模糊搜索 精准匹配

文章解析

tòng
通
quán
泉
xiàn
县
shǔ
署
wū
屋
bì
壁
hòu
后
xuē
薛
shào
少
bǎo
保
huà
画
hè
鹤

朝代：唐作者：杜甫浏览量：1
xuē
薛
gōng
公
shí
十
yī
一
hè
鹤
，
，
jiē
皆
xiě
写
qīng
青
tián
田
zhēn
真
。
。
huà
画
sè
色
jiǔ
久
yù
欲
jìn
尽
，
，
cāng
苍
rán
然
yóu
犹
chū
出
chén
尘
。
。
dī
低
áng
昂
gè
各
yǒu
有
yì
意
，
，
lěi
磊
luò
落
rú
如
cháng
长
rén
人
。
。
jiā
佳
cǐ
此
zhì
志
qì
气
yuǎn
远
，
，
qǐ
岂
wéi
惟
fěn
粉
mò
墨
xīn
新
。
。
wàn
万
lǐ
里
bù
不
yǐ
以
lì
力
，
，
qún
群
yóu
游
sēn
森
huì
会
shén
神
。
。
wēi
威
chí
迟
bái
白
fèng
凤
tài
态
，
，
fēi
非
shì
是
cāng
仓
gēng
庚
lín
邻
。
。
gāo
高
táng
堂
wèi
未
qīng
倾
fù
覆
，
，
cháng
常
dé
得
wèi
慰
jiā
嘉
bīn
宾
。
。
pù
曝
lù
露
qiáng
墙
bì
壁
wài
外
，
，
zhōng
终
jiē
嗟
fēng
风
yǔ
雨
pín
频
。
。
chì
赤
xiāo
霄
yǒu
有
zhēn
真
gǔ
骨
，
，
chǐ
耻
yǐn
饮
wū
洿
chí
池
jīn
津
。
。
míng
冥
míng
冥
rèn
任
suǒ
所
wǎng
往
，
，
tuō
脱
lüè
略
shuí
谁
néng
能
xùn
驯
。
。

译文

薛少保笔下的十一只仙鹤，只只都描绘出青田仙鹤的神韵。壁画色彩虽已几乎褪尽，但仙鹤苍劲的姿态仍超凡出尘。它们或低头或昂首，各有神态，姿态磊落，就像高大的人。这画妙在鹤有着高远的志气，哪里只是因为色彩新鲜呢。仿佛不需用力就能翱翔万里，群鹤遨游时神情凝聚，气势森然。它们的姿态如同白凤般优雅，绝非与仓庚之类的凡鸟相近。从前高堂未倒塌时，这些仙鹤常让嘉宾们感到宽慰欢欣。如今壁画暴露在墙壁之外，终究只能感叹风雨太过频繁。但仙鹤本有直冲云霄的真骨，耻于饮用浑浊池沼的污水。它们在冥冥天际任意飞往想去的地方，洒脱不羁，谁又能将它们驯服囚禁。

