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凤
huáng
凰
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台
shàng
上
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忆
chuī
吹
xiāo
箫
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寸
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寸
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微
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云

朝代：清作者：贺双卿浏览量：3
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译文

暮霭沉沉，夕阳低低，天空的浮云消消长长，落日微光忽明忽暗。你行将远去，我心中愁绪实在难消，真教人肝肠寸断啊，我精神恍惚走路也闪闪摇摇。望着远近的山山水水，送了你一程又一程，你终于走出视野，只剩下隐隐青山，迢迢绿水。从今往后，我内心将满是辛酸苦痛，再也忘不了令人心碎的今宵。长天碧碧又遥遥，你的行踪谁人知晓。问天天不应，可怜我柔柔弱弱无依无靠。体态柔弱而心中烦闷。谁知我辛辛苦苦，谁怜我嫩嫩娇娇？没有欢欢喜喜，只有彻骨的思念无尽无了，一个人偷来素粉，在红叶上写写描描？我愿就此思念下去，哪管它生生世世，夜夜朝朝。

逐句剖析

"寸寸微云"：暮霭沉沉，

"丝丝残照"：夕阳低低，

# 残照：落日的光。

"有无明灭难消"：天空的浮云消消长长，落日微光忽明忽暗。

# 有无明灭难消：指微云、残照时有时无，忽明忽灭的现象，叫人不好受。

"正断魂魂断"：你行将远去，我心中愁绪实在难消，真教人肝肠寸断啊，

# 断魂：形容哀伤，也形容情深。

"闪闪摇摇"：我精神恍惚走路也闪闪摇摇。

# 闪闪摇摇：形容哀伤造成的精神恍惚。

"望望山山水水"：望着远近的山山水水，

"人去去"：送了你一程又一程，你终于走出视野，

"隐隐迢迢"：只剩下隐隐青山，迢迢绿水。

# 隐隐迢迢：隐约辽远的样子。

"从今后"：从今往后，

"酸酸楚楚"：我内心将满是辛酸苦痛，

# 酸酸楚楚：非常辛酸痛苦。

"只似今宵"：再也忘不了令人心碎的今宵。

"青遥"：长天碧碧又遥遥，你的行踪谁人知晓。

"问天不应"：问天天不应，

"看小小双卿"：可怜我柔柔弱弱无依无靠。

"袅袅无聊"：体态柔弱而心中烦闷。

# 袅袅无聊：体态柔弱而心中烦闷。袅袅，形容女子体态柔弱。无聊，指心中烦闷。

"更见谁谁见"：谁知我辛辛苦苦，

"谁痛花娇"：谁怜我嫩嫩娇娇？

# 花娇：如花的美女，这里是自指。

"谁望欢欢喜喜"：没有欢欢喜喜，只有彻骨的思念无尽无了，

"偷素粉"：一个人偷来素粉，

# 偷素粉：避着人用白粉。据《西青散记》载，贺双卿因为家庭环境太坏，填词写诗总是避着人进行的，她的作品用白粉写在树叶上面。

"写写描描"：在红叶上写写描描？

"谁还管"：我愿就此思念下去，

"生生世世"：哪管它生生世世，

# 生生世世：佛教认为众生不断轮回，“生生世世”指每次生在世上的时候，就是每一辈子的意思。

"夜夜朝朝"：夜夜朝朝。

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简介

《凤凰台上忆吹箫·寸寸微云》是清代女词人贺双卿为别邻女韩西而作的词作。此词上片以“寸寸微云，丝丝残照”起笔，通过叠词连绵的意象群，勾勒出暮色苍茫的离别场景，渲染出“断魂魂断，闪闪摇摇”的凄怆氛围。词人以“望望山山水水”勾连时空，将“人去去，隐隐迢迢”的视觉延展与“酸酸楚楚”的心理苦楚交织，既写尽别时肝肠寸断的实景，又暗含对孤影独对今宵的预判。下片以“青遥”陡转时空，借“问天不应”的诘问直抒命运之悲，复以“小小双卿，袅袅无聊”的自况，将身世飘零与情感荒芜融为一体。末段连用“偷素粉、写写描描”等十余组叠词，既暗喻才情被遮蔽的愤懑，又以“生生世世，夜夜朝朝”的循环式咏叹，将个体苦难升华为永恒的生命悲歌。全词通篇运用二十余处叠字，在音律回环中形成独特的咏叹调式，既承继李清照“寻寻觅觅”的婉约技法，又以农妇视角突破传统闺怨词的闺阁局限。
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作者介绍

清代词人

贺双卿（1715？～1735？），清代词人。字秋碧，初名卿卿，一名庄青，家中排行为二，遂名双卿，江苏金坛（今属江苏常州）人。家世累代务农，自幼聪慧，成年后嫁给当地的农家周氏为妻。贺双卿工诗词、习小楷。其词多抒发个人生活的不幸，风格自然朴素而真切动人，不同于一般闺秀词。胡适先生誉其为“清代第一女词人”。因无钱购买笔砚，她便以粉作墨，以叶当纸，写诗填词，故作品散佚颇多。后人辑其词为《雪压轩词》。

