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戏

wéi

为

wéi

韦

yǎn

偃

shuāng

双

sōng

松

tú

图

gē

歌

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首题画诗。诗歌围绕韦偃所绘《双松图》展开，先从画作艺术效果入手，渲染韦偃画艺的高超，引发诗人求画兴致；接着详细描绘画中双松的奇崛形态，如树皮坼裂、枝干盘曲，以及松下老僧的灵异神态；体现了诗人对韦偃画作的赞赏，也展现了独特的诗画交融之美。

2. 写作手法

夸张：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙”，夸张地描绘韦偃画完松树后，仿佛从松针末端刮起长风，令满堂人惊叹，突出其画艺的神妙，给人强烈的震撼感。比喻：“屈铁交错回高枝”，将松树枝干的形态比作交错的屈铁，形象地展现出松枝刚劲有力、盘曲回绕的特点，凸显古松的奇崛。

3. 分段赏析

“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”：开篇以平淡语调，通过“天下几人”的疑问，强调画古松者少，再对比“毕宏已老”与“韦偃少”，侧面烘托韦偃在画古松领域的难得与潜力。“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙”：运用夸张手法，“长风起纤末”生动描绘出韦偃画完松后仿佛有清风从松针生出，“满堂动色嗟神妙”则展现众人惊叹，突出画作的神妙绝伦，极具感染力。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝”：“惨裂”“屈铁”用词精准，前者写出松树皮的坼裂状态，后者以铁比喻松枝，形象地勾勒出双松古老苍劲、枝干盘曲的形态，尽显奇崛。“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”：“白摧”“黑入”分别从色彩和笔法角度，前者描绘松皮坼裂枝干如龙虎朽骨，后者将松叶比作垂落的阴云雷雨，一枯淡一浓润，展现韦偃绘画笔法的精妙，也让画面更具层次感。“松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著”：细腻刻画胡僧形象，“庞眉皓首”描绘其外貌，“憩寂寞”“无住著”表现其在松下入定、超脱尘世的状态，增添画面的神秘氛围。“韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢”：连续呼唤“韦侯”，亲切自然，体现诗人与韦偃的熟稔；提及“好东绢”，表明对求画的诚意与对韦偃画艺的推崇。“请公放笔为直干”：“请公”表现尊敬，“放笔”有尽情施展之意，“为直干”看似强人所难，实则以“戏”的方式，体现两人深厚的交情，同时也巧妙照应诗题。

4. 作品点评

《戏为韦偃双松图歌》是杜甫题画诗中的佳作。从艺术价值看，成功将绘画美转化为诗艺美，开头与结尾以画作艺术效果烘托韦偃画艺，激发读者兴趣；中间对画中双松和老僧的描绘，使画面跃然纸上，展现出松的奇崛、僧的灵异，体现了诗人高超的艺术表现力。在文学地位上，它丰富了题画诗的题材与表现手法，以诗咏画，不仅是对画作的赞赏，更深化了诗画相通的艺术理念，对后世题画诗创作具有示范和启发意义，也为研究唐代绘画艺术与诗歌的交融提供了重要文本。

# 韦、毕、李之画，今皆不存，赖诗以传。内“白摧朽骨龙蛇死，黑入太阴雷雨垂”，天造险语，尽古松奇怪之状。

宋刘克庄《后村诗话》

# 朴得妙（首二句）！幽事妙语（“松根”句）。忽忽通禅（“偏袒”二句）。于幽寂后不妨入此一段老放，若全是此则粗硬矣（末二句）。

明钟惺《唐诗归》

# 起来二句极宽静，而忽接以“绝笔长风起纤末”，何等笔力！至于描写双松止四句，而冥思玄构，幽事深情，更无剩语。后入“胡僧”，窅冥灵超，更有神气。《通》云：“白摧”一句，言画之枯淡处。“黑入”句、言画之浓润处：此联超迈奇古。

明王嗣奭《杜臆》

# 少陵诗中如“白摧朽骨龙虎死”等语，似李长吉；又“叶里松子僧前落”，“天清木叶闻”等语，似摩诘。

清贺贻孙《诗筏》

# “白摧朽骨龙蛇死”，说下面突出之根；“黑入太阴雷雨垂”，说上面直起之梢：谁有此雄健沉郁之力！声势色泽，谡谡惊人，题画作此等语，所谓不经人道也。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# 突兀起，不妨下接，如“堂上不合生枫树”，下接“闻君扫却赤县图”是也；平调起，必须用惊语接，如“天下几人画古松”，下接“绝笔长风起纤末”是也。学者于此求之，思过半矣。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 首四句，总统赞之。次四句，细摹其状：“裂皮”、“回枝”，写出体干，“白摧”，写枯梗拗折处。“黑入”写风针蓬忪处。又次四句（“松根”句等），点缀法。“无住著”，神理都现；“僧前落”，空寂萧然。末五句，于诸题画诗，结法又出一奇，与“心乎爱矣，遐不谓矣”，同一意境，盖倾倒之极也。

清浦起龙《读杜心解》

# 冥思玄构，画者不及此。起法义别。写入定僧宛然（“叶里”句下）。老笔奇气，足排万人。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 《韦偃画松》之“白摧朽骨龙蛇死、黑入太阴雷雨垂。”······皆题中本无此义，而竭意摹写，宁过无不及，遂成此意外奇险之句，所谓“十二三分”者也。

清赵翼《瓯北诗话》

# “白摧”二语锻炼，奇句惊人。此诗每句有千钧之力，浅者岂能学之。

清方东树《昭昧詹言》