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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《渼陂行》是一首七言乐府诗，也是一首纪游诗。描写了游览过程中渼陂的景色变化，以及游历过程中的所思所想，抒发了作者对人生无常的感慨。

2. 写作手法

夸张：“半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间”：诗人说渼陂水势浩大，仿佛半个池塘以南都被山峦沉浸其中，水中山影摇曳，融于水波之间。“半陂已南纯浸山”是对渼陂广阔和水深的夸张描写，凸显出渼陂湖光山色的壮美。想象：“沉竿续蔓深莫测”“宛在中流渤澥清”两句，绝非寻常的艺术夸张之笔，而是诗人捕捉到水中山峰倒影后，由此触发的奇幻幻觉与瑰丽想象的生动写照。比喻：“沉竿续缦深莫测，菱叶荷花静如拭。”把菱叶荷花在水中的状态比喻为被擦拭过一样洁净，形象地写出了渼陂中荷叶、荷花的清新、干净，展现出一种静谧的美感。

3. 分段赏析

诗歌开篇“岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂”诗人在简要交代游览缘由后，便迅速将笔触转向渼陂景色的描绘，字里行间隐隐透露出他对渼陂由来已久的向往。诗中描述岑参兄弟的“好奇”，实则亦是诗人自身心境的映照。“天地黤惨忽异色，波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。”然而，风云突变，众人甫至渼陂，狂风骤起，乌云密布，刹那间天地失色。渼陂之上，万顷波涛翻涌，碧绿澄澈的水面，宛若堆积的琉璃，在昏暗天色下，透着神秘而阴森的气息。原本高涨的游兴，瞬间被忧惧取代，众人心中不免生出疑虑：此番会不会葬身鱼腹？眼前恶浪滔天，随时都可能将小舟吞噬，“何嗟及”三字，正是诗人当时惊恐心境的真实写照。按理说，这样的天气并不适宜乘船出游，可岑氏兄弟却执意“琉璃汗漫泛舟入”，足见其兴致高昂、天性好奇。与之形成鲜明对比的是，诗人始终提心吊胆，时刻担忧船只被风浪掀翻，故而写下“事殊兴极忧思集”“鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及”之句。此处的“鼍作鲸吞”，并非实指水中有鼍龙与鲸鱼，而是诗人为渲染紧张氛围、增添神秘色彩所运用的艺术手法。常言道“飘风不终朝，骤雨不终日”，这场急风骤雨来得迅猛，去得也快。开船不久，天空便云开雾散，风平浪静。诗人悬着的心落下，转忧为喜，开始尽情欣赏渼陂的湖光山色。“沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清，下归无极终南黑。半陂以南纯浸山，动影袅窕冲融间。船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。”陂水中流，菱叶舒展，荷花摇曳，可见水深不凡。“沉竿续蔓深莫测”“宛在中流渤澥清”等句，不仅是艺术上的夸张，更生动描绘出诗人因水中山影而产生的奇妙幻觉与想象——渼陂南岸，终南山倒影沉浸水中，山影随波晃动，与粼粼波光交融，使陂水看似深不见底，行船其间，恍若置身澄澈的大海。随后，诗人描写日暮时分，游艇从中流驶向南岸的情景。施鸿保在解读“船舷暝戛云际寺”时指出：“注释中说，舷即船边，戛意为碰撞，此句描绘船行经过的声响。但船在陂中，寺在岸上，如何能经过并发出声响？注释引用《长安志》记载，云际山大定寺位于鄠县东南六十里，渼陂在鄠县西五里，二者相距甚远，且一东一西，更不可能经过。此句与下句‘水面’一样，都是描写水中倒影：云际寺的遥远倒影落在波光之上，船舷划过，仿佛与倒影相撞。”这番解读点明了两句诗以水中倒影为描写对象的妙处，足见诗人构思之精巧。船舷为实，山寺倒影为虚，虚实相映，别具奇趣。虽身处船中之人难以亲眼目睹这般虚实相“戛”的奇景，但由此可推测，此次出游并非仅一艘游艇。紧接着，诗人描绘月下渼陂的见闻：“此时骊龙亦吐珠，冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。”远处灯火闪烁，宛如骊龙吐出的明珠；隐隐传来的音乐声，好似河神冯夷擂响的战鼓；众多晚舟竞相划动，犹如群龙争先；舟中美人倩影绰约，恍若湘妃汉女；她们身着的鲜丽服饰，恰似金枝翠羽装饰的旌旗。仇兆鳌对这段诗句的理解十分精当。一日畅游临近尾声，主人游兴未减，趁着月出东山、华灯初上，命人奏响鼓乐，歌舞表演轮番上阵，群舟竞渡的热闹场景，将游赏的欢乐氛围推向高潮，诗歌的情感也随之达到顶点。然而，末段笔锋骤转，“咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，向来哀乐何其多！”天色突然变得漆黑如墨，一场雷雨似乎即将降临。诗人由此从夏日天气的阴晴无常，联想到人生的悲欢离合、哀乐不定，以此收束全诗，意味深长。

