朝代：唐作者：李商隐浏览量：3
译文
陶渊明的诗里只赞美黄色的菊花，而您却新作了如《阳春白雪》般高雅的白菊诗。白菊素雅的颜色与篱下生长的黄菊不同，那繁密的花朵就像从月宫中生长出来的。分开来仔细观看，它晶莹剔透，如同云母一样玲珑，带着露水移栽的白菊，花瓣上的露珠如水晶般连缀。白菊与您这位含香的五字诗人十分相称，从此白菊有了适宜的生长之地，开始绽放芳姿。
逐句剖析
"陶诗只采黄金实"：陶渊明的诗里只赞美黄色的菊花，
# 黄金实：指菊花。陶渊明爱菊，诗中多有对菊花的赞美。,陶诗：东晋诗人陶渊明之诗。
"郢曲新传白雪英"：而您却新作了如《阳春白雪》般高雅的白菊诗。
# 郢曲：郢是战国时楚国都城，郢城中有《下里巴人》、《阳春白雪》等歌曲。此借《白雪歌》引出白菊之英。
"素色不同篱下发"：白菊素雅的颜色与篱下生长的黄菊不同，
# 素色：白色。素，白。
"繁花疑自月中生"：那繁密的花朵就像从月宫中生长出来的。
"浮杯小摘开云母"：分开来仔细观看，它晶莹剔透，如同云母一样玲珑，
# 云母：谓花似白云母。,小摘：喻花未盛开。
"带露全移缀水精"：带着露水移栽的白菊，花瓣上的露珠如水晶般连缀。
# 水精：即石英。此形容菊上露珠之晶莹。
"偏称含香五字客"：白菊与您这位含香的五字诗人十分相称，
# 五字客：据郭颁《魏晋世语》所载：司马景王命中书令虞松作表，再呈，仍不合意，令松修改，松不能改。中书郎钟会为更定五字，松悦服。此以五字客钟会比马郎中。结尾言有马郎中之佳咏，白菊从此得地而盛开。,含香：《汉旧仪》中说尚书郎在光明殿奏事之时，含鸡舌香，即丁香。,称：适合。
"从兹得地始芳荣"：从此白菊有了适宜的生长之地，开始绽放芳姿。
# 得地：犹得所。
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简介
《和马郎中移白菊见示》是唐代诗人李商隐创作的一首七言律诗。此诗将白菊之素洁刻画得淋漓尽致，亦委婉赞美马郎中及其移植白菊之举。首联以陶渊明咏菊专写黄菊作比，突显马郎中新作独咏白菊的新意；颔联紧扣“移”字，称此白菊非凡间篱下之物，恍若月中移植而来，想象奇绝。颈联以精妙比喻绘白菊情态：小摘花蕊入杯如云母片散开，带露移栽时花瓣缀露似水晶连缀。尾联赞马郎中“含香五字客”的佳咏，让白菊得地生辉，亦让郎中才名随之芳荣。全诗写白菊之色不直抒其形，而借想象与比喻含蓄描摹，再托出赞人之意，构思精巧。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
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背景
会昌四年（公元844年），李商隐举家迁至永乐（今山西芮城附近）。此地坐拥中条山南麓与黄河北岸，山水相依，景致秀美。彼时，李商隐因母丧去官，处于居家守制阶段，得以暂别波谲云诡的政治舞台，过上了清闲日子。他栖身“蜗牛舍”，日常或饮酒自酌、拨弄琴笙，或赏花观景、游历山水、赋诗遣兴。《和马郎中移白菊见示》正是他这段闲适生活中心境的生动写照。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏菊诗。诗中描绘了白菊素洁的姿态，如想象其从月中而生、以云母和水晶作比等，还通过用典委婉赞美马郎中及其移植白菊之事，体现了诗人对高洁事物和友人的赞赏。
2. 写作手法
