yīng

鹦

wǔ

鹉

zhōu

洲

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首拗体七律，也是一首怀古诗。诗中描绘了鹦鹉洲上鹦鹉曾留、树木青葱，以及兰叶飘香、桃花夹岸、锦浪涌动的景象。借对鹦鹉洲景致的描写，以及对祢衡命运的感慨，委婉地表达了诗人对祢衡的痛惜，同时借古喻今，抒发自身有才却无法实现抱负的悲愤，以及历经漂泊的孤寂之情。

2. 写作手法

用典：提及祢衡的典故，祢衡才高却被杀，诗人借这一历史人物的遭遇，类比自身有才无命的处境，表达对其命运的痛惜和对自己境遇的悲愤。反衬：“以乐景衬哀情”，在“烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生”中，烟雾散开，兰叶散发香气，暖风拂面，两岸桃花盛开，激起如锦般的波浪，展现出一派生机勃勃、温馨美好的景象。但此时诗人作为迁客，处于被贬的境遇，只能徒然极目远望，如此乐景更加凸显出他内心的孤寂、落寞以及被贬的哀愁。双关：“迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明”，“孤月”既指实际看到的鹦鹉洲上那轮孤独的月亮，又暗喻自己如同这孤月一般，身为迁客，孤独寂寞，无人理解，抒发了内心的愤懑与悲凉。

3. 分段赏析

“鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名”：语言上，“鹦鹉”反复出现，增添韵律感。表达技巧上，一语双关，实指鹦鹉又代指祢衡及《鹦鹉赋》，虚实结合，引出鹦鹉洲得名由来，为全诗奠定怀古基调。“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”：内容主题方面，借鹦鹉西飞暗示祢衡被杀，以芳洲碧树依旧，衬其已逝，情韵悠长，体现诗人对祢衡的深切怀念。形象塑造上，描绘出洲上树木青青之景，增添画面感。“烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生”：语言上，炼字精妙，“开”“暖”“夹”“生”等字生动展现春日景象。表达技巧上，通过多感官描写，视觉上花团锦簇、兰叶摇曳、桃花夹岸，嗅觉上兰香阵阵，营造出明媚春景，却反衬出诗人内心孤寂。“迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明”：情感主旨上，直抒胸臆，“迁客”点明诗人身份，“徒极目”尽显无奈，以孤月之问，将对祢衡的缅怀与自身遭遇相联系，抒发漂泊孤寂与抱负难展的悲愤，使情感更深沉。

4. 作品点评

《鹦鹉洲》是李白吊古伤今之作，借祢衡之事抒发自身沉痛感慨。诗人以祢衡自比，借对鹦鹉洲的描写，将怀人、写景与自伤巧妙融合，情感深沉蕴藉，与《望鹦鹉洲怀祢衡》相比，更显含蓄。从艺术风格上看，该诗与崔颢《黄鹤楼》风格逼肖，虽有观点认为二者存在争高下之意，但此诗并非单纯摹仿，而是自然呈现出独特韵味。诗中景物描绘生动，“烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生”营造出优美意境，与深沉情感相互映衬，使意境浑融。在格律方面，此诗属拗体七律，前两联不合律，后两联合律，且存在出韵情况，也因此曾被看作七古。这并非李白不擅或不愿创作七律，而是受当时七律尚未完全定型的发展现状影响。

# 鹦鹉洲在今鄂州城南，对南楼。太白此诗，乃是效崔颢体，尾句寓感叹，是时律诗犹未甚拘偶也。

元末明初方回《瀛奎律髓》

# 太白七言，绝无蕴藉，《鹦鹉洲》一首，气格高岸。

明陆时雍《唐诗镜》

# “芳洲之树何青青”，只得七个字，一何使人心杳目迷，更不审其起尽也。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 极似《黄鹤》。“芳洲”句更拟“白云”、极骚雅，正嫌太骚。“烟开”二句，较“晴川”句竟分雅俗矣。结故清远足敌。

宋严沧浪《李太白诗醇》

# 犹是《凤台》余韵，情景觉称，终觉豪胜。此以正平吊正平者。

宋末元初刘须溪《唐诗品汇》

# 古诗与律不同体，必各用其体乃为合格。然律犹可间出古意，古不可涉律……李太白“鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青”、崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，乃律间出古，要自不厌也。

明李东阳《麓堂诗话》

# 太白《鹦鹉洲》拟《黄鹤楼》为尤近，然《黄鹤》语无不炼，《鹦鹉》则太轻浅矣。至“烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生”，下比李赤，不见有异耳。

明许学夷《诗源辩体》

# 此则与《黄鹤楼》诗宗旨略同，乃颢诗如虎之威，此如凤之威，其德自别。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 此七律变体。初唐沈詹事《龙池篇》已发其端，崔颢《黄鹤楼》便肆意为之，于《金陵凤凰台》效之最劣，此则生趣勃然矣。

清毛奇龄、王锡《唐七律选》

# 质公曰：此篇凡三“鹦鹉”、三“江”、三“洲”、二“青”字，其去皆出于《黄鹤楼》《龙池篇》二作，与《凤凰台》同一机抒，而天锦灿然，亦一奇也。

清张揔《唐风怀》

# 与崔语一例，而词势不及，似稍逊《凤凰台》。

清冯班《瀛奎律髓汇评》

# 起四句虽与崔作一意，而体格自殊，崔作乃金针体，此作乃扇对格也。

清陆贻典《瀛奎律髓汇评》

# 以古笔为律诗，盛唐人每有之，大历后，此调不复弹矣。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 人谓此必又拟《黄鹤楼》，似也。圣叹云：一蟹不如一蟹。以予观之，则殊未肯让崔独步也。前半亦是顺叙法，而却以凤凰台之二句展作三句，可见伸缩变化，皆随乎人，岂当为格律所拘耶？“芳洲之树何青青”，较“白云千载空悠悠”更具情趣。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 画笔不到。义山安敢望此？

清何义门《瀛奎律髓汇评》

# 青莲自《黄鹤楼》以后，屡为此体，然皆不佳。此首稍胜《凤凰台》，究竟只三、四好，以下音节已失，字句非所论矣。然此理甚微，看沈《龙池篇》与崔颢《黄鹤楼》自知。

清屈复《唐诗成法》

# 李白《鹦鹉洲》一章乃庚韵而押“青”字，此诗《文粹》编入七古，后人编入七律，其体亦可么可今，要皆出韵也。

清汪师韩《诗学纂闻》

# 白云悠悠，不觉添出芳洲之树，却明露凑泊，此故可思。五、六二句亦未免走俗。崔是偶然得之，自然流出。此是有意为之，语多衬贴，虽效之而实不及。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作，只是以文笔行之，一气转折。五、六虽断，写景而气亦直下喷溢，收亦然，所以可贵。太白《鹦鹉洲》，格律工力悉敌，风格逼肖，未尝有意学之而自似。

清方东树《昭昧詹言》