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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，全诗以​​“中兴诸将收山东”​​开篇，以​​“净洗甲兵长不用”​​收尾，以​​颂扬平叛胜利、展望盛世蓝图​​为主基调，同时暗含​​对时局隐忧的批判性思考​​。全诗兼具“颂圣”与“讽谏”的双重意蕴，既是战乱中民众对和平的集体呐喊，也是诗人对家国命运的深沉关切。

2. 写作手法

对偶：“中兴诸将收山东，捷书夜报清昼同”中“中兴诸将”（偏正结构，人物群体）对“捷书夜报”（主谓结构，事件动态），“收山东”（动宾，地域收复）对“清昼同”（状中，时间状态），词性、结构严整对应。用典：​​“成王功大心转小”对“郭相谋深古来少”​​以周成王、汉光武帝典故比拟李豫、郭子仪，既赞功绩，又暗含对权力膨胀的警惕。

3. 分段赏析

第一段从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”以"中兴诸将收山东"开篇，构建起恢弘的历史叙事场域。首段以破竹之势勾勒盛唐复兴图景：首联"中兴诸将收山东，捷书夜报清昼同"以时空压缩手法，展现平叛战场的立体图卷；颔联"已喜皇威清海岱，常思仙仗过崆峒"运用时空折叠技法，既颂扬肃宗克复两京之功，又暗含居安思危之思；颈联"三年笛里关山月，万国军前草木风"更以乐府笔法浓缩战争创伤与凯旋气象，在"捷书夜报"的急促节奏中注入"草木皆兵"的历史纵深。此处"餧肉"意象尤见匠心，以饲畜细节暗讽朝廷过度倚重回纥武装的政治隐忧，与"独任朔方"的褒扬形成张力结构。第二段从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”转入人物群像的立体雕刻。诗人以"成王功大心转小"为轴心，展开四重奏鸣：郭子仪"谋深细柳"的统帅风范，李光弼"气夺嫖姚"的将星气度，王思礼"志凌霄汉"的宰辅格局，共同构成"二三豪俊为时出"的中兴力量。此处"东走无复"六句尤见匠心，从"弹冠相庆"的仕宦群体到"鸟归巢"的黎庶百姓，最终收束于"昏定晨省"的宫廷礼仪，完成从庙堂到江湖的全景扫描，暗合"周公吐哺"的政治理想。第三段从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”笔锋陡转，剖视中兴表象下的政治生态。诗人以"攀龙附凤势莫当"直指滥封侯王的时弊，用"汝等"斥责语态凸显批判锋芒，又以"青袍白马"典故形成南北叛将的镜像对照。此处"后汉今周"的时空错位，既暗含房琯、张镐等贤相复用的政治期许，更折射出诗人对"中兴"本质的深刻认知——所谓盛世，实为"挽天河"的悲壮抗争。第四段从“寸地尺天皆入贡”到篇终，在颂歌中注入沉郁底色。诗人以"寸地尺天皆入贡"铺陈祥瑞图景，却以"淇上健儿"的未归与"健儿""思妇"的离散形成复调结构。"安得壮士挽天河"的终极叩问，将凯旋的喜悦升华为对和平的哲学思考。全诗在"净洗甲兵长不用"的浩叹中收束，完成从现实书写到人性关怀的升华。

4. 作品点评

这首诗的基调是歌颂与祝愿，字里行间洋溢着热烈欢畅、兴致淋漓的气息。诗人将那份热切关怀国家命运的赤诚与对未来的乐观信念熔铸其中，使其成为一曲展望胜利的激昂颂歌。诗中虽对大好形势下浮现的些许不良现象流露出批评与忧虑，但这份审慎并未冲淡整体的兴奋与乐观，反而让情感的表达更显真切立体。全诗以宏亮的声调、壮丽的辞藻与浪漫夸张的笔调，酣畅淋漓地抒发了深挚的喜悦与由衷的赞颂，读来令人心潮澎湃。