逐句剖析

"薛公十一鹤"：薛少保笔下的十一只仙鹤，

"皆写青田真"：只只都描绘出青田仙鹤的神韵。

# 青田：今属浙江。《太平御览·羽族部》引《永嘉郡记》：“沐溪野青田中有双白鹤，年年生子，长大便去，只余父母一双在耳，精白可爱，多云神仙所养。”

"画色久欲尽"：壁画色彩虽已几乎褪尽，

"苍然犹出尘"：但仙鹤苍劲的姿态仍超凡出尘。

"低昂各有意"：它们或低头或昂首，各有神态，

"磊落如长人"：姿态磊落，就像高大的人。

"佳此志气远"：这画妙在鹤有着高远的志气，

"岂惟粉墨新"：哪里只是因为色彩新鲜呢。

"万里不以力"：仿佛不需用力就能翱翔万里，

"群游森会神"：群鹤遨游时神情凝聚，气势森然。

"威迟白凤态"：它们的姿态如同白凤般优雅，

"非是仓庚邻"：绝非与仓庚之类的凡鸟相近。

"高堂未倾覆"：从前高堂未倒塌时，

"常得慰嘉宾"：这些仙鹤常让嘉宾们感到宽慰欢欣。

# 常：一作幸。

"曝露墙壁外"：如今壁画暴露在墙壁之外，

"终嗟风雨频"：终究只能感叹风雨太过频繁。

"赤霄有真骨"：但仙鹤本有直冲云霄的真骨，

"耻饮洿池津"：耻于饮用浑浊池沼的污水。

"冥冥任所往"：它们在冥冥天际任意飞往想去的地方，

# 往：一作“适”。

"脱略谁能驯"：洒脱不羁，谁又能将它们驯服囚禁。

展开阅读全文 ∨

简介

《通泉县署屋壁后薛少保画鹤》是唐代诗人杜甫创作的一首五言古诗，也是一首题画诗。当时，诗人避乱梓州，偶然在通泉县署看到初唐书画名家薛稷所绘的鹤壁画。薛稷擅长画鹤，其鹤图在当时颇负盛名。全诗可分为三个部分。开篇四句，诗人先总写壁画中的鹤群，即便历经漫长岁月，色彩即将褪去，却依然保持着超凡脱俗的气质；中间八句，诗人用“低昂各有意”等诗句，细腻描绘群鹤的姿态神情，又借白凤意象，突出鹤的高洁品格；最后的八句，笔锋一转，由鹤的神韵转向壁画本身，写其因岁月侵蚀而残损的现状，借此隐喻现实困境。诗中“赤霄有真骨”等句，将写实与抒情巧妙结合，既赞美薛稷高超的绘画技艺，又以鹤“耻饮洿池津”的孤傲，暗喻自己不与世俗同流合污的精神追求，充分展现出杜甫题画诗托物言志的艺术特色。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

展开阅读全文 ∨

背景

薛少保名稷，因在睿宗时期担任太子少保，故而被称为薛少保。据《历代名画录》记载：“稷尤善花鸟人物杂画，画鹤知名。屏风六扇鹤样自稷始。”正如《宣和画谱》所言“言鹤必言薛”，这就如同人们谈论画马必定会提及曹霸、韩干一样，“薛鹤”堪称当时一绝，杜甫的这首题画诗也生动地描绘出了其中神韵。此诗创作于杜甫五十一岁时。彼时，杜甫为躲避战乱，在川北一带辗转，奔波至梓州。而通泉县位于梓州东南一百三十里处，这让杜甫有机会怀着崇敬之情凭吊薛稷遗迹，并写下这首饱含深沉人生感慨的题画诗。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首题画诗。诗中描绘薛稷所绘鹤图的神韵，借鹤的高洁形象表达对画艺的赞美、对时光侵蚀的惋惜，以及自身不与世俗同流的情怀。

2. 写作手法

虚实结合：“薛公十一鹤，皆写青田真”，诗人未见过青田鹤，却借《晋永嘉郡记》中青田鹤的传说（虚），称赞薛稷画鹤之逼真（实），将想象与现实相联。“万里不以力，群游森会神”，从眼前画壁之鹤（实），联想到鹤飞越万里之景（虚），拓宽境界。“冥冥任所往，脱略谁能驯”，借想象中鹤自由翱翔的画面（虚），抒发自身追求个性、渴望挣脱束缚的理想（实），虚实相生，深化诗歌内涵。

