朝代：唐作者：杜甫浏览量：9
译文
萤火虫侥幸依靠腐草而化出，却胆敢靠近太阳飞舞。它的光亮不足以照亮书卷，有时还会玷污衣衫。微小的躯体，常在慢帐外随风飘荡，或在林边树下带雨挣扎。等到十月到来清霜凝重时，不知会飘落在哪里去。
逐句剖析
"幸因腐草出"：萤火虫侥幸依靠腐草而化出，
# 因：依靠，凭借。,幸：侥幸。
"敢近太阳飞"：却胆敢靠近太阳飞舞。
# 太阳：一说喻指君王。,敢：岂敢，不敢。
"未足临书卷"：它的光亮不足以照亮书卷，
# 未足：不足以。
"时能点客衣"：有时还会玷污衣衫。
# 点：玷污。,时：有时。
"随风隔幔小"：微小的躯体，常在慢帐外随风飘荡，
# 幔：帷幔。
"带雨傍林微"：或在林边树下带雨挣扎。
# 微：指萤火虫闪着微光。
"十月清霜重"：等到十月到来清霜凝重时，
# 重：清霜凝重。
"飘零何处归"：不知会飘落在哪里去。
# 飘零：漂泊。
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简介
《萤火》是唐代诗人杜甫创作的一首五言律诗。全诗生动刻画了萤火虫的光影形状，借咏萤火虫，辛辣讽刺了弄权祸国的宦官。此诗构思巧妙，措辞委婉，神理具足，意境遥深，体现了杜甫诗歌沉郁顿挫的风格特点，也展现了他对社会现实的深刻洞察。
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作者介绍
唐代现实主义诗人，“诗圣”
杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。
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背景
唐肃宗乾元二年（759）秋，杜甫创作了《萤火》一诗。自中宗以来，唐朝宦官势力便不断膨胀。到玄宗时期，宦官人数众多，许多人还被授予了高品高位，例如杨思勖被封虢国公并官至骠骑大将军，高力士更是权势滔天，不仅可以自行处置进奏文表，而且不少将相都是通过他的门路得以晋升。肃宗在位时，宦官李辅国一度把持朝政，虽在李岘陈述其罪状后权势有所削减，可朝廷的腐败问题依然存在。杜甫亲眼见证了这些乱象，对宦官专权和昏暗的朝政深感不满，于是在《萤火》中借助萤火虫这一意象，委婉地讽刺宦官，抒发了内心的愤懑之情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首借物讽喻的五言律诗。诗中描绘了萤火虫依靠腐草生出，不敢靠近太阳，光亮微弱，不仅无法照亮书卷，还常玷污衣物，以及在风中雨中的活动情形。通过对萤火虫的描写，影射了那些出身低微、攀附权贵，且成事不足、败事有余的宦官，最后表达了诗人对结束宦官专权的强烈愿望。
2. 写作手法
托物言志：诗人借描写萤火虫的各种特性，影射宦官的种种恶行，表达对宦官专权的批判以及希望其覆灭的愿望，将情感和志向寄托于萤火虫这一事物上。用典：运用“腐草为萤”的典故，既符合萤火虫的生长特性，又巧妙关联到宦官受腐刑的历史，深化了诗歌的讽刺意味。对比：将萤火虫微弱的光亮与照亮书卷的功能需求进行对比，突出其成事不足；把萤火虫在不同环境中的渺小状态与它们妄图接近太阳（皇权）的行为对比，增强讽刺效果。象征：诗中的“腐草”象征着宦官低微的出身，“太阳”象征皇权，萤火虫的行为象征着宦官攀附皇权、为非作歹。
3. 分段赏析
首联“幸因腐草出，敢近太阳飞”，诗人开篇点明萤火虫的出身，“幸因腐草出”，一个“幸”字，生动展现出萤火虫从腐草中诞生的侥幸与卑微。同时，古人认为萤火虫不敢靠近太阳飞行，这一描写不仅刻画了萤火虫的习性，还暗示其阴暗心理。而“腐草”一词，又巧妙关联到古代宦官入宫前需受的“腐刑”，影射专权的宦官出身下贱，形象地奠定了讽刺基调。颔联“未足临书卷，时能点客衣”，从萤火虫的功用角度进行描写。诗人反用“车胤囊萤照书”的典故，以“未足临书卷”直接否定萤火虫能助人读书的传说，强调其成事不足。“时能点客衣”则进一步突出萤火虫的负面作用，它常常玷污他人衣物，尽显败事有余之态，借此讽刺宦官不仅不能对国家治理起到积极作用，反而会给国家和百姓带来损害。颈联“隔幔纱初见，傍林户转稀”，描绘了萤火虫的日常活动场景。“隔幔纱初见，傍林户转稀”，写出萤火虫微小的身躯在幔帐外随风飘荡，在林边树下带雨挣扎的模样。“随风”暗指宦官没有根基，只能依靠权势依附飘摇；“带雨”则似暗示其在走向覆灭前的挣扎。“隔幔”“傍林”体现出萤火虫试图隐藏行迹，而“小”“微”二字既形容萤火虫的形体，也暗指宦官卑微的本质。尾联“相逢故相失，出没暗中飞”，诗人预言萤火虫的结局，“相逢故相失，出没暗中飞”，意味着萤火虫不久便会自行消失。这不仅是对萤火虫命运的描述，更表达了诗人对结束宦官专权这一腐败制度的强烈期盼，寄寓了对清明政治的向往。
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作品评价
# 老杜《萤火》诗：“幸因腐草出……飘零何处归？”韩退之云：“朝蝇不须驱，暮蚊不可拍。绳蚊满八区，可尽与相格……凉风九月到，打不见踪迹。”疾恶之意一也。然杜微婉而韩急迫，岂亦目击伾、文辈专恣而恶之耶？
宋范晞文《对床夜语》
# 老杜诗集大成，于着题诗无不警策。说者谓此诗“腐草”“太阳”之句以讥李辅国。凡评诗，政不当如此刻切拘泥。
元方回《瀛奎律髓》
# 安卑之语，代他谦得妙，不啻口出（“未足”二句下）。
明锺惺《唐诗归》
# 公因不得君，借萤为喻。……细写苦情，一字一泪”，此诗可与咏《麂》参看。
明王嗣奭《杜臆》
# 刺诗仍带悯惜，故味长。起四句四折。实事翻用（“未足”句下）。先写出一层飘零（“随风”二句下）。结更转得有力。“何处归？”与上层“点衣”“隔幔”“傍林”，层层呼应（“十月”二句下）。
清何焯《义门读书记》
# 此真通人之论。萤不昼长，“敢”者岂敢也。末句似自寓飘零之意。
清纪昀《瀛奎律髓汇评》
# 末二语指小人积恶灭身言。措词和婉，有哀怜意，有警醒意，是真诗人之笔。晓岚解为“自寓飘零之感”，与全诗语意不合，未可从也。《萤火》《房兵曹胡鸟》《画鹰》《孤雁》四诗，学者当于传神写意处细心体会，又当观其笔法变化，各出机杼之妙。
清许印芳《瀛奎律髓汇评》
# 少陵《画鹰》《宛马》之篇，《孤雁》《萤火》之什，《蕃剑》《捣衣》之作，皆小题咏物诗也。而不废议论，不废体贴，形容仍超超玄著，刻划亦落落大方，神理俱足，情韵遥深，视晚唐、南宋诗人体物，迨如草根虫吟耳。是以知具大手笔，并小诗亦妙绝时人，学者可知所取法矣。
清朱庭珍《筱园诗话》
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