朝代：唐作者：柳宗元浏览量：1
译文
夕阳斜照着幽静的法华寺的西亭，我们抛开心头的杂念而开怀畅饮。朦胧的雾色里池水漫上西亭的台阶，皎洁的月光在窗上投下了美丽的花影。何须担心害怕今夜樽前沉醉，看头上的青丝就不必为悲苦所幽禁。
逐句剖析
"祇树夕阳亭"：夕阳斜照着幽静的法华寺的西亭，
# 夕阳亭：即永州法华寺西亭。,祇树：即孤独园，为释迦往舍卫国说法时暂居之处。慧琳《一切经音义》卷一〇：“祇树，梵语也。或云祇陀，或云祇洹，或云祇园，皆一名也。”此代指法华寺。
"共倾三昧酒"：我们抛开心头的杂念而开怀畅饮。
# 三昧：佛教语，即心神平静，杂念止息之意，是佛教的重要修行方法之一。《大智度论》卷七中解释道：“善心一处住不动，是名三昧。”《大乘义章》中：“以体寂静，离于邪乱，故曰三昧。”
"雾暗水连阶"：朦胧的雾色里池水漫上西亭的台阶，
# 水连阶：本意指池水漫涨，连接西亭阶台阶。实意是坐在西亭中，一眼望去，潇水绕城而过，远接天际。
"月明花覆牖"：皎洁的月光在窗上投下了美丽的花影。
# 牖：窗户。
"莫厌樽前醉"：何须担心害怕今夜樽前沉醉，
# 樽：古代盛酒的器具。,厌：厌恶、害怕、担心。,莫：不要。
"相看未白首"：看头上的青丝就不必为悲苦所幽禁。
# 未白首：还未老。作此诗时柳宗元三十七岁。陈景云《柳集点勘》卷四云：“尔亭之西临池，故有‘雾暗水连阶’之句。”
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简介
《法华寺西亭夜饮》是唐代柳宗元创作的一首五言古诗。此诗描写了诗人与友人在法华寺西亭夜饮的情景。开篇点明夜饮的地点是祇树下的夕阳亭，展现出一种宁静清幽的氛围。接着描绘了亭子周围雾暗水连阶、月明花覆牖的美丽景色，营造出空灵、静谧的意境。最后诗人劝友人不要厌烦在酒杯前沉醉，互相宽慰，借酒消愁，体现出对当下相聚时光的珍惜和对友情的珍视，整首诗情感真挚，意境优美。
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作者介绍
唐代文学家、哲学家，“唐宋八大家”之一
柳宗元（773～819），唐代文学家、哲学家。字子厚，河东解县（今山西运城西南）人。贞元进士。曾与刘禹锡等参加主张革新的王叔文集团，任礼部员外郎，失败后贬为永州司马，后迁柳州刺史。世称柳河东、柳柳州。柳宗元与韩愈倡导古文运动，两人并称“韩柳”，名列“唐宋八大家”。其与刘禹锡并称“刘柳”，与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。在文学上，柳宗元诗文兼擅，文的成就更高。柳文大致可分为两大类：一类属哲学、历史、政治论文；另一类属文学创作，包括寓言、骚赋、骈文、传记等多种文体，而以讽刺杂文和山水游记最具特色。散文多学西汉文章，峭拔矫健，说理透彻，结构谨严。又工诗，风格清峭。代表作品有《天说》《捕蛇者说》《三戒》《江雪》等。著有《河东先生集》。
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背景
法华寺西亭始建于元和二年（807），柳宗元曾撰《永州法华寺新作西亭记》《构法华寺西亭》等文记之。据《法华寺西亭夜饮赋诗序》所述，元和年间，元克己自柱下吏任上被贬永州，不久后，众多追随柳宗元以文会友者也相聚于此。元和四年（809），元克己谪居永州，是夜，包括他在内共八人于法华寺西亭宴集。酒酣之际，元克己欲记录此次雅会以传后世，众人皆赋诗，并推举柳宗元作序。而柳宗元于元和五年（810）五月才移居愚溪旁，由此可推断，此次宴集当在元和四年，这首《法华寺西亭夜饮》便作于此时。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言古诗，也是一首夜饮诗。主题围绕着夜饮与友情展开，同时也展现了诗人对当下生活的感受，诗人劝友人不要厌烦在酒杯前沉醉，因为彼此都还未白首，直接表达了对当下与友人相聚时光的珍惜，体现了深厚的友情。
2. 分段赏析