4. 作品点评

在《渼陂行》中，杜甫巧妙运用多种诗歌表现手法，辅以生动的比喻、奇特的想象，将渼陂在不同方位、不同时段的景致一一铺陈展现。无论是狂风骤起时波涛如琉璃翻涌的惊心动魄，还是月夜下灯火如骊珠闪烁的瑰丽奇幻，诗人都不遗余力地勾勒渲染。即便未曾亲历渼陂的读者，也能透过诗句，领略到这片水域的奇异风光。众所周知，杜甫诗歌素以写实见长，其山水写景之作，甚至被赞誉为可作“图经”观览。然而在此诗中，诗人却打破常规，以超凡的想象力构建出奇幻瑰丽的意境，与他一贯的写实风格形成鲜明对比。

# 刘曰：写景入微，烟波远近，变态具足（“水面月出”句下）。刘曰：惨怆之容，窈渺之思。寻常赋乐事则所经历骇愕者置不复道，吾常游西湖遇风雨，诵此语，如同舟、同时。

明高棅《唐诗品汇》

# 诗思雄浑深重，如泰山庄严，而崿岩翠嶂，分支竞秀，无不佳致也。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# 钟云：只是一舟游耳，写得哀乐更番无端，奇山水逢奇人，真有一段至性至理相发，游岂庸人事？钟云：奇景，奇语，写得幽险怕人。四语中已有风雨鬼神矣（“半陂已南”四句下）。谭云：游船忽生此语，是何胸中（“苍茫不晓”句下），钟云：结得深（末句下）。

明锺惺、谭元春《唐诗归》

# 刘辰翁曰：《渼陂》下语辄如此，其阔可想。接叠两字（按指“琉璃汗漫”句），语如乐府。中写景入微，烟波远近，变态具足，“此时骊龙”六句，凄怆之容，窈渺之思。周珽曰：一篇游渼陂记，伎熟巧生，僻耽佳句，语必惊人，真可单行一代也。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 此诗不过游渼陂耳，却说得天摇地动，云飞水立，悄然有山林窅冥、海水汩没景象，岂不令人移情。每于起处见其雄健（旨二句下）。俱是画景（“凫鹥散乱”十句下）。

清黄周星《唐诗快》

# 缩本江海赋。上二连水中之影，此二连水中之气，万顷之奇，非此不能参灵极妙。亦暗与前黤惨优思相应也（“此时骊龙”一联下）。

清何焯《义门读书记》

# 张綖曰：“好奇”二句，乃全篇之眼。岑生人奇，渼陂景奇，故诗语亦奇。“骊龙”四句，设想更奇。初学若以实理泥之，几于难解；熟读《楚辞》，方知寓言佳处。卢世㴶曰：此歌变眩百怪，乍阴乍阳，读至收卷数语，肃肃恍恍，萧萧悠悠，屈大夫《九歌》耶？汉武皇《秋风》耶？此篇第六段，托假象以写真景，本于汉《艳歌》……少陵盖善于摹古矣。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# 已尽转韵之格调矣。

清赵执信《声调谱》

# 真见其故，能发得出，不拘常格，此是豪放。若作怪支离，夹杂不伦，此是放肆，非豪放也。杜陵《渼陂》《丽人》诸篇，是好样。《渼陂行》笔力如渴尤搅海。“船舷暝戛云际寺、水面月出蓝田关。”山与关影浸陂中，船行其上，故曰“暝戛”；关头之月，亦在波间，故曰“水面月出”。皆蒙上“纯浸山”而言，此险中取巧法。写影中诸山，如在镜面上浮动，亦是虚景实描法。

清张谦宜《茧斋诗谈》

# 声光奇丽，气韵探稳。昭明称陶潜“文章不群，同采精拔，跌荡昭彰，独超众类，抑扬爽朗，莫之与京”，可以移赠是诗。“骊龙吐珠”等句，全摹汉《艳歌》，末语用《秋风词》，颠倒变化，壁垒一一新，取材之善则也。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 离奇恍惚，纯乎楚骚（“此时骊龙”四句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 记一游耳，忽从始而风波、既而天霁、顷刻变迁，生出一片奇情，便觉忧喜顿移，哀乐内触，无限曲折。“好奇”，从下文风浪泛舟逆推出来。

清浦起龙《读杜心解》

# “喜”“忧”二字诗眼，起后“哀乐”字。邵云：光怪中，须得此秀句（“舟子喜甚”三句下）。只平叙一日游境，而滉漾飘忽，千态并集，极山岫海潮之奇，全得屈《骚》神境。通篇首以“好奇”二字领起，岑生人奇，渼陂景奇，故诗语亦奇。末用“哀乐”二字总束全文，章法有草蛇灰线之妙。

清杨伦《杜诗镜铨》

# 《渼陂行》此只用起二句叙点，以下夹叙夹写。此等章法，欧公惯用，无甚深奇。但其色古泽浓郁，棱汁巨响，非欧公所有。韩公亦时时学此。

清方东树《昭昧詹言》

# 张云：杜公变幻不测处，殆与造化相通。

清曾国藩《十八家诗钞》