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背景

这首词的创作时间已无法确定。据清代文人史震林的《西青散记》记载，贺双卿的邻居女子韩西新婚回门时，生性聪慧，见贺双卿独自在春天里打水，常常主动帮忙。后来贺双卿患疟疾卧床时，韩西就坐在床边为她流泪。韩西不识字，但非常喜爱贺双卿的书法，曾请求贺双卿抄写《心经》并教她诵读。后来韩西即将返回夫家，父母为她设宴饯行，并邀请贺双卿参加。当时贺双卿因疟疾发作无法前往，韩西因此也不肯进食，还将自己分到的食物包好，托人送给贺双卿。贺双卿感动落泪，于是用淡墨在芦叶上写下一首《摸鱼儿》词，又用竹叶题写了这首《凤凰台上忆吹箫》词为韩西送别。由此可见，这首词是贺双卿为与邻女韩西分别而作。当时贺双卿出嫁后在婆家饱受虐待，韩西对她十分同情，经常给予帮助，两人结下了深厚的情谊。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首赠别词。诗人以与邻女韩西的离别为切入点，展现了封建时代底层女性在婚姻压迫下的生存困境与精神苦痛，全词以暮色苍茫的离别场景为背景，通篇叠字回环，既承继李清照“寻寻觅觅”的婉约技法，又以农妇视角突破传统闺怨词的闺阁局限。

2. 写作手法

叠字：“断魂魂断”“闪闪摇摇”这类叠词的复沓音律，极大地强化了魂魄游离的恍惚感。“酸酸楚楚，只似今宵”则直白地抒发了彻骨的痛楚，“酸酸楚楚”的叠用，将那种难以言说的哀伤推向极致，强调了此刻凄凉。“小小双卿，袅袅无聊”中，“小小”描绘出词人渺小、柔弱的形象，“袅袅”则增添了一种柔弱、无助的感觉，生动地刻画了词人面对命运重压时的孤独和无聊。

3. 分段赏析

全词以暮色苍茫的离别场景为脉络，通过密集的叠词，交织出对知音的眷恋与对命运孤苦的哀叹。上片以“寸寸微云，丝丝残照”起笔，斜阳余晖与暮云碎片交织成破碎的光影，暗喻离人心绪的飘摇不定。叠词“断魂魂断”“闪闪摇摇”以复沓音律强化魂魄游离的恍惚感，仿佛离别之际的魂灵已脱离躯壳，在恍惚中漂泊无依。目光追随远去的韩西，“望望山山水水，人去去，隐隐迢迢”将空间延展与情感抽离相叠，山峦重叠、身影渐远的画面里，凝结着“酸酸楚楚，只似今宵”的彻骨痛楚——此刻的凄凉将被岁月重复，化作永恒的循环。上片以景写情，暮色中的云影、残光、山川皆浸染离愁，天地间仿佛笼罩着化不开的愁绪，形成“物皆著我之色彩”的沉浸式哀婉。下片以“青遥”的时空断裂感切入，质问苍天却得不到回应，徒留“小小双卿，袅袅无聊”的孤影面对命运重压。往昔与韩西相处的细节在追忆中愈发清晰：无人再疼惜“谁痛花娇”的脆弱，无人共赏“偷素粉、写写描描”的少女心事。这些看似琐碎的生活片段，实为封建时代女性精神世界的隐秘镜像——连妆容都需偷学暗描的隐痛，暗示着礼教规训下女性自我表达的禁锢。末句“谁还管，生生世世，夜夜朝朝”以循环往复的诘叹收束，将个人悲剧升华为永恒的生命困境：离别之苦不仅在今朝，更将绵延为生生世世的宿命。全词二十余处叠字如泣如诉，既承李清照“寻寻觅觅”的婉约之妙，又以农妇视角重构词境——疟疾缠身的贺双卿以竹叶题词作别，将“分食自裹遗卿”的细节（韩西将饯别食物分予双卿包裹珍藏）化作“谁还管”的绝望叩问。当史震林在《西青散记》中记录下这场竹叶题词的诀别，词中“人间没个安排处”的悲鸣，便凝结成封建时代女性精神湮灭的血泪见证。

4. 作品点评

这首词写景处，景景有情，写情处，情情难抑，虽从女方立意，而两情坚贞历历可见。全词几乎句句都用叠字，读起来，仿佛听到诗人在悲悲切切地诉说，呜呜咽咽地呢喃，言虽尽而意不绝。 这首词作写景处景语皆情语，每一帧画面都浸染着相思的色泽；抒情处情愫如潮涌难收，每寸笔墨都浸润着眷恋的体温。虽以女儿口吻倾诉衷肠，却将两情相悦的坚贞镌刻得历历如绘。

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作品评价

# 其情哀，其词苦。用双字至二十余叠，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 连用四十余叠字，脱口如生，灵心慧舌，不让易安专美于前。

清秋梦《绮霞轩诗话》

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