意洒脱的风采跃然纸上，令欧阳修心驰神往。第四节十二句转而描写梅尧臣古淡的诗风，与苏舜钦的雄放形成鲜明对照。一句“梅翁”称呼，既亲切又饱含敬意。“事清切”之“事”作动词解，点明梅尧臣对“清切”诗境的刻意追求；“石齿漱寒濑”以流水穿石之态隐喻“清切”，巧妙化用孙楚“漱石枕流”的典故，不着痕迹。“作诗”两句既写梅尧臣笔耕不辍（相传其日写一诗），亦流露欧阳修的尊崇之意；“文词”四句则强调其创作历久弥新，即便年岁渐长（时年四十三岁），诗风却愈发清新。关于“虽”字（部分版本作“难”），单看两句“难”字似更具韵味，但结合后文“譬如”二句，“虽”字倒装用法更能连贯文意。“譬如”两句化用“徐娘半老，丰韵犹存”典故，以“妖娆女”作喻，诙谐幽默。“近诗”四句点明梅诗风格由清切转向古硬，以“食橄榄”为喻，精准道出其诗需细细品味方能领略真意的特质，为后文“古货今难卖”埋下伏笔。这一比喻亦被后世用于形容黄庭坚等诗人的生涩诗风。此节与上节相较，笔法富于变化：写苏诗之雄放，如一气呵成；写梅诗之“古硬”，则分三层徐徐道来，足见作者对宣扬梅尧臣诗艺的良苦用心。诗的最后一节共十二句，分三层收束全篇。第一层“苏豪”四句，总结前文对苏、梅二人的描写，“徒惊骇”三字暗含对当时诗坛评价的不满。第二层“二子”六句，将二人比作“双凤凰”，极尽赞美之能事，又以“云烟”二句抒发对其怀才不遇的不平之气——凤凰本为祥瑞，却屡遭打压排挤，两个“一”字前后呼应，道尽世态炎凉。此诗写就后不久，九月间苏舜钦便因进奏院祠神饮酒之事遭小人构陷，贬谪而亡，欧阳修在《苏氏文集序》中亦感慨万千。第三层“安得”二句，既呼应“凤凰”之喻，以“哕哕”（原指凤凰鸣声，此处喻作诗唱和）寄寓与友人唱和之愿，又回扣开篇“二子可畏爱”之意；末二句点明作诗缘由，回应诗题中的“寄”字。诗人独行途中，忆及京师雅集与苏、梅二人诗才，想象他们此刻或许正把酒吟诗，却不知自己相思之苦，故寄诗相问，与开篇夜行之景遥相呼应。

4. 作品点评

欧阳修对唐代诗人韩愈推崇备至，尤其赞赏其诗歌创作理念，更将韩愈诗风视为作诗典范。这首五言古诗便是受韩愈诗歌影响的典型之作。韩愈在《醉赠张秘书》中以“君诗多态度，蔼蔼春空云。东野动惊俗，天葩吐奇芬。张籍学古淡，轩鹤避鸡群”，生动概括张署、孟郊、张籍三人的诗歌特色。而欧阳修在此基础上更进一步，以更开阔的笔触、更细腻的笔触，深入描摹苏舜钦、梅尧臣二人诗风的独特之处，同时对二人遭受的非议与排斥表达深切不平。诗歌开篇，欧阳修以凝练简洁的笔触叙事写景，寥寥数语便勾勒出夜行情境；中间部分，对友人诗歌的品评则充满艺术感染力，不仅形象生动，更饱含真挚情感。

# 微风动凉襟，晓气清余睡，见平旦气象，极工。

宋理学家黄震《黄氏日钞》卷六一

# 其（欧）倾倒于二公（苏、梅）者至矣，而于梅尤所钦服……欧公作诗之旨，亦与梅同，故尤推服也。

清文学家、史学家赵翼《瓯北诗话》卷一一

# 庐陵瓣香昌黎，力矫市习，式唐人之作则，为宋代之正宗……集中如水谷夜行寄子美圣俞诗，意仿荐士之什。

清佚名《静居绪言》

# 此论诗诗。以譬喻作品目，盖始于汉末月旦评。尔后论诗评书论文 ，多用此体，今所谓印象批评也。

现代散文家、诗人朱自清《宋五家诗钞》