# 一二句缴上起句，又谓之顾首，如《蜀道难》《古离别》《洗兵马行》是也。

元范梈《木天禁语》

# 刘云：悲壮少及（“三年笛里”二句下）。刘云：有气象、有风韵（“青春复随”二句下）。刘云：事外句外，常有余力（“汝等岂知”二句下）。刘云：此篇对律甚严而舂容酝藉。

明高棅《唐诗品汇》

# 诗共四段，每段平仄相间，备用六韵，此古风变体。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 山谷云：“诗句不凿空强作、对景而生便自佳。”……然此乃众人所同耳，惟杜子美则不然。对景亦可，不对景亦可。喜怒哀乐，不择所遇，一发于诗；盖出口成诗，非作诗也。观此诗闻捷书之作，其喜气乃可掬，真所谓“情动于中而形于言，言之不足，不知手之舞之，足之蹈之”也。……“淇上健儿归莫懒，城南思妇愁多梦”，言戍卒之归休，室家之思忆，叙其喜跃，不嫌于亵。……至于“鹤驾通霄凤辇备，鸡鸣问寝龙楼晓”，虽但叙一时喜庆事，而意乃讽肃宗，所谓主文而谲谏也。“攀龙附凤势莫当，天下尽化为侯王。汝等岂知蒙帝力，时来不得夸身强”，虽似憎恶武夫，而熟味其言，乃有深意。……子美吐词措意每如此，古今诗人所不及也。山谷晚作《大雅堂记》，谓子美诗好处正在无意而意至。若此诗是已。

宋张戒《岁寒堂诗话》

# 老杜七言长篇，句多作对，皆深稳矫健。《洗兵马行》除首尾“攀龙附凤”云云两句不对，“司徒”“尚书”一联稍散异，余无不对者，尤为诸篇之冠。

元吴师道《吴礼部诗话》

# 七言律最宜伟丽，又最忌粗豪，中间豪末千里，乃近体中大关节，不可不知。……老杜“三年笛里关山月，万国兵前草木风”，以和平端雅之调，寓愤郁凄恢之思，古今吉壮句者难及此也。

明胡应麟《诗薮》

# 周珽曰：“苇过”，言易也；“破竹”，喻捷也；“喂肉”，寓刺也；“淇上”二句，见兵未能洗。全篇总是志喜而致戒，题曰《洗兵马》，厌乱思冶其本旨也。蔡绦曰：作诗者陶冶物情，体会光景，必贵乎自得。盖格有高下，才有分限，不可强致也。譬之秦武阳，气盖全燕，见秦王则战栗失色；淮南王安虽为神仙，谒帝犹轻其举止：此岂由素习哉！予以谓少陵、太白当险阻艰难，流离困踬，意欲卑而语未尝不高，至于罗隐、贯休辈得意偏霸，夸雕逞奇，语欲高而意未尝不卑！乃知天禀自然，有不能易也。陆时雍曰：“攀龙附风”四语，忧深思远，非浅襟所到。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 一篇四转韵，一韵十二句，句似排律，自成一体，而笔力矫健，同气老苍，喜跃之象，浮动笔墨间。

明王嗣奭《杜臆》

# 此肃宗还京之后，子仪收复山东，时少陵为左拾遗作此，以纪中兴之盛，而惜余寇未除，盖有安不忘危之意，……亦作垂拱燕安之秋也。须涤荡余寇，洗甲兵而不用，乃可耳。其后肃宗果怠于政，卒罢汶阳，将士无主，而使思明复猖獗，子美可谓有深虑矣。

明唐汝询《唐诗解》

# 《洗兵马》是实赋。

明末清初吴乔《围炉诗话》

# 朱鹤龄曰：中兴大业，全在将相得人。前曰：“独任朔方无限功”，中曰：“幕下复用张子房”，此是一诗眼目。王荆公选工部诗，以此诗压卷，其大旨不过如此。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 他人古诗用骈句，只为补虚；少陵古诗用骈句，乃有余勇。换韵转笔，陡健如龙腰突起。

清张谦宜《絸斋诗谈》

# 子美为诗学大成，沉郁顿挫，七古之能事毕矣。《洗兵马》一篇，句云“三年笛里关山月，万国兵前草木风”，犹是初唐气格。

清田雯《古欢堂集杂著》

# 平仄相间，对偶整齐，王、李、高、岑，上及唐初，声调如是，乃杜集七古之整丽可法者。至于此诗之作，自是河北屡捷，贼势大蹙，特为工丽之章，用志欣幸，中间略有寄意，全无讥风。

清高宗敕《唐宋诗醇》

# 插入四句，尤极抑扬顿宕之致（“已喜皇威”四句下）。王西樵云：气势如春潮三折，排山倒海（“成王功大”六句下）。此及《古柏行》多用偶句，对仗工整，近初唐叫家体。少陵偶一为之，其气骨沉雄，则仍系公本色。唐仲言《洗兵马》一篇，有典有则，雄浑阔大，足称唐《雅》。陶开虞曰：“三年笛里关出月，万国兵前草木风”，雄亮悲壮，恍如江楼闻笛，关塞鸣笳：“青春复随冠冕入，紫禁正耐烟花绕”，写得收京后春日暄妍，百官忭豫，一种气象在目。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 《洗兵马》对仗既整，音节亦谐，几近初唐四家体；然苍劲之气，时流楮墨，非少陵不能作也。

清施补华《岘佣说诗》