模糊搜索 精准匹配

文章解析

jì
寄
yuǎn
远
shí
十
èr
二
shǒu
首
 
（
qí
其
sì
四
 
）

朝代：唐作者：李白浏览量：1
yù
玉
zhù
箸
luò
落
chūn
春
jìng
镜
，
，
zuò
坐
chóu
愁
hú
湖
yáng
阳
shuǐ
水
。
。
wén
闻
yǔ
与
yīn
阴
lì
丽
huá
华
，
，
fēng
风
yān
烟
jiē
接
lín
邻
lǐ
里
。
。
qīng
青
chūn
春
yǐ
已
fù
复
guò
过
，
，
bái
白
rì
日
hū
忽
xiāng
相
cuī
催
。
。
dàn
但
kǒng
恐
hé
荷
huā
花
wǎn
晚
，
，
lìng
令
rén
人
yì
意
yǐ
已
cuī
摧
。
。
xiāng
相
sī
思
bù
不
xī
惜
mèng
梦
，
，
rì
日
yè
夜
xiàng
向
yáng
阳
tái
台
。
。

译文

双垂如玉箸的泪水，落在梳妆台的镜上，因为这湖阳水生出忧愁。听说这湖阳与阴丽华的故里风烟相连，若为邻里。大好的春光匆匆驶过，忽觉时光催人年老。担心秋风吹寒，荷花凋落，心悲不自胜。让这相思情，融入睡梦中，日夜兼程，奔向那遥远的阳台。

逐句剖析

"玉箸落春镜"：双垂如玉箸的泪水，落在梳妆台的镜上，

# 玉箸：指眼泪。

"坐愁湖阳水"：因为这湖阳水生出忧愁。

# 湖阳：唐县名，在今河南省唐河县南湖阳镇。

"闻与阴丽华"：听说这湖阳与阴丽华的故里风烟相连，

# 阴丽华：东汉光武帝之妻，光武微时闻其美，叹曰：“娶妻当得阴丽华。”事见《后汉书·光烈阴皇后纪》。

"风烟接邻里"：若为邻里。

"青春已复过"：大好的春光匆匆驶过，

# 青春：美好的时光。

"白日忽相催"：忽觉时光催人年老。

# 白日：指时光。

"但恐荷花晚"：担心秋风吹寒，荷花凋落，

# 荷：一作“飞”。

"令人意已摧"：心悲不自胜。

"相思不惜梦"：让这相思情，融入睡梦中，

"日夜向阳台"：日夜兼程，奔向那遥远的阳台。

# 阳台：借指相会之地。用宋玉《高唐赋》楚王梦与巫山神女欢会典故。

展开阅读全文 ∨

简介

《寄远十二首·其四》是唐代诗人李白的五言古诗，属其寄内组诗中的名篇。此诗以“自代内赠”的独特视角，假托妻子对远行丈夫的深情倾诉，抒发了诗人漂泊中对家园的眷恋与相思之苦。全诗以闺怨起笔，通过“玉箸落春镜”的泪洒妆台、“但恐荷花晚”的青春易逝之叹，层层递进至“日夜向阳台”的痴情守望，将思念与时光流逝的无奈交织，情感真挚深切。诗中巧妙化用典故，如以东汉阴丽华暗喻妻子之美，借宋玉《高唐赋》中的“阳台”寄托相聚之愿，使诗意含蓄隽永；结构上，前四句写愁绪缘起，中间四句叹红颜易老，末两句直抒日夜相思，层次分明，兼具乐府民歌的直率与文人诗的典雅。此作被视为李白寄内诗的代表，清代学者赞其“深情苦语，婉转动人”，现代研究亦肯定其对夫妻情感的细腻刻画与浪漫意象的巧妙融合，展现了李白诗歌中少见的婉约风格与现实主义笔触的深度结合。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

展开阅读全文 ∨

背景

《寄远十二首（其四）》作于唐玄宗开元十九年（731年）前后，李白旅居洛阳、南阳期间，其妻许氏居于安陆（今湖北安陆）。此时李白尚未得志，频繁游历以求仕进。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

《寄远十二首（其四）》是一首五言古诗。作者以女性口吻抒怀，延续了南朝乐府“代内赠”传统，但突破了闺怨诗的婉约局限，赋予相思以豪放气质。

2. 写作手法

比喻：“玉箸落春镜”以玉制筷子比喻思妇的泪水，既凸显泪珠的晶莹剔透，又暗含其情感的珍贵与沉重。用典：以东汉光武帝皇后阴丽华代指思妇所在湖阳的地理位置（阴丽华故里邻近湖阳），既点明空间关联，又通过贤后形象隐喻夫妻情深的理想。

3. 分段赏析

“玉箸落春镜，坐愁湖阳水”：“玉箸”以玉制筷子喻泪，既显泪珠晶莹，又暗含情感之珍贵；“春镜”既可指梳妆台，又隐喻时光流转中的容颜。“湖阳水”实指今河南唐河县的湖阳镇，地理实景被赋予阻隔相思的象征意义。泪落镜台的动态画面与静坐观水的静态场景形成对比，展现“坐愁”的孤寂与无奈，奠定全诗哀婉基调。“闻与阴丽华，风烟接邻里”：“阴丽华”为东汉光武帝皇后，其故里新野县与湖阳镇相邻，此处借地理关联暗喻妻子与贤后的精神共鸣。“风烟接邻里”既写两地实际距离之近，又反衬心理隔阂之远，凸显思妇对丈夫所处环境的想象。“青春已复过，白日忽相催”：“青春”既指自然界的春天，亦象征人生盛年；“白日”拟人化，将抽象时光具象为压迫性力量。青春与白日的对抗，揭示“天行有常”与“人生无常”的永恒矛盾，深化韶华易逝的焦灼感。“但恐荷花晚，令人意已摧”：“荷花”既指自然景物，又谐音“何”，暗喻容颜衰老（“晚”）；“摧”则指向爱情花期将尽，物我同构中见生命悲感。以荷花的脆弱性喻爱情的易逝性，将私人化忧思升华为普遍性存在焦虑。“相思不惜梦，日夜向阳台”：“阳台”化用宋玉《高唐赋》中楚王与神女相会之地，将其从艳情符号转化为精神归宿，赋予相思超现实色彩。“不惜梦”以决绝姿态突破现实桎梏，“日夜”强化思念的无尽密度，展现李白“惊风雨”的抒情魄力。

4. 作品点评

《寄远十二首（其四）》抒发的执着的相思之情，是朴素而强烈的。诗中既有“相思不惜梦”的炽烈，又隐含“白日忽相催”的无奈，折射出李白对仕途抱负（丈夫远游的隐喻）与家庭羁绊的挣扎。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 与古为化，不以摹拟为工，而寄托自远。

清清高宗《唐宋诗醇》

# 此等绝似鲍照（“忆昨东园”句下）。

清曾国藩《十八家诗钞评点》

# 忧愁幽思，笔端缭绕。情致不尽。后来高青丘辈全学这样格调者欤！

不详近藤元粹《李太白诗醇》

展开阅读全文 ∨

上一篇:唐·李白《古风其四》

下一篇:唐·李白《口号赠征君鸿（此公时被征）》

猜你喜欢