chū

初

qiū

秋

yè

夜

zuò

坐

zèng

赠

wú

吴

wǔ

武

líng

陵

唐代文学家、哲学家，“唐宋八大家”之一

柳宗元（773～819），唐代文学家、哲学家。字子厚，河东解县（今山西运城西南）人。贞元进士。曾与刘禹锡等参加主张革新的王叔文集团，任礼部员外郎，失败后贬为永州司马，后迁柳州刺史。世称柳河东、柳柳州。柳宗元与韩愈倡导古文运动，两人并称“韩柳”，名列“唐宋八大家”。其与刘禹锡并称“刘柳”，与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”。在文学上，柳宗元诗文兼擅，文的成就更高。柳文大致可分为两大类：一类属哲学、历史、政治论文；另一类属文学创作，包括寓言、骚赋、骈文、传记等多种文体，而以讽刺杂文和山水游记最具特色。散文多学西汉文章，峭拔矫健，说理透彻，结构谨严。又工诗，风格清峭。代表作品有《天说》《捕蛇者说》《三戒》《江雪》等。著有《河东先生集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首赠友诗。描绘了初秋雨夜的萧瑟景象，表达了对友人吴武陵的深切思念，以及对其才华的赞赏和惺惺相惜之情。

2. 写作手法

烘托：“稍稍雨侵竹，翻翻鹊惊丛。积雾杳难极，沧波浩无穷”几句，通过描写凄雨侵竹、惊鹊翻飞、浓雾弥漫、沧波浩渺等景象，烘托出秋夜的凄凉氛围，既衬托出诗人被贬后的愁苦孤寂，也暗示朝廷黑暗与政局险恶，同时为后文思念友人营造情境。比喻：“清商激西颢，泛滟凌长空”，将吴武陵的琴音比作浮光闪动上激秋空，生动形象地展现出琴音的清扬激越、穿透力强，以及激情洋溢、音质清丽、曲调流畅的特点，且与秋景自然相扣。正衬：“若人抱奇音，朱弦縆枯桐”，以琴弦琴身的华丽名贵，从侧面正衬吴武陵琴艺的高超，为后文直接描写美妙琴声做铺垫，突出吴武陵才华出众。起兴：“稍稍雨侵竹，翻翻鹊惊丛”两句，以秋夜细雨侵竹、鹊鸟受惊飞散的景象起兴。通过描绘自然界中这些动态的场景，营造出一种清冷、孤寂的氛围，由此引出下文对友人吴武陵的思念之情，使情感的抒发更为自然流畅，同时也为全诗奠定了忧伤的基调。

3. 分段赏析

“稍稍雨侵竹，翻翻鹊惊丛”两句是对初秋雨夜景象的描写。“稍稍”细腻地描绘出细雨淅淅沥沥浸润竹林的情景，“翻翻”生动展现出鹊鸟在竹丛中因雨受惊、扑棱棱翻飞的动态。这两个叠词的运用，使画面富有韵律感，营造出一种凄清、冷寂的氛围，既衬托出诗人被贬谪后愁苦忧戚的心境，也暗示了朝廷黑暗、政局险恶，正直之士如惊鹊般在困境中无所适从。“美人隔湘浦，一夕生秋风”两句以“美人”指代友人吴武陵，点明思念对象。“隔湘浦”表明二人相隔之远，“一夕生秋风”则借季节变换，暗示思念之情在一夜之间如秋风般骤然而生，既承接上文秋夜的萧瑟之景，又自然地引出对友人的深切怀念，使景与情紧密交融。“积雾杳难极，沧波浩无穷”两句继续描绘秋夜之景。“积雾”弥漫，深远得难以看到尽头，“沧波”浩瀚，广阔得没有边际。这既勾勒出一幅苍茫、迷蒙的画面，进一步烘托出诗人孤寂、迷茫的心境，又暗喻自己与吴武陵被贬谪的境遇，如同陷入无边的迷雾与波涛，毫无出路，也借此表达出对朝廷昏聩导致贤才遭弃的不满。“相思岂云远，即席莫与同”两句直抒胸臆，诗人感慨与吴武陵虽距离不算遥远，但却无法同席相聚，将内心对友人强烈的思念之情和无法相见的遗憾直白地表达出来。这种近在咫尺却不能相逢的无奈，更增添了孤寂之感，同时也体现出二人同病相怜、惺惺相惜的深厚情谊。“若人抱奇音，朱弦縆枯桐”两句开始转入对吴武陵琴艺才华的描写。诗人先以“若人”引出吴武陵，“抱奇音”直接点明其拥有非凡的音乐才华，“朱弦縆枯桐”则从侧面描绘其琴具的华丽名贵，朱红的琴弦紧绷在古老的桐木琴身之上，为后文描写琴声的美妙作了巧妙铺垫，展现出吴武陵高雅的艺术品味和不凡的气质。“清商激西颢，泛滟凌长空”两句正面描写吴武陵所奏琴音的美妙。“清商”指悲凉的乐音，“西颢”代指秋天，琴音清扬激越，仿佛能与秋日的肃杀之气相激荡；“泛滟”本指水波荡漾，此处形容琴音如波光闪动，清亮流转，直上长空。诗人运用新奇巧妙的比喻，将琴音与秋天和湘江景物相融合，既贴切地表现出琴声音质清丽、曲调流畅且富有穿透力，又让读者仿佛身临其境，感受到琴声中饱含的激情与力量，凸显出吴武陵琴艺的高超。“自得本无作，天成谅非功”两句进一步写吴武陵琴曲的特质。诗人强调吴武陵的琴曲是其内心真情的自然流露，没有丝毫刻意的雕琢与造作，完全是浑然天成。这不仅体现了吴武陵琴艺的精湛已达化境，更暗示出其志趣高远、才华横溢，无需凭借外在的修饰便能展现出卓越的艺术水准，使读者对吴武陵的才华有了更深刻的认识。“希声閟大朴，聋俗何由聪”两句是全诗情感的升华。“希声”指微妙的声音，“大朴”代表天然质朴的大道，诗人感慨像吴武陵所奏这般志向高洁、蕴含深刻内涵的曲调，那些市侩庸俗的权贵们根本无法听懂和理解。这里柳宗元用辛辣的嘲讽，既为友人的才华被埋没深感愤懑，抱打不平，同时也借题发挥，抒发了自身不被赏识、壮志难酬的不平之气，将个人的情感与对社会现实的批判巧妙地结合在一起，深化了诗歌的主题。

# 起二句暗藏风字。“积雾杏难及”一联，起远字。

清何焯《义门读书记》

# 千古文章神境。下半借琴以喻文才，董庭兰一辈人，未能知也。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 柳诗五言古，清迥绝尘，人以为近陶，不知其兼似大谢也。

清汪森《韩柳诗选》

# 唐孟庄曰：体段出谢康乐。周珽曰：首触于雨洒鹊惊，动怀人之念；次阻于雾积波浩，起聚首之思。既美其人有奇抱，未惜其世无知音者。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 宋人诗法以韦、柳为一体，方回谓其同而异，其言甚当。余以韦、柳相同者神骨之清，相异者不独峭淡之分，先自忧乐之别。如《赠吴武陵》曰：“希声闷大朴，聋俗何山聪？”《种术》曰：“单豹且理内，高门复如何？”韦安有此愤激？

清贺裳《载酒园诗话又编》

# “美人”二句：楚骚之遗。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 何义门曰：起二句，暗藏“风”字。高步瀛曰：风神淡远，意象超妙。

清高步瀛《唐宋诗举要》