“祇树夕阳亭，共倾三昧酒”，诗文开篇从“法华寺西亭”落笔，以“释迦牟尼曾在舍卫国说法时暂住的祗树给孤独园”作比，暗喻法华寺的意蕴。这一喻指藏有两层深意：一是点出西亭在夕阳笼罩下的清幽之境；二是暗合他们这些贬谪之人南赴永州的境遇，如同释迦在舍卫国讲经布道，皆是生命历程中一段特殊的过往。于是，众人彼此劝勉：人活于世，当放下所有烦忧，举杯共饮，尽情开怀。这般心境下，“共倾三昧酒”五字便显得畅快洒脱，仿佛将贬谪的苦楚、对前途的忧虑都抛到了九霄云外，忘得一干二净，全然透着李白“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”式的豪迈气度。世人常说：酒需逢知己才饮，心里话要对故人诉说。柳宗元与元克己等一群漂泊异乡、仕途失意的文人，能有缘在这幽静西亭相聚，酒自然成了他们排遣烦闷、暂慰心神的最佳载体。其实在人类文化长河中，无论中外，酒都是营造特定氛围不可或缺的存在。正因如此，古往今来借酒抒发愁绪的文学作品，多到车载船装，难以计数。其中最耐人品味的，有曹操《短歌行》中“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康”的深沉慨叹；也有刘伶《酒德颂》里“兀然而醉，怳尔而醒。静听不闻雷霆之声，熟视不见泰山之形。不觉寒暑之切肌，利欲之感情。俯观万物，扰扰焉若江海之载浮萍”的疏狂超脱。“雾暗水连阶，月明花覆牖”，柳宗元与元克己等人相伴，把酒言欢、吟诗作乐，不觉间天色渐暗，一轮明月已悄然挂上枝头。醉意朦胧中，他们从西亭向外望去，只见暮色里的池水缓缓漫上亭前台阶，皎洁月光则在窗棂上投下斑驳的花影。此时，柳宗元的笔锋陡然一转，恰似电影镜头般灵动切换，从室内众人叙旧把盏的场景，转而描摹窗外的景致，写下“雾暗水连阶，月明花覆牖”的佳句。诗句以两组特写，将朦胧暮色与漫涨池水、皎洁明月与窗畔花影这些远近错落、大小各异的景物巧妙勾连，交织成一幅鲜活灵动、幽静典雅且清丽柔美的画面。置身于这般如仙境般的景致中，此前的愁绪何存？烦忧何来？此刻的作者，也早已从最初借景逃避苦闷的心态，升华到与自然相融相生的澄澈境界。“莫厌樽前醉，相看未白首”，“莫厌樽前醉”里的“莫厌”二字，用得沉厚且极具张力。它不仅与开篇“共倾三昧酒”形成巧妙呼应，宣泄出藏在心底的豪迈意气，更为收尾的“相看未白首”做了恰到好处的铺垫，让全诗脉络连贯、浑然一体，那份豪气直上云霄。再者，“相看未白首”一句，又隐晦地道出了前途仍有光明与希望。这足以说明，柳宗元并未深陷悲愤哀怨的泥沼无法自拔，而是以豁达的心境直面当下的境遇，尽显坚韧风骨。
3. 作品点评
阅读柳宗元这首诗，有个有趣之处值得探讨。中唐时期，五、七言律诗绝句已相当成熟，可柳宗元却未遵循常规，以六句成诗，比绝句多两句，较律诗少一联。这类非绝非律的诗，在其诗集中共有4篇，分别是《独觉》《雨后晓行独至愚溪北池》《渔翁》和《法华寺西亭夜饮》。《杨白花》虽仅5句，却已有词曲风味。这一现象令许多人费解。实则，这体现了柳宗元文风对当时主流文化的反叛与背离，也是对古体诗歌文体的弘扬。他的这4首六句诗皆以仄声字入韵，颇具古体诗风味，而古体诗在句式、句数上并无限制。由此可见，柳宗元对古文运动的执着以及在文学样式上的创新。人具有多面性，生活的苦难难以避免，但不意味着人会永远沉浸在痛苦中。婉约与旷达、旷达与哀婉并存，才构成完整真实的个体。欣赏作品时，不能简单将作者归为某一流派。如苏东坡，常被视为豪放派，可“明月几时有，把酒问青天”却尽显婉约，令人动容，丝毫不输李清照、柳永。柳宗元亦是如此，痛苦中不乏旷达，悲婉后不失豪放，晦涩间亦有明达。
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作品评价
# 曾氏《笔墨闲录》云：“又‘雾暗水连阶，月明花覆牖’，其句律全似谢临川。”
宋王俦《新刊增广百家详补注唐柳先生文》卷四三王俦补注引
# 三、四工在次第如画。
清何焯《义门读书记》卷三七
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