"冰雾怨何穷":冰雾般的幽怨无穷无尽,
# 冰:一作水。
"秦丝娇未已":秦地丝弦的娇音还未停歇。
"寒空烟霞高":寒空之上烟霞高高飘飏,
"白日一万里":白日光照绵延万里之阔。
"碧嶂愁不行":青碧山峦似含愁伫立不动,
"浓翠遥相倚":浓翠的绿意遥遥相偎相倚。
"茜袖捧琼姿":红袖捧着她美好的身姿,
"皎日丹霞起":如皎日映丹霞骤然升起。
"孤猿耿幽寂":孤猿在幽寂中耿耿凝视,
"西风吹白芷":西风吹拂着白芷香草。
"回首苍梧深":回首望去苍梧山幽深难测,
"女萝闭山鬼":女萝藤蔓遮蔽了山鬼的踪迹。
"荒郊白鳞断":荒郊的白鳞(波光或水鸟)已然断绝,
"别浦晴霞委":离别的水滨晴霞低垂。
"长彴压河心":长长的独木桥横跨在河中央,
"白道连地尾":白色小路蜿蜒连到地脉尽头。
"秦人昔富家":秦地的人家昔日曾是富贵之家,
# 家:一作贵。
"绿窗闻妙旨":在绿窗下聆听精妙琴音。
"鸿惊雁背飞":鸿雁受惊,纷纷朝着相反方向飞散,
"象床殊故里":象牙床已远非故乡旧物。
"因令五十丝":因此让五十弦的筝音,
"中道分宫徵":中途分出宫、徵等乐调。
"斗粟配新声":为微薄报酬配合新乐,
"娣侄徒纤指":女眷们空有纤指弹奏。
"风流大堤上":大堤上曾有的风流韵事,
"怅望白门里":怅然遥望白门深处。
"蠹粉实雌弦":蛀虫蛀出的粉末落在了琴弦上,
"灯光冷如水":灯光清冷如同寒水。
"羌管促蛮柱":羌笛急促地和着蛮地筝柱,
"从醉吴宫耳":使人沉醉如吴宫旧梦。
"满内不扫眉":宫中美人不再描眉,
"君王对西子":君王专宠着西施。
"初花惨朝露":初开的花朵惨淡如朝露,
"冷臂凄愁髓":冰冷的手臂使愁绪透入骨髓。
"一曲送连钱":一曲乐声送别乘马远行者,
"远别长于死":远别之苦比死亡更悠长。
"玉砌衔红兰":玉砌台阶上萦绕着红兰,
"妆窗结碧绮":梳妆的窗前,挂着碧绿的绮罗。
"九门十二关":九重门十二关,
"清晨禁桃李":清晨禁止桃李般的美人出入。
晚唐杰出诗人
李商隐(811?~858?),唐代诗人。字义山,号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内(今河南沁阳),生于河南荥阳。开成进士,曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响,遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝,富于文采,构思精密,情致婉曲,具有独特风格。然因用典太多,或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”,又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文,所作以书启奏札为多,与温庭筠、段成式齐名,因三人皆排行十六,时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》,后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
1. 主题及内容介绍
这是一首五言古诗,也是一首唱和诗。通过对意象的描写及典故的运用,描绘了汝阳王孙家筝妓的演奏场景与凄凉处境,体现了哀婉孤寂的意境与宫廷生活的复杂氛围,表达了诗人对筝妓命运的同情,以及在和诗中融入的个人风格与内心情感。
2. 写作手法