3. 分段赏析

首四句总写薛稷画鹤之妙。诗人用“真”字评价画作，此字颇具匠心。在绘画理论中，李白曾多次提及“笔写天真”“图真像贤”，五代荆浩在《笔法记》也提出“搜妙创真”，并阐释“似者，得其形，遗其气；真者，气质俱盛”。“真”包含两层意义，一是生活的真实，需用艺术形象的“真”去表现；二是指对象的本质，即对象的精神状貌，艺术要用“以形写神”的要求去呈现。杜甫的“皆写青田真”同样涵盖这两层意义，是对薛稷画作的高度赞誉。这里的十一鹤再现了青田鹤的“神”。据《晋永嘉郡记》记载，沐溪野离青田九里，此地有双白鹤，年年生子，幼鹤长大便离去，只留父母一双，羽毛精白可爱，人们多认为是神仙所养。杜甫虽未见过青田鹤，却以虚写实，将画鹤与理想中的仙鹤融为一体，引发读者无限遐想。“画色久欲尽，苍然犹出尘”进一步描绘画鹤的仙质。中国画的色彩并非为表现景物逼真或作为造型手段，而是为营造意境，融入画的意蕴与情致。薛稷画鹤的色彩虽几乎褪尽，但意境犹存，其苍劲姿态依然超凡脱俗，达到这般境界实属不易。中八句具体描绘画中之鹤。“低昂各有意，磊落如长人”四句摹写鹤的形体，每只鹤神态各异，极为逼真。可以想象，有的鹤警觉地观察四方，有的低首寻觅食物，一派悠然自得之态，充满自然天趣。李白在《金乡薛少府厅画鹤》赞中写“昂昂伫眙，霍若惊矫”，也是描摹鹤的形神，只是逼真展现白鹤高逸之性；而杜甫却将鹤的高逸之性人格化，赋予鹤远大志向，相比之下，二者虽都写出鹤的形真，所传之神却有层次差异。“万里不以力”四句，浓墨重彩描绘鹤的精神。“万里不以力”紧扣前句“志气远”，“群游森会神”照应前句“岂惟粉墨新”，从尺幅画壁延伸到万里云水，境界极为渺远。群鹤神采飞扬，给人带来飘飘欲仙的动态美感。同时，诗人用白凤、黄鹂作为仙境与世俗、高洁与卑下的典型意象进行对比，一正一反，使鹤的精神特质全然展现，这正是“将画作真”的描写方法。至此，想象中的仙境与现实的画境，一虚一实两个空间重叠交叉，相互映衬，虚实相生。后八句由画壁引发感慨。诗人感叹高堂即将倾塌，却无人修复。画壁历经风雨，白天暴晒，夜晚露湿，终有消失之日。诗人爱画惜才，感慨万千。这无疑是当时社会现实的高度形象凝缩。当时，诸多志高品洁的忠贞之士被埋没、遭摧残，杜甫自己虽满腹经纶、心怀报国之志，却不被重用。诗人对画的慨叹中，融入了丰富而深刻的社会内容。“赤霄有真骨，耻饮洿池津”，杜甫只能借助想象，以高洁之鹤不饮污浊池水来自慰。“冥冥任所往，脱略谁能驯？”这是诗人对理想的高歌，对未来的期盼，彰显了诗人追求个性的愿望。在当时，这虽只是空想，但无疑具有进步意义。对比宋之问《咏省壁画鹤》结句“骞飞竟不去，当是恋恩波”，意思是仙鹤虽气宇轩昂有高飞之势，却因贪恋皇家恩泽不忍离去。同样是咏鹤，二者格调高下立现。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 本咏画鹤，以真鹤结之，犹之咏画鹰而及真鹰，咏画鹘而及真鹘，咏画马而及真马也。公诗格往往如是。

明末清初朱鹤龄《杜工部诗集辑注》卷九

# 少陵诸禽兽草木诗，皆有一种峻骨厉响，引人幽入，见于画亦然。

明末清初李长祥《杜诗编年》卷八

# 写马得其神俊，写鹤得其高逸，皆绝构也。

清刘濬《杜诗集评》卷二引李因笃日

展开阅读全文 ∨

上一篇:唐·杜甫《过郭代公故宅》

下一篇:唐·杜甫《阻雨不得归瀼西甘林》

猜你喜欢