比喻：诗人运用比喻手法细腻刻画白菊形态，颈联“浮杯小摘开云母，带露全移缀水精”中，将小摘后浮于杯中的白菊花瓣比作散开的云母，晶莹剔透；把带露移栽时花瓣上的露珠喻为连缀的水晶，明亮璀璨，借珍奇之物的质感与光泽，生动展现白菊的玲珑之姿与清润之美。用典：此诗运用多个典故，如“偏称含香五字客”中的“含香”，出自《汉旧仪》中记载的汉代尚书郎奏事于光明殿，含鸡舌香（即今丁香）伏其下奏事的典故。此处借“含香”赞扬马郎中，暗示马郎中如尚书郎般有高雅的气质和才华；“五字客”是用《世说新语》中魏司马景王命中书令虞松作表，虞松写的表不合景王之意，钟会为其改定五个字后得到景王重用的典故。这里以“五字客”来夸赞马郎中，表明马郎中有着如钟会般的文采和才华，能够赏识白菊并为其赋诗。
3. 分段赏析
首联“陶诗只采黄金实，郢曲新传白雪英”中，“实”即花，“英”亦指菊花。“郢曲”与“白雪”皆为用典。诗人认为东晋陶渊明在其有关菊花的诗作中只写黄菊，不写白菊，看似有失公允（实则我国汉魏及两晋时期尚未培育出白菊品种），而马郎中移栽白菊并以诗赋之的行为实属难能可贵，其诗作如同《阳春白雪》之曲般高雅不凡，堪称曲高和寡。颔联“素色不同篱下发，繁花疑自月中生”，主要刻画白菊的色泽，同时巧妙带出“移”字。就色彩而言，白菊冰肌雪骨，如白玉精心雕琢，似秋霜初降人间，确实与篱下生长的黄菊截然不同。那晶莹洁白、玲珑剔透的花朵，仿佛是从月宫之中移植而来的仙葩，又怎能是人世间的凡花俗卉所能比拟的呢？颈联“浮杯小摘开云母，带露全移缀水精”以一分一合的笔法更为细致地描写白菊：“小摘”是分开来细细观赏，“全移”是从整体上综合品鉴。此处诗人采用他惯用的写作手法，有意绕开对描写对象本身的直接刻画，别出心裁地另寻蹊径。倘若直接描写白菊本身则容易落入直白无味的窠臼，于是诗人便采用比喻的手法，借世间珍奇之物来喻说白菊——将小摘的花瓣浮于杯中，其晶莹剔透的模样如同云母石般玲珑有致；再看“带露全移”的情景，那洁白纯净的花瓣上缀满串串透明的露珠，真如水晶般明亮璀璨。这一联笔法精妙至极，将白菊的姿态描摹得形神兼备，极尽妍态。尾联“偏称含香五字客，从兹得地始芳荣”着重赞扬马郎中其人及其移植白菊的善举。“含香”与“五字客”均为用典：《汉旧仪》中记载，在汉代，尚书郎于光明殿奏事时，殿中以胡粉涂壁，尚书郎“趋走丹墀，含鸡舌香（即今丁香），伏其下奏事”；另据《世说新语》所载，魏司马景王命中书令虞松作表，虞松写完上呈后不合景王之意，令其重新修改。但虞松思路枯竭，良久未能更改，心中焦虑而面带难色，当时钟会见到后便拿过表文观看，为他改定了五个字，虞松心悦诚服。再次呈送景王时，景王惊问缘故，虞松如实相告后，景王感叹道：“如此大才，应予重用。”此处以“含香”与“五字客”来赞扬马郎中，意谓白菊虽不为多数人所欣赏，却有幸遇到马郎中这样如钟会般文采风流的知音，从此生得其所，终于可以一显芳荣了。
4. 作品点评
这首诗构思新颖巧妙。诗人描写白菊之色时，并未直接从白菊本身入手，而是借助丰富的想象与贴切的比喻来刻画：先想象白菊是从月宫中生长而来，又以云母、水晶作比。如此笔法新颖别致、翻空出奇。同时，诗中恰到好处地运用典故，使全诗更添典雅韵味，读来美不胜收。
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作品评价
# 王荆公晚年亦喜称义山诗，以为唐人知学老杜而得其藩篱者，唯义山一人而已。
宋蔡宽夫《蔡宽夫诗话》
# （杨文）公尝论义山诗，以包蕴密致，演绎平畅，味无穷而炙愈出。钻弥坚而酌不竭。
宋葛立方《韵语阳秋》
# 以陶诗所咏为宾，马之原唱为主。借惶之歌引出白英，正从和韵发端，赞其诗，兼及其花。东篱乃黄菊，故今不同，暗承起句，四仍归于白，云母用“浮”字，已可通气，小摘则花未大放，经酒方开。
清胡似梅《唐诗贯珠笺释》
# 李商隐七绝，寄托深而措辞婉。
清叶燮《原诗》
# 熟读李玉溪，可除浅易鄙陋之气。
清薛雪《一瓢诗话》
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