用典:“回首苍梧深,女萝闭山鬼”句,巧用《楚辞·九歌·山鬼》典故。原典中“山鬼”是栖身幽山、被女萝萦绕的精怪,含孤独哀怨之意。诗人在此以“苍梧深”“女萝闭”营造荒寂之境,将筝妓的处境与山鬼的幽隐相勾连,借典故中草木遮蔽、人神相隔的孤寂感,暗喻其被深宫或世俗隔绝的凄凉,使典故与人物心境浑然一体,倍增诗中幽怨难抒的朦胧愁思。意象组合:“玉砌衔红兰,妆窗映碧绮”句,以“玉砌”“红兰”“妆窗”“碧绮”等意象组合,将宫廷建筑的华美与花草、窗饰的雅致相融合,既展现环境的精致,又暗衬筝妓所处的空间,通过物象的叠加,构建出兼具富丽与幽微的意境,体现其特殊处境。对比:“茜袖捧琼姿,皎日丹霞起”句,将“茜袖”与“琼姿”的红、白色彩,“皎日”与“丹霞”的明、艳光色形成对比,突出了筝妓捧物时身姿的洁净雅致与衣饰、环境的明艳鲜活,让筝妓的形象更加立体,表达了诗人对筝妓容貌姿态的欣赏之情。
3. 分段赏析
“冰雾怨何穷,秦丝娇未已”,以“冰雾”的冷寂写幽怨无穷,用“秦丝”的娇音状乐声不止,一怨一娇,开篇便交织出哀婉与灵动的复杂氛围,勒出凄清基调。“寒空烟霞高,白日一万里”,描绘寒空烟霞高远、白日普照万里的广阔景象,以天地之浩渺反衬人物内心的孤寂,为全诗奠定苍茫基调。“碧嶂愁不行,浓翠遥相倚”,青山似含愁止步,浓翠相依,借静态的自然景物暗喻人物凝滞的愁绪,景中含情。“茜袖捧琼姿,皎日丹霞起”,红袖捧出美人姿容,如皎日映丹霞般明丽,与前句的青碧冷寂形成色彩对比,突显筝妓的光彩照人。“孤猿耿幽寂,西风吹白芷”,孤猿凝视幽寂,西风掠过白芷,以荒僻意象渲染凄凉环境,烘托人物内心的孤独无依。“回首苍梧深,女萝闭山鬼”,巧用《楚辞》“山鬼”典故,借苍梧深山被女萝遮蔽的山鬼,暗喻筝妓如被隔绝的幽隐存在,倍增哀怨难诉的朦胧感。“荒郊白鳞断,别浦晴霞委”,荒郊白鳞(水色)断绝,别浦晴霞委顿,描绘衰败的郊外景象,象征离别后的冷落与失落。“长彴压河心,白道连地尾”,长桥横压河心,白路延伸地尾,以空间的延伸暗示人物命运的漫长与未知,暗含漂泊无依之感。“秦人昔富家,绿窗闻妙旨”,回忆昔日秦地富家在绿窗下聆听妙乐,追述筝妓曾经的优渥环境,为后文的命运转折埋下伏笔。“鸿惊雁背飞,象床殊故里”,鸿雁惊飞、相背而翔,象牙床已非故乡之物,以雁飞、物异写离乡之痛,体现今昔处境的悬殊变化。“因令五十丝,中道分宫徵”,写弹奏五十弦古筝,中途转换宫徵乐调,细致刻画演奏场景,展现筝妓的精湛技艺。“斗粟配新声,娣侄徒纤指”,以微薄的“斗粟”形容乐伎的廉价付出,“徒纤指”叹其空耗才华,隐含对其处境的深切同情。“风流大堤上,怅望白门里”,“大堤”“白门”暗指昔日风流之地,如今只能怅然遥望,借地名的怀旧色彩,抒发对过往时光的眷恋与现实的失落。“蠹粉实雌弦,灯光冷如水”,虫蛀的粉填满琴弦,灯光清冷似冰,以萧瑟的细节描写,烘托筝妓生活环境的孤寂与凄凉。“羌管促蛮柱,从醉吴宫耳”,羌笛急促应和蛮地筝柱,曲调迎合权贵耳目,暗讽宫廷音乐的媚俗,也暗示筝妓被迫逢迎的无奈。“满内不扫眉,君王对西子”,宫内美人无心梳妆,君王独宠“西子”,以简笔勾勒宫廷景象,暗含对君王沉溺美色的微讽。“初花惨朝露,冷臂凄愁髓”,初开的花被朝露摧残,冰冷的手臂愁绪入髓,以花喻人,写青春遭逢困苦,愁痛深入骨髓,悲怆之情溢于言表。“一曲送连钱,远别长于死”,一曲终了送别乘马之人,直言远别之苦胜过死亡,将离别的哀痛推向极致。“玉砌衔红兰,妆窗结碧绮”,玉阶衔着红兰,妆窗缀满碧绮,以华美的宫廷景物反衬人物被禁锢的处境,暗含繁华背后的孤独。“九门十二关,清晨禁桃李”,宫廷重门深锁,清晨便禁绝桃李绽放,以象征手法写森严宫禁对青春与自由的压抑,收束全诗的幽怨主题。
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