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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 写作手法

对比：“残年傍水国，落日对春华”通过“残年”与“春华”的对比，进一步强化了诗人内心的孤独与凄凉。“残年傍水国”写出了诗人在晚年漂泊江湖的无奈，“落日对春华”则通过落日的余晖与春天的繁华形成鲜明对比，表达了诗人对时光流逝的感慨和对美好时光的留恋。这种对比不仅增强了诗歌的意境，也使情感更加深沉。用典：诗人以“贾生骨已朽，凄恻近长沙。”以“贾生”（贾谊）自比，表达了诗人怀才不遇的悲愤与凄凉。“贾生骨已朽”暗示贾谊虽有才华却壮志未酬，最终英年早逝，而“悽恻近长沙”则表明诗人自己也接近长沙，感受到了与贾谊相似的悲凉。这种用典不仅深化了诗歌的主题，也使诗人的情感得到了更强烈的表达。反衬：以乐景衬哀情，“树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。”颈联转向自然景色的描写，通过对“树蜜”“早蜂”“江泥”“轻燕”的描写，展现了春天的生机与活力。蜜蜂因树蜜而纷乱飞舞，燕子在江泥上轻盈斜飞，这些细节描写不仅丰富了画面，也与前两联的凄凉情感形成对比，反衬出诗人内心的孤独与无奈。这种以乐景写哀情的手法，使诗歌的情感更加深刻。

2. 分段赏析

首联：“漠漠旧京远，迟迟归路赊。”首联以“漠漠”和“迟迟”两个叠词开篇，营造出一种沉重、缓慢的氛围。“漠漠旧京远”描绘了诗人对远方旧京（长安）的思念，而“迟迟归路赊”则表达了归途遥远、难以到达的无奈。这种对远方的思念和对归途的感慨，为全诗奠定了凄凉的基调。颔联：“残年傍水国，落日对春华。”颔联通过“残年”与“春华”的对比，进一步强化了诗人内心的孤独与凄凉。“残年傍水国”写出了诗人在晚年漂泊江湖的无奈，“落日对春华”则通过落日的余晖与春天的繁华形成鲜明对比，表达了诗人对时光流逝的感慨和对美好时光的留恋。这种对比不仅增强了诗歌的意境，也使情感更加深沉。颈联：“树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。”颈联转向自然景色的描写，通过对“树蜜”“早蜂”“江泥”“轻燕”的描写，展现了春天的生机与活力。蜜蜂因树蜜而纷乱飞舞，燕子在江泥上轻盈斜飞，这些细节描写不仅丰富了画面，也与前两联的凄凉情感形成对比，反衬出诗人内心的孤独与无奈。这种以乐景写哀情的手法，使诗歌的情感更加深刻。尾联：“贾生骨已朽，悽恻近长沙。”尾联以“贾生”（贾谊）自比，表达了诗人怀才不遇的悲愤与凄凉。“贾生骨已朽”暗示贾谊虽有才华却壮志未酬，最终英年早逝，而“悽恻近长沙”则表明诗人自己也接近长沙，感受到了与贾谊相似的悲凉。这种用典不仅深化了诗歌的主题，也使诗人的情感得到了更强烈的表达。