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朝代:唐作者:李贺浏览量:6
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táo
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chù
chù
chūn
jiǔ

译文

玉瓶在桐花井边汲水的声音如同哭泣,红色的丝沉入水中好似云霞倒影。美人姿态慵懒,胭脂色的面容上含着愁绪,在高楼之上抛掷春梭,梭声作响。彩线结成茸毛状的图案,一层又一层地重叠着,穿着白色夹衣的玉郎给他的恋人寄去东西。为你用彩线挑绣鸾鸟制成腰间的绶带,愿你无论何处都能畅饮春酒。

逐句剖析

"玉罂泣水桐花井":玉瓶在桐花井边汲水的声音如同哭泣,

# 泣:一作汲。

"茜丝沉水如云影":红色的丝沉入水中好似云霞倒影。

# 茜:一作蒨。

"美人懒态燕脂愁":美人姿态慵懒,胭脂色的面容上含着愁绪,

"春梭抛掷鸣高楼":在高楼之上抛掷春梭,梭声作响。

"彩线结茸背复叠":彩线结成茸毛状的图案,一层又一层地重叠着,

"白袷玉郎寄桃叶":穿着白色夹衣的玉郎给他的恋人寄去东西。

"为君挑鸾作腰绶":为你用彩线挑绣鸾鸟制成腰间的绶带,

"愿君处处宜春酒":愿你无论何处都能畅饮春酒。

# 酒:一作雪。

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简介

《染丝上春机》是是唐代诗人李贺创作的一首诗。诗开篇描绘桐花井边玉罂汲水的情景,接着写染丝过程。随后刻画美人因思念心上人而慵懒发愁,在高楼抛掷春梭织布。又写她精心制作彩线结茸的物件,准备寄给心上人,并愿为其挑绣鸾纹作腰绶,祈愿心上人处处能畅饮春酒。全诗通过女子染丝织布等行为,细腻展现其对心上人的深情。
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作者介绍

中唐著名诗人,“诗鬼”

李贺(790~816),唐代诗人。字长吉,福昌(今河南宜阳西)人。唐皇室远支,家世早已没落,仕途偃蹇,仅曾官奉礼郎。因避家讳,不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”,其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府,多表现人生不得意的悲愤,对宦官专权、藩镇割据的现实,也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰,生活困顿,于世事沧桑、生死荣枯,感触尤多。善熔铸辞采,驰骋想象,运用神话传说,创造出新奇瑰丽诗境,在中唐时代独树一帜,严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

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赏析

1. 分段赏析

“玉罂汲水桐花井”,以“玉罂”“桐花井”勾勒出清丽场景。玉瓶在桐花井边汲水的声音如同哭泣,“玉”显器物之雅,“桐花”点出春日时节,井边桐花绽放,汲水之举轻盈雅致,开篇便营造出洁净而富有生机的氛围,为后续染丝之事铺垫清幽底色。“茜丝沈水如云影”,红色的丝沉入水中好似云霞倒影。。“茜丝”点明染丝的材质与颜色,“沈水”描绘染色的动态,“如云影”以比喻写丝线在水中舒展的轻柔之态,既显丝色的鲜亮,又含朦胧之美,将染丝的过程写得富有画面感,见出工艺之细与景色之柔。“美人懒态燕脂愁”,美人姿态慵懒,胭脂色的面容上含着愁绪,“懒态”并非懈怠,更似春日里的闲逸,“燕脂愁”以胭脂的娇艳比附愁情,既写其神态柔美,又暗透一丝轻愁,让人物形象更显鲜活,隐含着难以言说的心事。“春梭抛掷鸣高楼”,在高楼之上抛掷春梭,梭声作响。“春梭”呼应“春机”,“抛掷”见动作之捷,“鸣高楼”以声响衬出环境的空阔,也显织布时的专注,将劳作场景与高楼背景结合,既见其勤,又添几分孤寂感。“彩线结茸背复叠”,细写织物的精美,彩线结成茸毛状的图案,一层又一层地重叠着,说明织物正反皆美,纹饰繁复,足见用心之细,暗含对所赠之人的珍视。“白袷玉郎寄桃叶”,穿着白色夹衣的玉郎给他的恋人寄去东西。“白袷”是劳作的成果,“玉郎”点出思念之人,“寄桃叶”化用典故传情,将织物与相思相连,让衣物成为情感的载体,见出美人的深情厚意。“为君挑鸾作腰绶”,为你用彩线挑绣鸾鸟制成腰间的绶带,“挑鸾”显技艺精巧,鸾鸟象征美好,“腰绶”系于腰间,贴身之物更见亲近,将这份心意融入精巧的纹饰中,寄托着对彼此关系的美好期许。“愿君处处宜春酒”,愿你无论何处都能畅饮春酒。这既是对所赠之物意义的延伸,也是将满腔情意化为朴实祝福,让前面的劳作与思念都归于这份真切的关怀,余味悠长。

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