péi

陪

zhèng

郑

gōng

公

qiū

秋

wǎn

晚

běi

北

chí

池

lín

临

tiào

眺

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律诗，也是一首秋日宴饮出游诗，介绍了诗人陪郑公秋晚在北池临眺的经历，描绘了北池秋景、采菱踏藕场景及宴饮情景，体现了游赏的过程，营造了秋日临眺的氛围，表达了思乡之情与对友人的情谊。

2. 写作手法

用典：“杯酒沾津吏”巧用《列女传》中赵简子与津吏相约，津吏醉卧误期的典故。典故原意是赵简子与津吏约定了渡河时间，到了约定之时津吏却因醉酒卧睡而耽误了行期，作者在诗中用此典故，以“杯酒”关联津吏醉酒的情节，借津吏这一形象，含蓄地映射出诗中可能涉及的与约定、延误相关的情境，让诗句在表达上更具历史依据，也让所写内容的内涵更丰富。对偶：“独鹤元依渚，衰荷且映空”，“独鹤”对“衰荷”，“元依渚”对“且映空”，句式对称整齐，生动描绘出秋日池边独鹤依渚、衰荷映空的景象，增强了诗句的韵律感。融情于景：“异方初艳菊，故里亦高桐”，诗人写异乡刚开的艳菊与故里的高桐，将思乡之情融入景物描写中，使情感表达更为含蓄深沉，达到情景交融的效果。

3. 分段赏析

“北池云水阔，华馆辟秋风”以开阔的视野起笔，“北池云水阔”勾勒出北池之上云涌水阔的浩渺景象，“阔”字既写空间的辽远，也暗含心境的舒展；“华馆辟秋风”则转至近景，华美的馆舍避开了萧瑟秋风，形成“阔远云水”与“静谧馆舍”的对照。一远一近，一动一静，既点出环境的清幽，也为全诗奠定了“暂得安宁却难掩秋意”的基调，秋风虽被“辟”开，却已暗示了时节的寒凉与潜藏的萧瑟。“独鹤元依渚，衰荷且映空”聚焦池边景物，“独鹤”与“衰荷”是秋日典型意象。鹤本孤高，“依渚”却显其漂泊无依；荷已衰败，“映空”更添虚空之感。“元”与“且”二字耐人寻味：鹤本应振翅九天，却只能栖于水渚；荷本应映日接天，却只剩残叶映空。看似写景，实则暗喻诗人自身的处境，如鹤般孤孑，似荷般凋零，暗含对命运无常的叹惋。“采菱寒刺上，蹋藕野泥中”转入对劳作场景的刻画，细节逼真如在眼前。“采菱”时菱角的尖刺带着寒意刺上手背，“蹋藕”时双脚深陷泥泞的野地，“寒刺”“野泥”两个意象，既写出采菱蹋藕的艰辛，也透着浓郁的生活气息。诗人没有回避劳作的粗粝，反而以白描手法捕捉瞬间，让诗句充满烟火气，仿佛能看到农人弯腰劳作的身影，感受到秋日水泽的清寒。“素楫分曹往，金盘小径通”写劳作后的场景。“素楫”“分曹”，可见采菱者乘船分批而归，秩序井然；“金盘”“小径通”，则勾勒出人们提着收获沿小径返回的画面。“素”与“金”的色彩对比，“分曹”与“小径”的动静结合，让画面既有生活的质朴，又不失韵律感，暗含劳作后的踏实与满足。“萋萋露草碧，片片晚旗红”转向傍晚的景物，色彩明丽如绘。“萋萋露草碧”，写沾满露水的青草长势繁茂，绿意盎然；“片片晚旗红”，则以“晚旗”的红色点缀其间。“碧”与“红”的强烈对比，打破了秋日的萧瑟，露草的生机与晚旗的暖意交织，既写出傍晚的鲜活，也暗合“纳凉宴饮”的背景，为下文的人事互动铺垫氛围。“杯酒沾津吏，衣裳与钓翁”由景及人，写宴饮中的体恤之举。“杯酒沾津吏”，是将杯中美酒分予渡口的小吏；“衣裳与钓翁”，则是把衣物赠予垂钓的老翁。“沾”“与”二字极富温情，不写权贵的奢靡，反而聚焦对底层小人物的关怀，既显诗人的悲悯之心，也暗衬当时社会的动荡，寻常人或许连温饱都难，一点馈赠便显珍贵。“异方初艳菊，故里亦高桐”由眼前景物触发思乡之情。“异方初艳菊”，写在异乡初见菊花绽放；“故里亦高桐”，则由菊联想到故乡的高桐。“异方”与“故里”的对照，“艳菊”与“高桐”的呼应，将眼前景与心中念勾连，菊花虽艳，却难解思乡之切；梧桐虽高，却远在千里之外。看似平淡的对比，藏着漂泊者“每逢佳节倍思亲”的深沉情愫。“摇落关山思，淹留战伐功”承接思乡之情，此联将个人愁绪扩展到时局感慨。“摇落”既写秋景，也喻人生失意，由此引发“关山思”对故乡的思念，对关山阻隔的无奈；“淹留”则点出漂泊状态，“战伐功”暗指安史之乱后的战乱时局，诗人滞留异地，既因战乱未平，也因“功”业无成。个人的“摇落”与时代的“战伐”交织，让愁思不再局限于乡愁，更添对家国命运的忧思。“严城殊未掩，清宴已知终”写宴饮结束的怅然。“严城殊未掩”，点明时间尚早；“清宴已知终”，则显尽兴后的失落。“未掩”与“已终”的对比，暗合“美好时光短暂”的感慨，宴饮的欢娱如流水易逝，正如乱世中的安宁，转瞬即逝。看似写聚会的结束，实则暗含对“暂得欢愉”的珍惜与对未来的隐忧。“何补参卿事，欢娱到薄躬”以自问收束，藏着深沉的自谦与无奈。“何补参卿事”，是诗人自问：自己对朝廷政务（参卿之事）有何补益？“欢娱到薄躬”，则叹自己这般微末之人，竟也能得享欢娱。看似自谦，实则暗含报国无门的失落，乱世之中，空有忧国之心，却难有济世之力，只能在短暂的欢娱中暂忘愁绪。

4. 作品点评

诗句将情感融入景物描写，文字简洁但意蕴丰富。全诗采用平水韵上平声“一东”韵部，声韵流畅自然，前后呼应形成完整韵律。

# 公在严武幕中，自《遣闷有作奉呈》后，如《咏竹》、《泛舟》、《观岷山画图》至《北池临眺》，皆分韵赋诗，其情分稠密如此，而史谓严武中颇衔之，不知何所本而云。

宋黄鹤《杜甫草堂诗注》

# 艳本是形容词，在这儿转换作“开放”用，高也是形容词，在这儿转换作“挺起”用，都变成了动词，王氏称之为“死字活用”。

现代黄永武《中国诗学设计篇》

# 艳菊、高桐，皆死字活用。

明王嗣奭《杜臆》卷六